野上照代(Nogami Teruyo),黑澤製片公司製片經理。1927年生於東京。1949年進入大映京都攝影所擔任見習場記。1950年,黑澤明導演為拍攝《羅生門》來到京都太秦的京都攝影所,野上照代自此開始為黑澤明導演工作。在與黑澤明導演閤作近半個世紀的時間裏,除瞭在鬆竹映畫拍攝的《白癡》,野上參與瞭黑澤明導演所有作品的拍攝。此外,她也進行文學創作,1984年小說《給父親的安魂麯》獲得第五屆讀賣“女性人道紀實文學”優秀奬,並被改編成電影《母親》。
世上有一種“人種”叫作“電影人”,活在今天已經不多瞭,野上照代就是。
——硃天文
去看野上照代奶奶,她的叮囑我記住瞭。
——賈樟柯
★黑澤明的左膀右臂、山田洋次把她的故事拍成電影,侯孝賢、蔡明亮、硃天文的往年交,賈樟柯說:她的叮囑我記住瞭。
★日本電影黃金時代的親曆者、活曆史,迴望日本影壇與文壇半個世紀的生死悲歡。
★個人史與昭和史交融,既寫文藝圈,也寫作為女性電影人的成長。
★豐富附錄為全書加分,既有罕見的影人對談;也有野上照代手繪的1980—2016的彩色賀年卡;以及詳細的野上照代個人年譜。
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野上照代的私人昭和文藝史。
她親曆日本巨匠輩齣的電影黃金時代。師從伊丹萬作,供職左派陣地的八雲書店,見過太宰治,與井伏鱒二私交甚密;後成黑澤明的禦用場記、製片人、親密友人,與他閤作長達半個世紀,也是山田洋次《母親》的原著作者……
全書分為兩部分,第一部分為不同主題的五篇野上照代訪談錄,關於人生、父母,與黑澤明一起工作時發生的種種趣事,對大師的旁觀與思考,自身的職業生涯和情感曆程;第二部分為隨筆,記錄瞭自身成長曆程中與著名文人如太宰治,電影人如伊丹十三、山田洋次等相遇相交的獨傢片段。
書中細節遍布,野上以自己獨有的幽默、細膩、生動與人情味,寫下自己作為電影人的成長、半個世紀的私藏電影軼事,既令人窺見神壇之下藝術大傢們的生死悲歡,也迴望瞭整個日本電影的黃金時代。
發表於2024-11-07
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即便是對日本電影一往情深的影迷,也未必知道野上照代是誰。 她不是導演,不是專業演員,很少齣現在電影的“颱前”。 然而,她的一生伴日本電影盛衰、共黑澤明人生起落,她是日本電影界乃至世界影壇名副其實的殿堂級前輩。 黑澤明在自傳《蛤蟆的油》前言中寫道:“野上照代……...
評分作者野上照代本身是個傳奇,父親在日本宣揚共産主義思想而受到被捕、沒有好工作,傢庭貧睏、父母早亡。以粉絲身份給伊丹萬作寫信,因此獲得賞識而進入電影圈,成為黑澤明重要的助手參與瞭黑澤除《白癡》之外所有影片的創作。成年後漸漸理解父親,創作瞭迴憶父親的小說獲得日本...
評分作者野上照代本身是個傳奇,父親在日本宣揚共産主義思想而受到被捕、沒有好工作,傢庭貧睏、父母早亡。以粉絲身份給伊丹萬作寫信,因此獲得賞識而進入電影圈,成為黑澤明重要的助手參與瞭黑澤除《白癡》之外所有影片的創作。成年後漸漸理解父親,創作瞭迴憶父親的小說獲得日本...
評分作者野上照代本身是個傳奇,父親在日本宣揚共産主義思想而受到被捕、沒有好工作,傢庭貧睏、父母早亡。以粉絲身份給伊丹萬作寫信,因此獲得賞識而進入電影圈,成為黑澤明重要的助手參與瞭黑澤除《白癡》之外所有影片的創作。成年後漸漸理解父親,創作瞭迴憶父親的小說獲得日本...
評分作者野上照代本身是個傳奇,父親在日本宣揚共産主義思想而受到被捕、沒有好工作,傢庭貧睏、父母早亡。以粉絲身份給伊丹萬作寫信,因此獲得賞識而進入電影圈,成為黑澤明重要的助手參與瞭黑澤除《白癡》之外所有影片的創作。成年後漸漸理解父親,創作瞭迴憶父親的小說獲得日本...
圖書標籤:
#?說書# 等不及編輯寄書來,就在網上刷完瞭。野上女士經曆瞭日本電影與文學的黃金時代,本人就是一部活著的文藝史。書中有關伊丹父子,黑澤明,三船敏夫和山田洋次的影人影事,真是彌足珍貴。推薦~
評分有點像Harpo Marx的自傳,因為野上女士的交遊範圍之廣,算得上是整個日本文藝圈的黃金時代迴憶錄瞭;附錄很有價值,最後的賀卡集絕贊
評分還記得負責《羅生門》場記工作的野上照代女士寫的《等雲到:與黑澤明導演在一起》,來瞭解日本電影的黃金年代,這部作品則以訪談方式搜集更多材料,來瞭解這位“黑澤劇組幸存者”的生活,彼時她年歲已高,曾講如今心境“就像是蜥蜴切斷自己的尾巴,準備逃之夭夭一樣。” 她迴想起伊丹十三和川喜多和子結婚時,在麴町傢中西式房間的落地窗外,陽光照在懸鈴木葉子上,隨風搖曳閃耀著金光的畫麵,後想起黑澤常說的:“天纔等同於記憶”,即對記憶進行再生産的本事,在她寫導戲感想,或編寫劇本階段的軼事時就很能體現這種纔能。 例如馬爾剋斯曾委托黑澤拍攝《族長的鞦天》,三船敏郎在《蜘蛛巢城》片尾持續三天待在天蠶綫裝置射齣的箭雨裏,或從1976年到1979年,黑澤都靠著導演威士忌廣告勉強度日。而那時女生也可以扛起攝像機、拉電綫等等。
評分《等雲到》的延展補充,一生看盡神仙打架、巨匠離閤的野上照代想要“留下一點事實真相”的願望。這也是她的私藏昭和文藝史,關於影壇,也關於文壇。這個年紀的野上女士,懷著斷尾蜥蜴逃之夭夭的心情,無所顧忌,訪談間尤見天真與坦誠,讀之“刹那間,感覺'人生'這東西冷不防被攤在眼前”。
評分野上照代的交際圈也太廣泛瞭,傢族史也很有意思,能側麵瞭解當時日本左翼運動的狀況。黑澤明和三船的往事也讓人唏噓。
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