具体描述
本书谈及情爱、欲望、梦和死亡。情爱是故事的主轴，它把书中人物从20世纪初喧闹的布达佩斯带往匈牙利东北蒂萨河畔沉睡的乡村，那里有脾性鲜明的马、野鸭和各种不知名的水鸟、夜行狐狸、向月亮借光的鱼与蜥蜴，还有年复一年开在东北大平原上的太阳花：富有、美丽、纯善的乡下小姐对赌徒浪荡子无望的爱、安静内敛的中年乡间学者单身汉对小姐充满耐心的爱、有三任疯妻的乡下贵族对致命美人甘愿冒死的爱，浪荡子与致命美人之间隐秘的爱 ……
比女人还了解女人、比佩斯人还了解佩斯城、家乡就在蒂萨河上游的作者克鲁迪，凭借丰富的人生经历、洞悉世间真相的智慧，用充满诗韵与乐感的匈牙利语、出人意表的比喻和修辞勾勒出一整幅繁富的人间画卷：城市富有阶级、赌徒与荷官、死后还能继续俘获女性芳心的城中情圣、乡下破落贵族、退役军官、流浪的吉普赛艺人、专门毁灭男人的奇女子、进过疯人院的醉汉、小镇客栈老板娘、掘墓人……
这是一本极易被视作20世纪初中欧浪漫爱情小说的书，或者一本描绘匈牙利20世纪初城市与乡村社会形态的现实小说。然而两者都不是。
克鲁迪只是以爱情为诱饵，以“爱”为主轴，却又毫不遵守现实主义小说里的时间秩序。本书没有固定的时间轴，克鲁迪认为人是时间的奴仆，他以“梦”为载体，让人和事物不受时间限制地自由流动。
书中人物的社会身份和地位也并非克鲁迪关注的重点。在开满太阳花的尼尔舍格沼泽地区，人与野鸭、狐狸、蛇或蜥蜴都一样，是自然景象的组成部分。
克鲁迪专注于人的欲望和梦境，在他看来，死亡是欲望的另一种表达方式，死去是一个情色过程。本书中的男人总在不断为女人而死，有的死后得不到女人的半点怜惜，有的死后还能回到人间继续引诱女人。
《太阳花》不是一个故事，是飘摇于河流水雾上的一场梦。
作者简介
克鲁迪·玖洛（Krúdy Gyula， 1878-1933）
20世纪匈牙利现代文学的重要奠基人，他开创了一种在讽刺与忧伤、怀旧和现实中游戏的笔调，一种他人绝难模仿的语言，对后世的匈牙利文学影响深远。他的一生充满传奇色彩，留给匈牙利人难以忘怀的作家形象，亦可说是人们对他的刻板印象：美食美酒的行家，令女性无以抵挡的吸引力，风流倜傥的情场高手和赌场浪子，早早在文坛闯下名号，一生著述丰富，却在贫病交加之中死去。
1878年，克鲁迪出生在匈牙利东北部小城尼赖吉哈佐，他早熟且多产，14岁开始在家乡报纸上发表补白故事，20岁出头就发表首部长篇小说，一生写下80多部著作。1910年代初凭借《辛巴达系列故事》和《红色邮车》获得广泛认可，达到创作巅峰。马洛伊·山多尔这样评价克鲁迪：“如同莎士比亚和歌德这两位最伟大的作家，他们都是疯子，都是浪子天才。“
《太阳花》创作出版于1910年代末期，该书并非他最为世人熟知的代表作，但它将克鲁迪语言的绚烂精妙和叙事的不拘一格都发挥得淋漓尽致。书中故事恰巧发生在克鲁迪人生中最重要的两个地点：他出生成长过的匈牙利东北乡镇，以及他成年之后独自闯荡的布达佩斯。《太阳花》也是被译成英、法、意、西等主流语言最多的克鲁迪作品之一。
第一次世界大战后，匈牙利社会发生急剧变化，克鲁迪的读者数量和收入锐减，只有深受他影响的匈牙利作家群体一直记得他。1930年，科斯托拉尼在匈牙利笔会主持颁发首届鲍姆加藤奖，克鲁迪成为作家们的一致选择。1933年，克鲁迪死于贫穷和疾病的双重夹击。
2002年诺奖得主凯尔泰斯把克鲁迪视为对自己有过重要影响的作家。在马洛伊的心目中，克鲁迪无疑是影响自己最深的作家，曾赞扬他是 “最纯净、最高贵、最顶级的作家“。1940年代，马洛伊·山多尔出版小说《辛巴达归家记》，虚拟克鲁迪生命中的最后一天，再度掀起匈牙利人阅读克鲁迪的热潮。这种热潮一直持续到二战后。继1967年《红色邮车》英译版出版之后，克鲁迪的多部作品被陆续译成英语、法语、西班牙语、德语、意大利语等，包括《辛巴达历险记》《太阳花》《生命是一场梦》。有人将克鲁迪比作匈牙利的普鲁斯特或加西亚·马尔克斯。
但克鲁迪创造出了一个属于他自己的文学宇宙。读者往往会被他的文字带进另一个时间，再由那个时间引入另一个空间，那个时空可以是19世纪末20世纪初的布达佩斯或尼赖吉哈佐，也可以是没有年月记载的梦境。他的语言在梦呓、醉酒、音乐和诗歌之间喘息起伏，构成克鲁迪宇宙里的空气。
想要对20世纪匈牙利文学进行基本的认识和探索，任何人都无法忽略克鲁迪创造出的这个宇宙。
目录信息
第二章 老艾芙琳归来/ 16
第三章 塔罗牌预先占卜的情人/ 42
第四章 一位特别的小姐，和她特别的追求者/ 73
第五章 泉水般的好女人/ 126
第六章 夜晚来临/ 147
第七章 皮西托里远行/ 167
第八章 人生的乐趣/ 187
第九章 皮西托里的夜晚/ 207
第十章 皮西托里的葬礼/ 227
第十一章 秋天来了/ 238
译后记/ 245
· · · · · · (收起)
读后感
克鲁迪·玖洛生活的时代是20世纪匈牙利社会发生深刻变革的时代，西欧自19世纪中期产生的“现代性”不断为古老的奥匈帝国敲响丧钟，旧世界开始风雨飘摇，尤其一战结束后，更是王朝解体，天地翻覆。与哈布斯堡王朝的坠落相对的是，匈牙利“新文学”冉冉升起。以《西方》杂志为中...
评分克鲁迪·玖洛生活的时代是20世纪匈牙利社会发生深刻变革的时代，西欧自19世纪中期产生的“现代性”不断为古老的奥匈帝国敲响丧钟，旧世界开始风雨飘摇，尤其一战结束后，更是王朝解体，天地翻覆。与哈布斯堡王朝的坠落相对的是，匈牙利“新文学”冉冉升起。以《西方》杂志为中...
评分克鲁迪·玖洛生活的时代是20世纪匈牙利社会发生深刻变革的时代，西欧自19世纪中期产生的“现代性”不断为古老的奥匈帝国敲响丧钟，旧世界开始风雨飘摇，尤其一战结束后，更是王朝解体，天地翻覆。与哈布斯堡王朝的坠落相对的是，匈牙利“新文学”冉冉升起。以《西方》杂志为中...
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评分克鲁迪·玖洛生活的时代是20世纪匈牙利社会发生深刻变革的时代，西欧自19世纪中期产生的“现代性”不断为古老的奥匈帝国敲响丧钟，旧世界开始风雨飘摇，尤其一战结束后，更是王朝解体，天地翻覆。与哈布斯堡王朝的坠落相对的是，匈牙利“新文学”冉冉升起。以《西方》杂志为中...
用户评价
这本书的基调，用一个词来形容，那就是“苍凉的史诗感”。它并非讲述帝王将相的宏大叙事，而是聚焦于那些被历史洪流裹挟、最终湮没于无名之中的普通人。作者的笔触充满了对“逝去之美”的怀恋和对“时间无情”的深刻洞察。书中描绘的许多场景，比如一个被遗忘的古老作坊，或者一个逐渐荒芜的家族庄园，都带有一种强烈的末世美学。你会感受到一种强烈的仪式感，即便是在最悲惨的境遇中，人物依然努力维持着某种尊严和传统。这种对“文化记忆”的执着，让整部作品拥有了一种超越情节本身的重量感。它让我开始思考我们自己生活中那些正在迅速消失的事物——那些手工艺、那些老习惯、那些不被记录的民间传说。这本书像一面古老的铜镜，反射出我们时代正在快速流失的某种珍贵而难以挽回的东西，读完后，心中会留下久久挥之不去的惆怅和敬意。
评分这本书最让我感到惊喜的是它对“时间”的处理方式。它不是线性的，而是如同一个巨大的、多维度的网格。章节之间的时间跳跃非常巨大，有时候一笔带过数十年，有时候却用几十页的篇幅来细致描绘一个下午的微妙变化。这种处理方式极大地增强了小说的宿命感和厚重感。很多时候，你以为已经了解了角色的过去，但下一章就会突然揭示出一段被刻意隐藏的、足以颠覆之前所有认知的往事。作者的高明之处在于，他让你感受到命运的不可抗拒性，那些早年种下的因，无论过了多久，都会在故事的后半程以更残酷或更温柔的方式结果。而且，书中穿插的那些看似与主线无关的旁白或者引文，其实都是精准的谶语，它们像是散落在时间轴上的锚点，提醒着读者事件发展的必然趋势。读完合上书本，我感觉自己像是刚刚经历了一场漫长的人生，而不是仅仅读完了一部小说。它关于选择、代价和救赎的主题，经久不散。
评分这本书的叙事节奏简直像一场精心编排的交响乐，每一个音符都恰到好处地敲击在最需要情感共鸣的点上。作者对人物内心世界的刻画细腻入微，简直能让人从字里行间感受到他们每一次呼吸的起伏。我尤其欣赏那种不动声色的张力，情节的推进并非依靠突兀的事件爆发，而是那种如同陈年老酒般缓缓释放的复杂情绪和人性纠葛。书中对某个特定历史背景的描摹，并非教科书式的堆砌史料，而是将历史的重量巧妙地融入到主人公的日常琐碎之中，使得宏大的背景与个体的命运交织得天衣无缝。例如，其中有一段描写主人公在雨夜独自行走于鹅卵石小巷的场景，那种湿冷、微弱的路灯光晕，以及空气中弥漫的潮湿气味，都被作者用一种近乎诗意的笔触捕捉下来，让人仿佛身临其境，感受到那种深入骨髓的孤独与坚韧。读完之后，我需要静坐很久，消化那些没有被明确点破，却在字里行间反复回荡的哲思。这本书无疑是需要慢品的艺术品，它不迎合快节奏的阅读习惯，却以其深厚的内涵回报那些愿意沉浸其中的读者。
评分我得说，这本书的语言风格相当大胆且具有实验性，它完全打破了我对传统小说叙事规范的期待。它的句子结构时常是跳跃的、破碎的，充满了意识流的碎片和意象的猛烈碰撞，读起来就像是跟着一个极度敏感的灵魂在急速奔跑。有些段落，我需要反复阅读才能真正捕捉到它想要传达的深层含义，这并非是晦涩难懂，而更像是一种高强度的脑力锻炼，作者要求读者主动参与到意义的构建过程中来。这种写作手法带来了一种极度的真实感，仿佛我们偷窥到了角色最原始、未经修饰的思维片段。书中对于色彩和光线的运用尤为出色，它不是简单地描述“红色”或“光明”，而是创造出一种独属于小说世界的视觉体验，比如“锈蚀的琥珀色黄昏”或者“玻璃碎裂后的冷光”。这种对语言的精雕细琢，让阅读本身变成了一种强烈的感官体验。虽然偶尔会感到阅读上的挑战性，但当那些看似不相关的意象最终在某个高潮点上猛烈对接时，那种豁然开朗的震撼感，是其他平铺直叙的作品无法给予的。
评分坦白讲，初读这本书时，我差点因为人物关系网的复杂而感到气馁。它描绘的那个群体，成员众多，彼此之间有着错综复杂的爱恨情仇和利益纠葛，每个人似乎都藏着至少两个不可告人的秘密。作者没有使用传统的“介绍人物”的方式，而是让人物随着情节的推进，在我们面前慢慢剥开自己的伪装。我喜欢这种“在行动中认识人”的方式。你必须全神贯注地去分辨谁是盟友，谁是潜在的敌人，谁的忠诚又是可以随时更改的。书中关于“信任”的探讨达到了一个极高的水平，它揭示了在极端环境下，人性的脆弱和自私是如何被放大和扭曲的。特别是那场关于遗产的内部会议，场景设置在一个幽闭的空间里，每个人说出的话都暗藏机锋，那种心理上的交锋比任何肢体冲突都来得更加令人窒息。这本书不仅是故事，更是一堂关于人际权力动态的深度研讨课。
评分无与伦比的修辞与文字
评分译者说玖洛年少时立志要去布达佩斯做一个诗人，虽然未遂，但是他笔下的小说每一行都是诗句。这样的诗人是文学的幸事，但是对于他那位不得不放弃写作事业独自抚养一大屋子小孩的妻子来说却未必如此。
评分开篇惊艳，一直持续到中段，语言充满诗性，极为优美而狂乱，气质迷人。但是从中段皮西托里出场一直到结尾，这种气质不断在消失，实为遗憾。
评分露易斯格丽克那句，爱是有死性
评分现实与梦幻之间的跃动
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