我妈笑了

作者香特尔·阿克曼（Chantal Akerman,1950-2015）比利时战后最为杰出的女性导演，母亲为自奥斯维辛集中营生还的波兰犹太人。她18岁时已完成了她的第一部短片《我的城市》。她在26岁时拍摄的《让娜·迪尔曼》是二十世纪最优秀的几部女性主义电影之一，于2022年由英国电影杂志《视与听》票选为“影史最伟大电影第一名”。译者史烨婷，浙江大学外国语学院法语语言文化研究所副教授，法国波尔多三大文学博士。主要从事法国当代文学、文学与电影、文学的跨媒介研究。出版专著《法国喜剧的电影改编》，学术译著《法国电影新生代》，译有帕特里克·莫迪亚诺《隐形墨水》、《记忆的小路》，马尔科姆·阿迈尔《时间》等。学术论文、文化散文、书评散见于《外国文学研究》、《文艺争鸣》、《书城》、《外国文艺》、《读库》等期刊杂志。苗海豫，浙江大学法语专业法国文学方向硕士在读，从事法国戏剧、神话的重写研究。

作者:香特尔·阿克曼

出品人:新行思

页数:208

译者:史烨婷

出版时间:2024-4

价格:52.00

装帧:平装

isbn号码:9787559674197

图书标签:电影

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本书是比利时导演香特尔·阿克曼的唯一一部文字自传，以作者陪伴母亲度过她生命最后一段时光为主线，穿插讲述了作者对亲密关系的复杂体会、作为独立女性电影人的成长经历，以及犹太血统给家庭带来的伤痛回忆。

全书以自传式的笔法写成，口语化的文字直白冷峻，赤裸展现出平静日常下的刺与爱 。书中亦附有多幅阿克曼的家庭照片与其所导演的电影画面，与阿克曼的自我剖析相呼应，构成影像与文字的深入联系。

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使得这本书成为近年来最为有趣和重要的非虚构文学作品的是其内容与形式的惊人对等，它直面我们失去至亲所引发的疾病与死亡的悖论。——《洛杉矶书评》

“告诉我一个故事。”电影和书中留下了一些母亲的故事，但却隐瞒了最重要的故事——那些在奥斯威辛的故事……或许这就是为什么在阿克曼的电影里会有那么多长久的沉默。笑，是一种掩饰；或许那是另一种沉默。——《卫报》

阿克曼的写作与她的电影制作截然不同：她的散文远非前卫，而是直截了当，甚至简单，但绝不简单化。——《出版人周刊》

这本书反映了一种爱与生活的深度，它安静、执着、动人地回放着好与坏的时刻。——《Frieze》

阿克曼的文字明显不花哨，而是简洁、冷漠甚至冷峻，句子和行文都很简单，省去了很多标点符号。她喜欢用很小的词来唤起很深的感情。——《ARTnews》

读后感

香特尔·阿克曼，比利时国宝级女导演，女性主义先锋，18岁拍摄第一部电影，25岁因为《让娜·迪尔曼》（1975）一举成名，时至今日该片入围全球最权威的影评杂志之一、英国电影学会主办的著名电影月刊《视与听》评选的“影史最伟大100部电影”，并在2022年位列第一。 香特尔·阿...  

香特尔·阿克曼作为影史上一位相当独特的女性主义导演，在读到她的这本近乎于日记式的自传体随笔之时，很难不会将此与她之前拍摄的那些影像联系起来。同样是几乎没有故事性情节发生的日常生活细节，然而通过文字这种媒介，更多了一些内省的自我审视与剖析，面对母亲的老去、疾...  

香特尔·阿克曼，比利时国宝级女导演，女性主义先锋，18岁拍摄第一部电影，25岁因为《让娜·迪尔曼》（1975）一举成名，时至今日该片入围全球最权威的影评杂志之一、英国电影学会主办的著名电影月刊《视与听》评选的“影史最伟大100部电影”，并在2022年位列第一。 香特尔·阿...  

·她似乎不再介意我的杂乱无章，她像是注意不到了。她接受了。她接受了我本来的样子。从前可不是这样，但自从母亲感受到死亡的迫近并幸运地活下来后，她就变了。她明白孰轻孰重，接受了我。 有时母亲还会提及我刚出生的时候，由于她的奶水并不适合我，她不得不看着自己的孩子日...  

用户评价

太喜欢香特尔阿克曼了……（看完想了很久该说什么但只能想出这一句……）也许应该预警一下里面有点trigger的有毒亲密关系…

「我重生了。我不再是看著母親死去。我不再是行屍走肉。我有生命。一個完整的生命。一個充盈的生命。」「那時的我們瘋狂地愛著對方。」

网恋那段完全是我嘛！

为什么是我妈笑了，而不是我母亲笑了。好有喜感//4.21读完，去书生自助阅读空间买了这本，今天读完。阅读的体验像一个私生饭在窥探香特尔·阿克曼的生活，书的内容就是她和（即将去世的）母亲的关系、她和恋人的关系、她的疾病。这本书没有分章节，也不是依时间顺序写成，但这种生活切片和琐碎的感受极具生活感，让我进一步了解她。因为她的写作我引发了很多疑问，很多问题汇聚到一起都成了“为什么活着”，到最后也没有答案，只能一边阅读一边体验她的快乐和从不消失的痛苦。神奇的是，阅读的时候我从不觉得她60岁，我觉得她也是17岁的孩子。

阿克曼的文字非常好啊！读的过程中会经常想起埃尔诺的《一个女人的故事》。但两位作者的气质还是有很大区别的，埃尔诺的语言更厚重，能体现广度，虽然都是使用私人性叙事的方法，阿克曼则倾向于表现个人感受和瞬间性的东西，这和她电影的一贯气质是相通的，我觉得这可能源于一种对空间感的强调。