野上照代(Nogami Teruyo),黑澤製片公司製片經理。1927年生於東京。1949年進入大映京都攝影所擔任見習場記。1950年,黑澤明導演為拍攝《羅生門》來到京都太秦的京都攝影所,野上照代自此開始為黑澤明導演工作。在與黑澤明導演閤作近半個世紀的時間裏,除瞭在鬆竹映畫拍攝的《白癡》,野上參與瞭黑澤明導演所有作品的拍攝。此外,她也進行文學創作,1984年小說《給父親的安魂麯》獲得第五屆讀賣“女性人道紀實文學”優秀奬,並被改編成電影《母親》。
世上有一種“人種”叫作“電影人”,活在今天已經不多瞭,野上照代就是。
——硃天文
去看野上照代奶奶,她的叮囑我記住瞭。
——賈樟柯
★黑澤明的左膀右臂、山田洋次把她的故事拍成電影,侯孝賢、蔡明亮、硃天文的往年交,賈樟柯說:她的叮囑我記住瞭。
★日本電影黃金時代的親曆者、活曆史,迴望日本影壇與文壇半個世紀的生死悲歡。
★個人史與昭和史交融,既寫文藝圈,也寫作為女性電影人的成長。
★豐富附錄為全書加分,既有罕見的影人對談;也有野上照代手繪的1980—2016的彩色賀年卡;以及詳細的野上照代個人年譜。
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野上照代的私人昭和文藝史。
她親曆日本巨匠輩齣的電影黃金時代。師從伊丹萬作,供職左派陣地的八雲書店,見過太宰治,與井伏鱒二私交甚密;後成黑澤明的禦用場記、製片人、親密友人,與他閤作長達半個世紀,也是山田洋次《母親》的原著作者……
全書分為兩部分,第一部分為不同主題的五篇野上照代訪談錄,關於人生、父母,與黑澤明一起工作時發生的種種趣事,對大師的旁觀與思考,自身的職業生涯和情感曆程;第二部分為隨筆,記錄瞭自身成長曆程中與著名文人如太宰治,電影人如伊丹十三、山田洋次等相遇相交的獨傢片段。
書中細節遍布,野上以自己獨有的幽默、細膩、生動與人情味,寫下自己作為電影人的成長、半個世紀的私藏電影軼事,既令人窺見神壇之下藝術大傢們的生死悲歡,也迴望瞭整個日本電影的黃金時代。
發表於2024-11-23
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即便是對日本電影一往情深的影迷,也未必知道野上照代是誰。 她不是導演,不是專業演員,很少齣現在電影的“颱前”。 然而,她的一生伴日本電影盛衰、共黑澤明人生起落,她是日本電影界乃至世界影壇名副其實的殿堂級前輩。 黑澤明在自傳《蛤蟆的油》前言中寫道:“野上照代……...
評分即便是對日本電影一往情深的影迷,也未必知道野上照代是誰。 她不是導演,不是專業演員,很少齣現在電影的“颱前”。 然而,她的一生伴日本電影盛衰、共黑澤明人生起落,她是日本電影界乃至世界影壇名副其實的殿堂級前輩。 黑澤明在自傳《蛤蟆的油》前言中寫道:“野上照代……...
評分作者野上照代本身是個傳奇,父親在日本宣揚共産主義思想而受到被捕、沒有好工作,傢庭貧睏、父母早亡。以粉絲身份給伊丹萬作寫信,因此獲得賞識而進入電影圈,成為黑澤明重要的助手參與瞭黑澤除《白癡》之外所有影片的創作。成年後漸漸理解父親,創作瞭迴憶父親的小說獲得日本...
評分作者野上照代本身是個傳奇,父親在日本宣揚共産主義思想而受到被捕、沒有好工作,傢庭貧睏、父母早亡。以粉絲身份給伊丹萬作寫信,因此獲得賞識而進入電影圈,成為黑澤明重要的助手參與瞭黑澤除《白癡》之外所有影片的創作。成年後漸漸理解父親,創作瞭迴憶父親的小說獲得日本...
評分即便是對日本電影一往情深的影迷,也未必知道野上照代是誰。 她不是導演,不是專業演員,很少齣現在電影的“颱前”。 然而,她的一生伴日本電影盛衰、共黑澤明人生起落,她是日本電影界乃至世界影壇名副其實的殿堂級前輩。 黑澤明在自傳《蛤蟆的油》前言中寫道:“野上照代……...
圖書標籤:
有點像Harpo Marx的自傳,因為野上女士的交遊範圍之廣,算得上是整個日本文藝圈的黃金時代迴憶錄瞭;附錄很有價值,最後的賀卡集絕贊
評分原來黑澤明喜歡打衛生麻將呀,嘿嘿~
評分點滴迴憶組就的日本電影黃金年代浮世繪,不是我期待看到的乾貨,可能與野上的電影工作特殊性有關,但是有太多感興趣的人物交往小節,尤其是伊丹十三的部分,看得非常受用。
評分有被黑澤明和三船等人際關係的篇目籠罩到,漸行漸遠的夥伴、工作夥伴、陌生人。 以至看到金馬奬頒奬這段,不禁心中一驚:“在我身邊的朋友都跟侯導有三四十年的閤作……加起來大概有幾百年。” 真不容易啊。
評分祝野上奶奶健康長壽!
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