蜥蜴的尾巴

作者:[日] 野上照代

页数:344

译者:银色快手

出版时间:2020-9-1

价格:59.00

装帧:精装

isbn号码:9787208164772

具体描述

★黑泽明的左膀右臂、山田洋次把她的故事拍成电影，侯孝贤、蔡明亮、朱天文的往年交，贾樟柯说：她的叮嘱我记住了。

★日本电影黄金时代的亲历者、活历史，回望日本影坛与文坛半个世纪的生死悲欢。

★个人史与昭和史交融，既写文艺圈，也写作为女性电影人的成长。

★丰富附录为全书加分，既有罕见的影人对谈；也有野上照代手绘的1980—2016的彩色贺年卡；以及详细的野上照代个人年谱。

-------------------

野上照代的私人昭和文艺史。

她亲历日本巨匠辈出的电影黄金时代。师从伊丹万作，供职左派阵地的八云书店，见过太宰治，与井伏鳟二私交甚密；后成黑泽明的御用场记、制片人、亲密友人，与他合作长达半个世纪，也是山田洋次《母亲》的原著作者……

全书分为两部分，第一部分为不同主题的五篇野上照代访谈录，关于人生、父母，与黑泽明一起工作时发生的种种趣事，对大师的旁观与思考，自身的职业生涯和情感历程；第二部分为随笔，记录了自身成长历程中与著名文人如太宰治，电影人如伊丹十三、山田洋次等相遇相交的独家片段。

书中细节遍布，野上以自己独有的幽默、细腻、生动与人情味，写下自己作为电影人的成长、半个世纪的私藏电影轶事，既令人窥见神坛之下艺术大家们的生死悲欢，也回望了整个日本电影的黄金时代。

作者简介

野上照代（Nogami Teruyo），黑泽制片公司制片经理。1927年生于东京。1949年进入大映京都摄影所担任见习场记。1950年，黑泽明导演为拍摄《罗生门》来到京都太秦的京都摄影所，野上照代自此开始为黑泽明导演工作。在与黑泽明导演合作近半个世纪的时间里，除了在松竹映画拍摄的《白痴》，野上参与了黑泽明导演所有作品的拍摄。此外，她也进行文学创作，1984年小说《给父亲的安魂曲》获得第五届读卖“女性人道纪实文学”优秀奖，并被改编成电影《母亲》。

世上有一种“人种”叫作“电影人”，活在今天已经不多了，野上照代就是。

——朱天文

去看野上照代奶奶，她的叮嘱我记住了。

——贾樟柯

目录信息

第一部 访谈 再会吧，黄金岁月
第一章 燃烧的青春
《赤西蛎太》的冲击
战败与返京
成为杂志编辑
第二章 跻身电影黄金年代
向电影之都：京都 · 太秦片厂前进
认识黑泽导演
返回东京。再次加入黑泽剧组
《活人的记录》与早坂文雄之死
结婚跟离婚，还有《蜘蛛巢城》跟《低下层》
遗失的竹内浩三信件
第三章 悄悄出现的不协和音
黑泽制片公司时代
臻于顶峰的《天国与地狱》和《红胡子》
数不清的精彩好戏
青柳哲郎现身
黑泽明与小国英雄
第四章 展翅高飞的浴火凤凰
离开黑泽先生后，开始我的SUN—AD时期
《电车狂》开拍
从自杀未遂到远征《德尔苏 · 乌扎拉》
井伏先生的电影鉴赏会
野坂昭如先生的记忆
自传《蛤蟆的油》时期
第五章 电影《母亲》的原型
关于父亲
与昭和一起开始的人生
福薄的母亲，与双亲的死别
第二部 随笔集 落叶拾选
三鹰町下连雀
下户之酒
井伏老师与运动鞋
《红胡子》之后的黑泽明与三船敏郎
《寂静的生活》片场见闻
探访《黄昏清兵卫》的拍片现场
为了《火车三段程》造访导演阿巴斯的家
附 录
活跃于电影圈的女性：访问野上照代女士与齐藤绫子教授
忘年之交谈电影
关于那冗长的终幕镜头
关于“真实”的触感
后记
跋：野上女士的独立、客观与达观
野上照代手绘贺年卡选辑
野上照代年谱
· · · · · · (收起)

读后感

作者野上照代本身是个传奇，父亲在日本宣扬共产主义思想而受到被捕、没有好工作，家庭贫困、父母早亡。以粉丝身份给伊丹万作写信，因此获得赏识而进入电影圈，成为黑泽明重要的助手参与了黑泽除《白痴》之外所有影片的创作。成年后渐渐理解父亲，创作了回忆父亲的小说获得日本...

作者野上照代本身是个传奇，父亲在日本宣扬共产主义思想而受到被捕、没有好工作，家庭贫困、父母早亡。以粉丝身份给伊丹万作写信，因此获得赏识而进入电影圈，成为黑泽明重要的助手参与了黑泽除《白痴》之外所有影片的创作。成年后渐渐理解父亲，创作了回忆父亲的小说获得日本...

作者野上照代本身是个传奇，父亲在日本宣扬共产主义思想而受到被捕、没有好工作，家庭贫困、父母早亡。以粉丝身份给伊丹万作写信，因此获得赏识而进入电影圈，成为黑泽明重要的助手参与了黑泽除《白痴》之外所有影片的创作。成年后渐渐理解父亲，创作了回忆父亲的小说获得日本...

作者野上照代本身是个传奇，父亲在日本宣扬共产主义思想而受到被捕、没有好工作，家庭贫困、父母早亡。以粉丝身份给伊丹万作写信，因此获得赏识而进入电影圈，成为黑泽明重要的助手参与了黑泽除《白痴》之外所有影片的创作。成年后渐渐理解父亲，创作了回忆父亲的小说获得日本...

即便是对日本电影一往情深的影迷，也未必知道野上照代是谁。 她不是导演，不是专业演员，很少出现在电影的“台前”。 然而，她的一生伴日本电影盛衰、共黑泽明人生起落，她是日本电影界乃至世界影坛名副其实的殿堂级前辈。 黑泽明在自传《蛤蟆的油》前言中写道：“野上照代……...  

用户评价

坦白讲，这本书的开头部分，我差点就放弃了。那种冗长而略显晦涩的铺陈，充满了大量的地名、家族谱系以及一些听起来很古老的仪式描述，对于习惯了快节奏阅读的现代读者来说，无疑是一个不小的门槛。但正是我坚持了下来，才发现那一切繁复的铺垫，都是为了最后那如山洪爆发般的情感宣泄做准备。作者似乎在用一种近乎“古典”的笔法，讲述一个关于“背叛与救赎”的永恒主题。我欣赏这种毫不妥协的艺术追求，它拒绝迎合市场，坚持自己的叙事节奏和美学标准。书中的一些配角塑造得极其出彩，他们虽然篇幅不多，但每一个都仿佛拥有完整的独立传记，他们的命运交织在一起，共同构成了那张复杂的人际网络。当最后谜底揭晓时，我感到的不是简单的“原来如此”，而是一种混杂着悲悯、无奈和一丝敬畏的复杂情绪。这种层次感，是很多同类作品所无法企及的高度。它像一部精心打磨的古老钟表，每一个齿轮的咬合都精准无误，最终指向一个令人唏嘘的时刻。

读完这本书，我有一种被彻底“洗过脑”的感觉，不是说它灌输了什么特定的思想，而是它构建了一个如此自洽、如此严密的世界观，以至于我不得不重新审视我们现实生活中的一些既定认知。这部小说的厉害之处在于，它没有试图去解释一切，反而留下了大量的“留白”和“问号”。这些开放性的结局或者说未被明确解答的谜团，就像是精巧的陷阱，诱使读者在合上书本之后，依然无法停止自己的思辨。特别是关于那个核心的“秩序”与“混乱”的辩证关系，作者似乎更倾向于后者，认为真正的生命力就蕴含在那不可预测的边缘地带。语言风格上，它呈现出一种近乎冷峻的客观，偶尔蹦出几句充满哲思的短句，像冰块砸在水面上，瞬间激起涟漪。我得说，这是一部需要“二刷”甚至“三刷”的作品，因为初读时你会被情节带着走，而后续的阅读才能让你有精力去捕捉那些隐藏在文本肌理之下的社会学隐喻。它不是那种读完就扔的消遣读物，更像是提供给你一把钥匙，让你去开启一扇通往更深层次思考的大门。

这部作品，我得说，它的叙事节奏把握得如同一个经验老道的鼓手，时而急促如暴雨敲窗，让人心跳加速，仿佛置身于一场迫在眉睫的危机之中；时而又舒缓得像夏日午后慵懒的猫咪，每一个细节都在阳光下被精心描摹，让你有足够的时间去品味字里行间蕴含的深意。作者对于人物心理的刻画尤其精妙，那些深藏于角色胸腔之下的矛盾与挣扎，没有用直白的独白来宣泄，而是通过他们不经意的动作、眼神的闪躲，甚至是沉默时的呼吸频率，被不动声色地展现出来。我尤其欣赏其中关于“选择与代价”这条暗线的处理，它不是一个简单的善恶二元对立，而是将人性的灰色地带剖析得淋漓尽致。读到某些关键转折点时，我甚至会停下来，对着书页陷入沉思，思考如果是我，会做出怎样的抉择。这种代入感极强，仿佛书中的世界成为了我生命中的一个平行宇宙，而我正以一个局外人的身份，却又怀着局内人的焦灼，见证着一切的发生与消亡。文学性上的追求也显而易见，那种富有层次感的比喻和象征手法，使得即便是最日常的场景，也染上了一层近乎神话的色彩，读起来，真是一种享受。

这部作品的结构设计简直是鬼斧神工。它采用了多重视角叙事，但巧妙之处在于，每一个视角的叙述者都对全局只有片面的理解，他们的信息碎片拼凑在一起，才勉强勾勒出事件的轮廓。这极大地考验了读者的专注力和逻辑推理能力。我发现自己不得不频繁地翻回前文，去比对不同人物对同一事件的不同描述，以求证自己脑海中的“真相”。这不仅仅是在阅读一个故事，更像是在参与一场高智商的解谜游戏。作者对悬念的设置达到了炉火纯青的地步，他懂得何时收紧，何时松弛，总是在你以为即将触及核心秘密时，突然又将你带入另一个更加迷雾重重的支线。而且，书中对环境的描绘极其到位，无论是那个终年被雾气笼罩的港口小镇，还是那座高耸入云、象征着权力核心的塔楼，都仿佛拥有自己的呼吸和生命，它们不仅仅是故事发生的背景板，更是角色命运的无形推手。读完后，我迫不及待地想找人讨论其中的伏笔和反转，因为它太值得被深入剖析了。

这本书给我的整体感受是“压抑的浪漫”。你能在字里行间嗅到一种浓郁的、近乎腐朽的宿命感，仿佛所有角色都在一条无法更改的轨道上运行，注定要驶向预设的终点。然而，就在这层厚厚的灰色基调之下，作者却不时地撒下一些关于“爱”与“连接”的微弱火花。这些火花可能只是一个短暂的眼神交汇，一次无声的援手，但它们足以在漫长的黑暗中为读者提供喘息的机会。我特别喜欢作者处理“时间”的方式。时间在这里不是线性的，更像是一个不断循环的漩涡，过去和现在反复纠缠，使得读者很难明确界定事件发生的先后顺序，这反而增强了作品的宿命感和迷离感。如果要用一个词来形容这本书的氛围，那一定是“宿命的华丽”。它的文字极其华丽，辞藻的堆砌近乎奢侈，但这种华丽感并非空洞的装饰，而是用来反衬角色内心世界的荒凉与绝望。对于偏爱氛围营造和美学表达大于纯粹情节推进的读者来说，这无疑是一场盛宴。

野上照代的交际圈也太广泛了，家族史也很有意思，能侧面了解当时日本左翼运动的状况。黑泽明和三船的往事也让人唏嘘。

黑泽明的左膀右臂，山田洋次为她拍电影；侯孝贤、蔡明亮、朱天文的往年交，贾樟柯说：她的叮嘱我记住了。野上照代，日本电影黄金时代的活历史；一部私藏的昭和影坛与文坛的生死悲欢。

从和伊丹万作导演通信与电影结缘，到从《罗生门》开始与黑泽明合作，野上照代经历了日本映画的整个黄金时期，同时在文坛也有丰富的人脉，既在年轻时候见过太宰治，还是井伏鳟二旅行会的成员，所以看书的过程又像是在见证一段历史，尤其追随黑泽的这段经历让我们窥见到了天皇意气风发和衰弱颓唐的两面，野上笑把出书当做蜥蜴的断尾之举随时准备逃之夭夭，但对于影迷来说确是珍贵的素材。

有点像Harpo Marx的自传，因为野上女士的交游范围之广，算得上是整个日本文艺圈的黄金时代回忆录了；附录很有价值，最后的贺卡集绝赞

从和伊丹万作导演通信与电影结缘，到从《罗生门》开始与黑泽明合作，野上照代经历了日本映画的整个黄金时期，同时在文坛也有丰富的人脉，既在年轻时候见过太宰治，还是井伏鳟二旅行会的成员，所以看书的过程又像是在见证一段历史，尤其追随黑泽的这段经历让我们窥见到了天皇意气风发和衰弱颓唐的两面，野上笑把出书当做蜥蜴的断尾之举随时准备逃之夭夭，但对于影迷来说确是珍贵的素材。