赵松,作家、评论家。辽宁抚顺人,现居上海。曾获“单向街书店文学奖·年度好书奖”及豆瓣年度中国文学高分榜TOP5之一。已出版小说集《伊春》《隐》《空隙》《抚顺故事集》《积木书》,志怪赏读《细听鬼唱诗》,随笔集《最好的旅行》,文学评论集《被夺走了时间的蚂蚁》。
发表于2024-11-07
伊春 2024 pdf epub mobi 电子书
很神奇的叙述感。读不出作者的口吻,也没什么语言风格,虽然用第三人称,却丝毫感觉不到作者的存在,甚至可说是一种第三人称的变奏。不讲究叙述的连贯性,也算不上意识流,使用了很多蒙太奇剪切,造成一种摇晃不定的感觉,仿佛人物都深陷在记忆、情绪之中,关键是尺度,要拿捏...
评分游离于钢筋水泥车水马龙的快速紧张之后,花上十分钟时间,读一则《伊春》中的短篇,浮躁与喧闹会随着他与她的故事而停滞,全身的细胞会跟着即兴精悍的短句悬浮到城市的上空,感受一丝不压抑的忧郁,感受一点不空洞的散漫,感受一下不剧烈的消解…… 我并未读过赵松,初读《伊春...
评分 评分在这个快节奏的现代生活中,我们习惯于清晰明了观点,这样更容易我们理解;我们也喜欢贴近现实且有趣的故事,这样也便于我们阅读。我们就是不喜欢用脑,不喜欢思考,无疑赵松的小说《伊春》是比较吃亏的,它既没有明确清晰的观点,又没有流畅的故事性,它就是在写一种心理活动...
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《伊春》是继《空隙》《抚顺故事集》《积木书》《隐》等广受好评作品之后,赵松推出的充分体现其精湛叙事技艺和深邃洞察力的全新力作。
《伊春》里的十篇小说仿佛可以彼此渗透融合,无论是貌似写实,还是梦境穿插和意识的流动,都体现出作者超强的整体掌控力。他着力于叙事空间的构建,虽有爱情/亲情/家庭/旅行/探案之类的故事穿插其间,然而小说的情境和沉浸式体验,才是他带给读者的最大收获。他想强调的是,小说为想象的世界而存在,以提供强烈独特的体验变成某种“现实”。
这些小说有“故事性”,但它们并非“故事”。在日常生活中,真有故事的人往往是话少的。赵松要做的,是如何在沉默中让“故事性”成为水中的游鱼,变动不居、时隐时现。在他眼中,真正的发现,总会让人沉默,而理解沉默,才是理解小说的开始。
赵松要写的是些微不足道的普通人——而他们的意识流动在理性与非理性之间。他们在力图存在和被动虚化之间尽力要抓住点什么,而他们那种挣扎的能量、相关的痛苦、想象与妄念,则会交织在一起,不断生成诡异而又致幻的和声。
无论赵松的小说以何种面貌示人,都呈现出正在生成中的勃勃生机——不是确定无疑的完成状态,而是你的,也是我的,不断变化中的内心世界。
浮动的诗意,故事轻。"此起彼伏地溅起千万簇炭红的火花,每一簇都喷薄出染了红晕的水雾"。句式和文本规矩,读起来有停在云上的感觉,"水雾"更显空灵,停留于对空间的形容而非落于对人/事的发生,更多的是自我意识/放空(纵),贴近生活却不在意生活。文中女性形象与作者偏爱的意境相似,"白色,寂静,轻盈,空洞","她对她强调,非常的美"更像是强调了女性的一种执念与空洞。男主偏爱的不是女主,也不像是空调的微风,像是在机场空间中的状态)停留/未知的错觉。对空间的感知大过自我意识,浮着,不情愿它落。
评分人其实都是一座座孤岛,但不是孤绝的境,只要有船渡河,就可以抵达。赵松写的就是这些孤岛般的人,以及渡河的“船”,唯一的问题在于,船在哪儿?如果船出现了,你会上船么?大概未必。赵松的小说技术自不必多言。
评分诚如其中一条1星短评所说的一样,氛围塑造地很强,强到堪称喧宾夺主的程度了,强到快把本身已十分羸弱的故事情节压垮了,所以整体就是不怎么好看。如果说前后稍短的几篇还只是一般尚可,那中间占了不少篇幅的《伊春》就是彻底的很不好看。乱七八糟,东一榔头西一棒槌的写法,整个故事毫无情节与结构可言。后面我一看《南海》比《伊春》还长就连读都没读,快速翻了下发现果真不出所料。话说为什么当下中国青年文学就不能好好的讲个故事?由故事本身烘托气氛,并将哲思一并引出,而不是上来就一股脑儿的故弄玄虚地堆砌;把人弄的云里雾里后仔细一看才发现,其皮囊下不过是极细碎的骨骼,一捏即成粉末。
评分浮动的诗意,故事轻。"此起彼伏地溅起千万簇炭红的火花,每一簇都喷薄出染了红晕的水雾"。句式和文本规矩,读起来有停在云上的感觉,"水雾"更显空灵,停留于对空间的形容而非落于对人/事的发生,更多的是自我意识/放空(纵),贴近生活却不在意生活。文中女性形象与作者偏爱的意境相似,"白色,寂静,轻盈,空洞","她对她强调,非常的美"更像是强调了女性的一种执念与空洞。男主偏爱的不是女主,也不像是空调的微风,像是在机场空间中的状态)停留/未知的错觉。对空间的感知大过自我意识,浮着,不情愿它落。
评分天呐,文艺感真的是凹不出来的。文字太白了感觉没有怎么锤炼,长而冗。有些比喻也让人看得有些摸不到头脑。哭泣。以后买纸质书一定要慎重。
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