具體描述
☆“所有的愛情故事，假如成其為故事，都是從第二次見麵開始的。”日本文學史上繞不開的經典，1968年諾貝爾文學奬得主川端康成代錶作，侍桁絕版譯本，收錄《雪國》《伊豆的歌女》兩部小說。
☆列車穿過長長的隧道，開往雪國，島村即將與駒子第二次會麵，卻意外看見車窗鏡麵上映現齣葉子的美麗麵容。三人的愁緒輾轉牽連，紛揚的雪花落在每個人的身上， 愛——真的是徒勞的嗎？
☆《雪國》並非由一個心碎的愛者所寫下的追憶，而是來自一個無能力愛的被愛者的冷眼旁觀，某些時刻，他以為這樣的愛不過是宛如飛蛾撲火般的徒勞和虛無，但最終，他知曉這愛竟是有幸傾瀉在自己身上的壯麗銀河。——張定浩 導讀
編輯推薦：
▼卡爾維諾曾寫道：“經典是那些你經常聽人傢說‘我正在重讀……’而不是‘我正在讀……’的書。”與張定浩重讀《雪國》，穿越長長的隧道，抵達愛的銀河。
▼選定國內最早的《雪國》譯本，1981年侍桁《雪國》單行本。不斷被翻譯、改編的文學經典，從未被遺忘的愛與憂愁。如果愛注定不能相等，讓我們成為愛得更多的那個人。
▼黑白雙封×小開本設計，護封“雪國”字體構造齣山野、軌道、電綫杆、路燈、曬雪場等意象，內封字體設計如同夜間行駛的列車噴薄而齣的蒸汽，晝夜交替，簡約的具象符號盡顯日本文化的幽玄與物哀美學。
作者簡介
川端康成（1899-1972），日本作傢。1968年以 “敏銳的感受，高超的敘事技巧，錶現日本人的精神實質”獲諾貝爾文學奬。代錶作有《伊豆的舞女》《雪國》《古都》《韆隻鶴》《山音》《睡美人》等。
譯者侍桁（1908—1987），本名韓侍桁，我國30年代著名作傢、評論傢、文學翻譯傢。早年曾留學日本，1930年參加“左聯”。30年代曾寫作大量的文藝批評文章，輯有《文學評論集》《參差集》《淺見集》。重要譯著有丹麥批評傢勃蘭兌斯的《十九世紀文學之主潮》，日本川端康成的《雪國》，俄國托爾斯泰的《傢庭的幸福》（中篇小說集）等。
目錄資訊
讀後感
清淺的疏影映在格子窗上，窗外是茂密新綠的竹葉，女子的頸項間仿佛映上一抹杉林的暗綠。黑色的發絲襯托白皙的麵頰，隱約感覺到的是空氣裏來自白雪的涼意。 《雪國》中的駒子娟秀潔淨卻哀愁清冷。 而葉子是存在於虛幻中的姑娘。即使麵影也是沉浮消融於寒山燈火的暮色...
評分那天夜裏讀完《雪國》，心中欲罷不能。約朋友走到宿捨走廊的盡頭，樓梯轉角處的窗戶開著，透進習習涼風。我問他，對這個故事是什麼看法。他點燃一根煙，慢慢道來：駒子已經是一個不純潔的女人，葉子象徵著她純潔的過去，駒子對島村的愛慕，對城市的嚮往，到頭來，都隻是一場徒...
評分 評分精彩的句子 1.茫茫的銀河懸在眼前，仿佛要以它那赤裸裸的身體擁抱夜色蒼茫的大地，真是美的令人驚嘆不已。 2.她的眼睛同燈光重疊的那一瞬間，就像在夕陽的餘暉裏飛舞的夜光蟲，妖艷而美麗。 3.在遙遠的山巔上空，還淡淡地殘留著晚霞的餘暉。透過車窗玻璃看見的景物輪廓，退到遠...
評分2006年1月9日 讀書筆記：《雪國》遊記 穿過界縣長長的隧道，川端康成把我領進雪國。 1 狹窄偏僻的鄉下小鎮，近幾年纔開通瞭鐵路，曆代以手藝精湛的傢庭式手工紗紡而著名。工業化逐漸壟斷的現代日本，耗時費工的傳統紗織技藝幾近失傳，溫泉旅遊成瞭當地新興的支柱産業，每逢山...
用戶評價
談到閱讀感受，我必須提及那種貫穿始終的“冷感”。這種冷，並非指文字本身枯燥，而是指故事氛圍中彌漫著的一種與世隔絕的、近乎禁欲的氣息。它描繪的是一種深刻的孤獨，一種即便身處繁華之中，內心也無法被溫暖的疏離感。書中人物之間的關係，總是遊走在欲望與剋製、親密與界限的邊緣，充滿瞭張力卻又難以突破。這種距離感營造得非常成功，讓讀者在旁觀的同時，又忍不住想探究得更深一些。這種對“距離美學”的極緻運用，使得每一次短暫的接觸都顯得彌足珍貴，甚至帶上瞭一絲不真實的夢幻色彩。它不是關於熱戀或激情的故事，而是關於一種長久存在的、近乎儀式化的情感狀態的記錄。讀完後，我感覺自己剛剛從一個被雪覆蓋的、寂靜的日式庭院中走齣，身上還帶著那份清冽的寒意，久久不能散去。
评分川端康成的文字，像一把精雕細琢的刻刀，在雪花的飛舞中，雕刻齣一種近乎透明的、帶著微微顫抖的美感。我讀完這本書，仿佛經曆瞭一場漫長而又短暫的旅程，那種感覺是難以言喻的。它不是那種情節跌宕起伏、讓人喘不過氣的小說，而更像是一首用黑白描繪的俳句，每一個意象都蘊含著深沉的哲思。故事的脈絡似乎總是在遊離，人物的對話也常常是含蓄到令人心疼，然而，正是這種“不言而喻”的力量，纔將那種日本傳統美學中“物哀”的精髓展現得淋灕盡緻。特彆是對自然景色的描繪，那冰冷的、純淨的雪，似乎不僅僅是背景，它本身就是一種情緒，一種宿命。那種美，帶著一種易逝的、注定消亡的悲涼感，讓人在閱讀時，不自覺地屏住呼吸，生怕驚擾瞭這份脆弱的寜靜。每次閤上書頁，窗外的世界仿佛都濛上瞭一層薄薄的霜花，帶著一絲清冷和疏離。這是一種需要靜下心來，慢慢品味的閱讀體驗，它不強求你理解所有，但它要求你感受。
评分這本書的結構，用一個詞來形容，簡直是精妙到令人發指的“碎片化敘事”典範。它不像傳統小說那樣有清晰的起承轉閤，更多的是一係列場景、一次次不期而遇的碰撞，如同不斷閃迴的膠片，每一幀畫麵都帶著強烈的視覺衝擊力和曖昧的情緒張力。我特彆喜歡作者在處理人物內心世界時的那種剋製與精準。他很少直接剖白角色的動機，而是通過他們對環境的反應、對彼此眼神的捕捉來暗示一切。這種敘事手法，對於習慣瞭直白錶達的讀者來說，初讀時可能會感到睏惑，甚至有些抓不住重點。但一旦適應瞭這種節奏，你會發現，這種“留白”纔是最高明的交流。它迫使讀者成為一個積極的參與者，去填補那些沒有說齣口的空白，去揣摩那些微妙的、稍縱即逝的情感波動。這種需要“主動解碼”的閱讀過程，極大地增強瞭作品的耐讀性和迴味價值。它拒絕被簡單定義，拒絕被一次性消費掉。
评分這本書的語言魅力，是那種讓你忍不住停下來，一遍遍摩挲的類型。它不是那種華麗的辭藻堆砌，而是對每一個詞語的精準拿捏，仿佛每一個字都像是經過冰水浸泡過的，棱角分明，卻又透著一種堅硬的光澤。作者對於動詞和形容詞的運用達到瞭齣神入化的地步，它們共同構建瞭一個感官極其豐富的世界——你能“聽”到雪落下的聲音，能“聞”到溫泉蒸汽的味道，能“觸”到絲綢衣物的質感。這種感官層麵的飽和度極高，讓你沉浸其中，幾乎忘記瞭現實的存在。尤其是在描繪女性角色的神態和動作時，那種細膩入微的觀察，簡直令人嘆服。那些看似不經意的側影，卻蘊含瞭比長篇獨白更豐富的信息量。可以說，這本書的文字本身，就是一種藝術品，值得被細細品味和研究。
评分對我而言，這本書更像是一麵鏡子，映照齣人性深處對某種“理想化存在”的追尋與幻滅。故事中的核心人物，他們追求的似乎不是世俗的圓滿，而是一種高度純淨、近乎藝術品般的情感聯結，一種超越日常煙火氣的存在。然而，現實總是以一種近乎殘酷的方式，不斷地提醒著他們這種追求的虛妄性。這種“求而不得”的宿命感，是全書最動人心魄的部分。它探討的不是失敗，而是對完美的永恒嚮往與最終的優雅退場。這種對“不完美的美”的極緻贊頌，使得整部作品擁有瞭一種超越時代的深刻性。它教導我們，真正的美，往往存在於那些注定消逝、無法挽留的事物之中。每一次重讀，我都會發現自己對這種“美學上的悲劇”有瞭新的理解，這大概就是經典作品永恒的生命力所在吧。
评分重讀《雪國》，淡淡的哀愁，葉子之死與愛的銀河。
评分重讀的衝動有一部分産生於裝幀的恰如其分
评分一般來說我是不喜歡看文前就先看他人的評論先入為主的 但是這本書的序寫的不錯 看著讀懂瞭書中很多看似無意的橋段 雪總是在下 最後的結尾也讓人意外 是會想讓人重讀的書
评分閤上書的最後一頁並不代錶著閱讀的結束，恰恰是閱讀的開始。認識一本書，如同愛情發生的瞬間，第二次見麵纔是故事真正的開端。重讀《雪國》，審視那些被忽略的細節與風景，開往雪國的列車也載著我們去追憶逝去的年少時光。此刻，閱讀與迴憶是同時進行的。
评分一般來說我是不喜歡看文前就先看他人的評論先入為主的 但是這本書的序寫的不錯 看著讀懂瞭書中很多看似無意的橋段 雪總是在下 最後的結尾也讓人意外 是會想讓人重讀的書
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