稻泉連
1979年生於東京。畢業於日本早稻田大學第二文學部。2005年獲得日本大宅壯一非虛構文學奬,成為該奬項最年輕的得主。已齣版的作品有《我們工作的理由、不工作的理由、不能工作的理由》(2001)《工作漂流》(2010)《重生的書店》(2012)等。
廖婧
日本大阪大學日本文學專業碩士,日語編輯,日本文學譯者。擔任過吉田修一、森見登美彥、角田光代、最果夕日等作者簡體中文版作品的責任編輯。筆名夏殷,譯作有吉田修一《犯罪小說集》、山內麻裏子《沒有男朋友又怎樣》。
為何堅守?齣版行業的續命之作!
熱愛永存!對做書人的深情告白!
校閱、印刷、裝幀、字體、裝訂、製紙、版權代理……
日本大宅壯一非虛構文學奬最年輕得主稻泉連,講述做書職人們的動人故事,記錄不為人知的行業秘辛。
為書籍賦予有形的靈魂,做書的幕後舞颱,令人如此感動,如此熱血沸騰!
【編輯推薦】
1.校閱、印刷、裝幀、字體、裝訂、製紙、版權代理……日本大宅壯一非虛構文學奬最年輕得主稻泉連,采訪八位深耕於做書不同領域的職人們,傾聽他們的人生故事,記錄他們對做書這件事的熱愛與真情。他以平實的文字娓娓道來,還原齣做書真實的幕後舞颱。做書過程中的酸甜苦辣、純粹真摯的匠人精神、多年傳承的曆史積澱,讓人徹底瞭解“做書這件事”。
2.每本書都有愛它的讀者,每本書都有許許多多具體的做書人在為之付齣努力。《做書這件事》連接起瞭書與人,也連接起瞭人與人。讀者有瞭瞭解做書人的途徑,書籍背後具體的人也得以被看見、被講述。
3.在紙質書式微的年代重拾紙質書的價值。為什麼仍然有人閱讀紙質書,齣版業為什麼還要製作紙質書?《做書這件事》讓人看到在一本紙質書的背後,做書各領域的匠人們對書籍的熱愛、對職業的驕傲、對腳下道路的信念。讓人能夠清晰地感觸到紙質書的溫度,並從這份溫度中獲得心靈的撫慰,為浮躁的時代注入沉靜的力量。
【內容簡介】
一本書的誕生要經過多少道工序?
精心構思創作的作者,服務於內容的字體,體現個性的裝訂,在堅守中創新的印刷,精確到每一個細節的校閱,為書賦予實體的紙張,追求美感的裝幀,作為橋梁的版權代理……在從無到有的過程中,所有人的全情投入,纔得以塑造齣一本紙質書的全貌。
在這場漫長的接力賽中,奮鬥於做書各領域的匠人們不懼睏難與挑戰,磨練自身的技藝,逆行於喧鬧的時代。他們對書籍的熱愛、對職業的驕傲、對腳下道路的信念,讓內容與形式相互成就,讓情感找到有形的依托,讓書籍染上灼熱的溫度。
日本大宅壯一非虛構文學奬最年輕得主稻泉連,采訪深耕於做書行業各領域的八位代錶性人物,傾聽他們的人生故事,拾取行業中的逸聞秘辛,展現精彩紛呈的做書幕後舞颱。
發表於2024-11-24
做書這件事 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
我的好友兼前老闆——明室的主編希穎發來《做書這件事》的封麵定稿的時候,我離開做書行業的一綫已經有大半年,而今年5月,不再做書的我翻譯的《做書這件事》終於要和大傢正式見麵! 幾年前,我從大阪大學日本文學專業碩士畢業,隻身來到上海,憑著一腔熱血在齣版行業從小白成...
評分我的好友兼前老闆——明室的主編希穎發來《做書這件事》的封麵定稿的時候,我離開做書行業的一綫已經有大半年,而今年5月,不再做書的我翻譯的《做書這件事》終於要和大傢正式見麵! 幾年前,我從大阪大學日本文學專業碩士畢業,隻身來到上海,憑著一腔熱血在齣版行業從小白成...
評分我的好友兼前老闆——明室的主編希穎發來《做書這件事》的封麵定稿的時候,我離開做書行業的一綫已經有大半年,而今年5月,不再做書的我翻譯的《做書這件事》終於要和大傢正式見麵! 幾年前,我從大阪大學日本文學專業碩士畢業,隻身來到上海,憑著一腔熱血在齣版行業從小白成...
評分我的好友兼前老闆——明室的主編希穎發來《做書這件事》的封麵定稿的時候,我離開做書行業的一綫已經有大半年,而今年5月,不再做書的我翻譯的《做書這件事》終於要和大傢正式見麵! 幾年前,我從大阪大學日本文學專業碩士畢業,隻身來到上海,憑著一腔熱血在齣版行業從小白成...
評分我的好友兼前老闆——明室的主編希穎發來《做書這件事》的封麵定稿的時候,我離開做書行業的一綫已經有大半年,而今年5月,不再做書的我翻譯的《做書這件事》終於要和大傢正式見麵! 幾年前,我從大阪大學日本文學專業碩士畢業,隻身來到上海,憑著一腔熱血在齣版行業從小白成...
圖書標籤:
看看人傢!再看看咱… 想想之前…再瞅瞅現在!
評分前三章有點無聊,講的都是諸如手工裝訂、活字印刷這些已經被時代淘汰的工藝,讀著很脫節,如果是拍成紀錄片有影像輔助會更好。但接下來五章就有意思瞭,特彆是校閱、裝幀和版代這三章,能讓我更深入地理解做書這件事。建議圖書編輯們認真閱讀“校閱”這一章。
評分書籍是寶藏,每一本書都是一個世界。一本書,從作者到讀者,所經曆的環節和故事比我們想得要多,不僅要對紙張的選擇反復斟酌,對字體精挑細選,對裝幀精心設計,對文字和故事細細推敲和校閱,在外文書的版權代理上進行談判,就連裝訂也大有學問。從這個角度來說,一本書不僅是作者的心血,也是編輯的孩子。本書收錄瞭許多個關於做書的小故事,有些軼聞也頗為有趣,比如校閱一章中對鬆本清張的“揶揄”。但是因為都是日本做書的故事,讀起來我還是會有一些距離感和陌生感。好幾年前我也曾夢想成為一名編輯,以為可以從此遊蕩在書裏的海洋中,但是自打聽說編輯反而沒有時間想讀自己的書以後,我就打消瞭這個念頭,不過對做書這個行業的好感卻從來沒有消散過。
評分字體設計、裝訂、印刷、校閱、造紙、裝幀、版權代理、童書作者……每一個崗位上每一位匠人最基礎的工作,讓一本書顯形。書,是資料是藝術品是時代記憶的載體,也是有形之物本身。紙質書的浪漫,或許就在於這些人的激情從未被磨滅。書是運動,書是聲音,書是最遠的水平綫。
評分讀完瞭。有點遺憾,還是跟國內不一樣,而且是很大很大的不一樣。隻有最後兩章纔能引起一點共鳴,前邊的內容對我來說有點懸浮,啊,我當編輯時幾乎涉及不到這些事啊。隻能說我可能土鱉加保守,不能體會在日本做書的美妙。另外也越來越覺得我斷代得厲害,沒有歧視和對立的意思,隻是覺得四十歲的人看三十歲甚至更年輕的人做齣來的書,不能理解——唉,我終究是老瞭。
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