莎士比亚悲剧四种

作者:威廉·莎士比亚

页数:888

译者:卞之琳

出版时间:2021-10-1

价格:308.00元

装帧:精装

isbn号码:9787208169937

具体描述

❈戏剧艺术的巅峰，烛照百世的不朽之作

❈莎士比亚研究权威、著名诗人卞之琳翻译和导读

❈以诗译诗，复活莎士比亚诗剧的灵魂，无可替代的经典译本

❈卞之琳翻译的《哈姆雷特》也是电影《王子复仇记》配音采用的经典译本

《哈姆雷特》、《奥瑟罗》、《里亚王》和《麦克白斯》从十九世纪以来已经被公认为莎士比亚的“四大悲剧”。译者在引言中介绍道：“《哈姆雷特》——地位最重要；《奥瑟罗》——结构最谨严；《里亚王》——气魄最宏伟；《麦克白斯》——动作最迅疾。”

卞之琳译本的特点主要在于：在剧词的素体诗（或作“素诗体”）部分，仿照原文的五步抑扬格，每行用五个音步翻译，并保留原文的跨行。本书包含卞之琳撰写的长文导读和详细注释。

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【名家推荐】

卞译的最大长处却在节奏。正因为他一定要以五顿行来译五音步行，而且在任何情况下坚持了下来，他译的台词一行接一行通读下来，就产生一种清楚的节奏感……（在《哈姆雷特》的翻译上）卞之琳达到了他的翻译事业的最高点。从那里望出去，他会发现站在友邻高峰上举着别的语言的莎剧译本的，是俄语的帕斯捷尔纳克、德语的斯蒂凡·格奥尔格、意大利语的蒙塔里、法语的纪德等人，都是第一流作家，多数是充满现代敏感的大诗人。站在这些人之列，卞之琳是不会感到寂寞的。

——王佐良

卞先生对翻译的贡献主要表现在莎士比亚的四大悲剧上，如《哈姆雷特》的名句“To be or not to be—that is the question”，比较一下几种译文，可以说没有一种比得上卞译的。

——许渊冲

他的译本充满中文内在的韵律节奏，读起来抑扬顿挫。至于其他的译本，文字自然也优美，却缺乏音乐感，很难朗朗上口地读。

——裘小龙

卞之琳翻译的莎士比亚、英法诗歌，皆成经典。他翻译的奥秘，在于语调。别人是在修辞上磨蹭，他则专心于校准语调，那才是原作者的灵魂之声。

——黄灿然

卞之琳本身是了不起的诗人，他以诗译诗，将莎士比亚的“素体诗”转换为五音顿一行的汉语，风格上如影随形，是庄严就庄严，是滑稽就滑稽，连庄严的滑稽都能给复制出来。

——江弱水

以诗体摹拟莎剧的“无韵诗体”，而仍能惟妙惟肖地传达出原作的风格。……能从大处落笔，亦能带出细致的风格特色，充分表现出诗人对于文字的敏感性。译本本身有其完整绵密的肌理，是艺术的再创造，可以视为文学作品而毫无愧色。

——张曼仪（香港大学教授）

作者简介

威廉·莎士比亚（William Shakespeare），1564年出生于英国沃里克郡斯特拉福镇。1571年—1579年，进入斯特拉福文法学校读书。1587年，开始演员生涯，并开始尝试写剧本。1591年，他创作的戏剧《亨利六世中篇》《亨利六世下篇》首演。1592年，《查理三世》首演。1595年，《罗密欧与朱丽叶》《仲夏夜之梦》首演。1596年，《威尼斯商人》首演。 1601年，《哈姆雷特》首演，引起文坛关注。1603年，《奥赛罗》首演。1605年，《李尔王》首演。1606年，《麦克白》首演。1614年，离开伦敦，返回故乡。1616年4月23日，在故乡去世。

卞之琳（1910—2000），江苏海门人，著名诗人、翻译家。1933年毕业于北京大学英语系。1940年后在昆明西南联大任教。抗战胜利后任教南开大学。1947年应英国文化委员会的邀请以旅居研究员待遇作客牛津一年。1949年任北京大学西语系教授，主讲英诗初步。1952年任北京大学文学研究所（后分出外国文学研究所，改隶中国社会科学院）研究员，研究项目为莎士比亚。重要的著作有诗集《鱼目集》《雕虫纪历1930—1958》，评论集《人与诗：忆旧说新》，小说《山山水水（小说片断）》，译作有《莎士比亚悲剧四种》《西窗集》《英国诗选》等。

目录信息

卷一 《哈姆雷特》
卷二 《奥瑟罗》
卷三 《里亚王》
卷四 《麦克白斯》
· · · · · · (收起)

读后感

作者 | 陈维 （本文原刊于2021年12月10日《北京晚报》） 卞之琳先生（1910-2000）是我国著名的诗人、外国文学翻译家和研究家。在从事著译活动的六十年里，他在诗歌创作、外国文学译介和评论等领域取得了卓越的成就。近期出版的新版卞译《莎士比亚悲剧四种》（上海人民出版社/世...  

《哈姆雷特》 因为高考是痛苦的，所以你不会沉迷其中。 在现实事务中我特长是考虑妥当，这就意味着我要经常考虑各种日狗的可能。只要努力，就会痛苦。 《诛仙》是我感觉写痛苦非常好的作品，虽然作者也很痛苦，但他YY了一个很完美的女性在精神上陪伴他。 《哈...  

哥哥之于妹妹： 对于哈姆雷特和他的调情献媚，你必须把它认作年轻人一时的感情冲动，一朵初春的紫罗兰早熟而易凋，馥郁而不能持久，一分钟的芬芳和喜悦，如此而已。 因为一个人成长的过程，不仅是肌肉和体格的增强，而且随着身体的发展，精神和心灵也同时扩大。也许他现在爱你...

《哈姆雷特》 因为高考是痛苦的，所以你不会沉迷其中。 在现实事务中我特长是考虑妥当，这就意味着我要经常考虑各种日狗的可能。只要努力，就会痛苦。 《诛仙》是我感觉写痛苦非常好的作品，虽然作者也很痛苦，但他YY了一个很完美的女性在精神上陪伴他。 《哈...  

作者 | 陈维 （本文原刊于2021年12月10日《北京晚报》） 卞之琳先生（1910-2000）是我国著名的诗人、外国文学翻译家和研究家。在从事著译活动的六十年里，他在诗歌创作、外国文学译介和评论等领域取得了卓越的成就。近期出版的新版卞译《莎士比亚悲剧四种》（上海人民出版社/世...  

用户评价

我通常对于那些被捧上神坛的经典文学抱有一种天然的警惕心，生怕落入陈词滥调的窠臼，但这次的阅读体验，彻底颠覆了我的偏见。这本书的结构处理得极其高明，它不像某些作品那样，将悲剧的种子埋得很深，而是早早地就将死亡和毁灭的阴影笼罩在舞台之上，这种“已知结局”的反向操作，反而让观众的注意力完全聚焦于“如何到达”而非“去向何方”的过程。我感觉自己像一个旁观者，却又被迫卷入其中，目睹着那些注定要崩塌的宏伟建筑是如何一步步被蛀空的。其中对于权力腐蚀、爱情错位以及荣誉感的荒谬性的探讨，简直是跨越了时空的精准预言。书中的对白，简直是一场语言的盛宴，充满了双关、隐喻和哲学的思辨，初读时可能需要放慢速度，去品味每一个词语背后的重量，但一旦适应了这种节奏，你会发现它比任何现代小说都更具冲击力，因为它直指人类精神内核中最脆弱、最容易被摧毁的部分。它迫使你直面那些社会约定俗成的“正确”，然后用残酷的现实告诉你，人类的弱点才是永恒的主题。

这本书，坦白说，拿到手的时候，我本以为会是一场心灵的严峻考验，毕竟“悲剧”二字自带的重量感，足以让人望而却步。然而，阅读的过程却出乎我的意料，它像是一次漫长而又精妙的迷宫探索，每转一个弯，都能发现新的光影和更深的绝望，却又带着一种近乎舞蹈般的韵律感。我特别欣赏作者对人物内心世界的刻画，那种深入骨髓的挣扎，那种在理性与情感的巨大鸿沟之间徘徊的痛苦，被描摹得如此细腻而真实，仿佛每一个角色都曾是我的邻居，我的朋友，甚至是我自己的一部分。读到关键冲突爆发时，那种窒息感并非单纯源于情节的残酷，更多的是源于对人性复杂性的深刻洞察——我们总是被自己最珍视的东西所反噬。这本书的语言本身就是一种享受，古典的华丽与直击人心的力量完美结合，某些段落我甚至会停下来，反复咀嚼那些措辞和句式，感叹其如何能将最深沉的痛苦，包装在如此华美的辞藻之下，形成一种令人沉醉的矛盾美学。它不是那种读完后让你拍案叫绝的爽文，它更像是一剂慢性的、却又无可替代的精神补品，在你安静的时候，悄悄地帮你重新审视“命运”与“选择”这两个宏大命题。

说实话，我本来对“悲剧”题材并不热衷，总觉得太压抑，读完后心情久久无法平复，但这本书的魅力就在于，它提供的不仅仅是悲伤，更是一种近乎宗教般的净化感。它让你在故事的高潮部分，体验到一种极度的情感释放，仿佛所有的不公、所有的愤懑，都在角色最终的毁灭中得到了某种扭曲的释放和升华。我尤其对其中几位女性角色的塑造印象深刻，她们的力量并非来自蛮力或权谋，而是源于她们坚守信念时的那种近乎固执的纯粹，即便是面对万劫不复的境地，她们也拒绝向平庸或谎言妥协。这种“宁为玉碎”的精神内核，才是真正震撼人心的部分。阅读这本书，与其说是消磨时间，不如说是在进行一次深度的自我对话。你会在黑暗中寻找自己能抓住的微光，也会在角色的错误中反思自己的决策。它不给你廉价的安慰，但它会给你一种更宝贵的东西：对生命复杂性的深刻理解和接纳。书中的场景转换和心绪流转处理得非常自然，没有生硬的转折，一切都顺理成章地滑向深渊，这也是最让人感到无力的部分。

这本厚重的书，初翻时我主要被其史诗般的背景所吸引，那些宫廷的倾轧、战争的阴云，构成了一幅宏大而又令人不安的时代画卷。然而，真正让我沉浸其中的，却是那些隐藏在宏大叙事之下的，极其私密的个人悲剧。作者似乎拥有某种魔力，能将最普通的嫉妒、猜疑，放大到足以摧毁整个王国的程度。我注意到，书中的人物很少有绝对的好人或坏人，他们都是受困于环境、欲望和自身缺陷的复合体。比如，那个原本雄心勃勃的角色，他每一次的“正确决策”，其实都只是将自己推向更孤独的境地，这种自我毁灭的逻辑链条设计得环环相扣，令人拍案叫绝，但又感到脊背发凉。阅读时，我经常需要停下来，查阅一些历史背景或者哲学概念，因为作者的文本信息密度实在太高了，每一个场景、每一句台词都承载了多重含义，需要细细嚼碎才能体会其全貌。这本书的好处在于，它不提供简单的答案，它只是将问题以最锋利的形式摆在你面前，让你在阅读结束后，依然久久不能释怀。

我花了相当长的时间才读完，主要是因为我习惯于在安静的午后，只读其中一幕或一段对话。这本书带给我的感受，与我以往阅读的任何小说都不同，它更像是一次潜水，深入到人类情感的最底层，那里没有阳光，只有原始的、未经修饰的欲望和恐惧。我特别欣赏作者在处理“疯癫”和“清醒”之间的界限时所采用的技巧，那种游走在理智边缘的独白，充满了惊人的洞察力，反而比那些看似理智的行动更接近真相。你会发现，很多时候，我们自以为的“清醒”，不过是另一种形式的自我欺骗。这本书的结构是内在驱动的，即角色的心魔比外界的刀剑更致命。每一次阅读，我都会对某些角色的动机有新的理解，这说明其文本的丰富性和多义性极高，绝非一次阅读就能穷尽其妙。它提供了一种极端的、但又极其真实的人性模型，让我们得以在一个安全的距离外，审视人类自身的脆弱与伟大——后者往往体现在他们以何种姿态迎接必然的败局之上。

卞先生写了译者引言和译本说明，解释了中译所据的几种底本，简述了莎士比亚在中国的接受史。卞先生采用的是有律无韵的“素诗体”，他认为，不管诗体也罢，散文体也罢，必//须是合乎我们说话规律的汉语。全套只有文字，没有其余装饰和插图，开本称手，设计简洁，脚注，适合阅读，有亲和力。

2022第一天读完莎翁的四大悲剧选。如果用一句话总结，那就是“人性，太人性了” 最爱《哈姆雷特》在所有人都任由欲望操控的时代，只有哈姆雷特依然坚守自己的理性，虽仍旧是悲剧，但为之坚守过，不是吗

全卷读毕，莎翁这种作家让人相信上帝是存在的，或者他就是上帝本身。卞之琳作为中文现代诗人的佼佼者确实是翻译莎士比亚的最好选择。他做到了最好的均衡，文景出版社无论是装帧设计还是译者的选择都很有品味，重点是纸张的选取也很棒，希望文景能出更多经典作家的作品。 ps：这里鞭尸一下果麦，纸张那么差，都可以用来练临摹，而且书可以弯过来弯过去也是没谁了，装帧设计又是那么没有品味。这种不尊重读者（消费者）的出版社希望早点退市吧，还有那些用轻型纸却不注明的误导消费者的出版社不要侮辱那些好书 @2022-03-20 23:34:01

全卷读毕，莎翁这种作家让人相信上帝是存在的，或者他就是上帝本身。卞之琳作为中文现代诗人的佼佼者确实是翻译莎士比亚的最好选择。他做到了最好的均衡，文景出版社无论是装帧设计还是译者的选择都很有品味，重点是纸张的选取也很棒，希望文景能出更多经典作家的作品。 ps：这里鞭尸一下果麦，纸张那么差，都可以用来练临摹，而且书可以弯过来弯过去也是没谁了，装帧设计又是那么没有品味。这种不尊重读者（消费者）的出版社希望早点退市吧，还有那些用轻型纸却不注明的误导消费者的出版社不要侮辱那些好书 @2022-03-20 23:34:01

大学时读莎剧，只是茫然若失不知所云。如今重读卞译莎剧，感触更多。《哈姆雷特》纠结，哈姆雷特是一个读了些书、内耗严重的少年。《奥瑟罗》细密，“诚实”是出现频率很高的词语，而剧中最诚实的是爱米丽亚，朴素又勇敢。《李尔王》有些喧闹，不太喜欢，李尔的自我戏剧化之下是他的自私自利。《麦克白斯》迅疾，“如梦幻泡影，如露亦如电”。 喜爱程度：《麦克白斯》、《奥瑟罗》、《哈姆雷特》、《李尔王》。