具体描述
◎“尽管生活告诉我们，人必有一死，但总有一些我们永远没准备好的告别。”
◎波兰语直译！波兰文学至高奖尼刻奖、艺术界至高荣誉政治周刊护照奖获奖作
◎从个人书写的缝隙，寻找重述波兰战后史的全新路径
揶揄、犀利、哀而不伤、黑色幽默
以逝者之物拼接记忆碎片，绘制波兰犹太母亲画像
要如何面对至亲的离世？要如何书写那段欲说还休的沉痛历史？
◎是物品剪贴簿，也是逝者沉思录，一本物件考古笔记，一则重写历史与记忆的全新寓言
◎重述波兰战后一代，尤其是波兰犹太群体的生活日常。“水晶之夜”的阴影，战后通货膨胀与物资匮乏，1968年排犹，转轨……
◎好评无数！波兰至高文学奖、波兰至高荣誉获奖作品，译为12种语言（英、德、俄、意、匈、西、捷、格鲁吉亚、塞尔维亚、爱沙尼亚、拉脱维亚），Goodreads高分图书
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★内容介绍
“尽管生活告诉我们，人必有一死，但总有一些我们永远没做好准备的告别。”
波兰当代作家马尔钦·维哈就面临这一难题。母亲生前总爱收集没用的小玩意儿：台灯、石头、废报纸、圆珠笔，等等，当然还有她最爱的——书。后来母亲去世，作者一边整理遗物，一边追忆往昔，重绘了她作为犹太妇女、作为母亲、作为波兰公民的形象；同时透出纸背的，还有波兰战后一代的日常，以及犹太群体的遭遇：“水晶之夜”的阴影，战后通货膨胀与物资匮乏，1968年排犹，转轨……它们深刻而深远地影响着每一位波兰人，那些物品承载的，是那代人的集体记忆。
《未弃之物》是一本词与物的书，一本关于母亲的书，它像物品剪贴簿，更像一部个人史、私人回忆录。整本书一点也不沉痛，而是充满了黑色幽默与讽刺、揶揄、顾左右而言他，是相当别致的逝者追思录。
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★编辑推荐
“只要我们仍不晓得如何描述一个人，那么这个人就仍与我们同在。”
在书中，作者以母亲生前留下的物品为中心，拼接了记忆碎片，重构了作为上世纪二战前后生人的波兰犹太裔的母亲的个人史、生命史与家族史。全书分为三个部分：母亲的厨房、词典和该笑就笑，以母亲厨房里的物件、母亲书架上的书籍与母亲临终前的片段回忆为焦点，追溯了其背后的波兰战后史。借助对这些逝者生前之物的沉思，来对抗沉默，还原战后物资匮乏背景下波兰人的日常、民族的苦难以及世界的脉动。
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★名人推荐
生动而精准……这本书展示了物品在哪里停放，记忆就在哪里驻留。
——希沙姆·马塔尔
我太爱《未弃之物》了，如此有趣、诙谐又如此动人。书里的不过分煽情尤其令人印象深刻。
——凯西·伦岑布林克
没有陈词滥调，没有悲情，与那些令人起鸡皮疙瘩的作品完全不同。……这本杰作超越了沉重的空白和沉默。
——玛丽亚·坦戈斯卡（Maria Tengowska）
这本告别之书是……今年最美丽最重要的作品之一。
——米哈乌·诺加什（Michał Nogaś）
在绝望和流水账间维持着绝妙的平衡。
——尤利乌什·库尔凯维奇（Juliusz Kurkiewicz）
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★媒体评论
它用字上的俭省和丰富，讲述了生命中至关重要的东西：关于悲伤和家，关于波兰，关于语言和沉默。
——尼刻文学奖评委会
波兰的大卫·塞达里斯，马尔钦·维哈对家人相处日常的描摹和长辈小毛病的捕捉，要命的好笑。
——《爱尔兰时报》
我们把（尼刻）奖颁给这位把脆弱和敏感书写出来的作家，那些脆弱是我们平日里往往羞于承认的。他告诉我们没什么可羞耻的，它只是关于至亲离开的故事。……每个人都能从中看到自己。
——马雷克·扎列斯基（Marek Zaleski）
作者简介
马尔钦·维哈（Marcin Wicha）｜作者
波兰颇负盛名的当代作家之一。1972年生于华沙，从事封面、海报和商标设计，偶尔撰文写书。著有《为何我不再热爱设计》《未弃之物》：前一本书，他告别了父亲，后一本书则献给母亲。《未弃之物》获波兰文学至高奖尼刻奖、艺术界至高荣誉政治周刊护照奖以及贡布罗维奇奖。
林歆｜译者
广东外语外贸大学波兰语教师，其译著有托卡尔丘克的《世界坟墓中的安娜·尹》、姆罗热克的《三个较长的故事》。
目录信息
3 | 传家宝
8 | 只要
14 | 石头
16 | 废纸
22 | 封面
31 | 如何
36 | 给孩子们的书
38 | 谁来安慰
43 | 奥妈
56 | 最重要的一层书架
58 | 乌利茨卡娅
62 | 斯大林烹饪书
66 | 糖
67 | 加拿大
70 | 天气预报
74 | 剪报
83 | 戈贡佐拉
84 | 彩虹牌吸尘器
87 | 电动火车
92 | 够多
二、词典
99 | 女司仪
104 | 手写笔记
108 | 打字机
116 | 独门绝技之在邮局打嘴仗
121 | 毛毛虫
125 | 好比
127 | 屁话一箩筐
134 | 理论上
137 | 沥青
143 | 三月之后
146 | 我们仍在谈论政治
149 | 奇闻逸事
152 | 米兰达
154 | 脚注
156 | 墨渍
161 | 牌匾
164 | 大独裁者
167 | 你好，多莉
171 | 门卫
174 | 光
175 | 灭绝
三、该笑就笑
217 | 我留下的图书
220 | 译者后记
· · · · · · (收起)
读后感
2009年纽约现代美术馆展出过一件名为《物尽其用》的作品。它由艺术家的母亲囤积的一万多件物品组成。那些东西一辈子都不会再用了，没用的玩具、凝固成石头的肥皂、无数的瓶瓶罐罐、锅碗瓢盆。但它们就这样被保留了下来，组成一座庶民的宫殿。 《未弃之物》也是如此，马尔钦·维...
评分2009年纽约现代美术馆展出过一件名为《物尽其用》的作品。它由艺术家的母亲囤积的一万多件物品组成。那些东西一辈子都不会再用了，没用的玩具、凝固成石头的肥皂、无数的瓶瓶罐罐、锅碗瓢盆。但它们就这样被保留了下来，组成一座庶民的宫殿。 《未弃之物》也是如此，马尔钦·维...
评分2009年纽约现代美术馆展出过一件名为《物尽其用》的作品。它由艺术家的母亲囤积的一万多件物品组成。那些东西一辈子都不会再用了，没用的玩具、凝固成石头的肥皂、无数的瓶瓶罐罐、锅碗瓢盆。但它们就这样被保留了下来，组成一座庶民的宫殿。 《未弃之物》也是如此，马尔钦·维...
评分2009年纽约现代美术馆展出过一件名为《物尽其用》的作品。它由艺术家的母亲囤积的一万多件物品组成。那些东西一辈子都不会再用了，没用的玩具、凝固成石头的肥皂、无数的瓶瓶罐罐、锅碗瓢盆。但它们就这样被保留了下来，组成一座庶民的宫殿。 《未弃之物》也是如此，马尔钦·维...
评分2009年纽约现代美术馆展出过一件名为《物尽其用》的作品。它由艺术家的母亲囤积的一万多件物品组成。那些东西一辈子都不会再用了，没用的玩具、凝固成石头的肥皂、无数的瓶瓶罐罐、锅碗瓢盆。但它们就这样被保留了下来，组成一座庶民的宫殿。 《未弃之物》也是如此，马尔钦·维...
用户评价
我得说，阅读《未弃之物》的过程，像是在进行一场漫长而艰辛的自我考古。我不是那种沉迷于故事情节的读者，我对人物的心理动机和作者的叙事结构更感兴趣。在这本书里，最让我印象深刻的是作者对于“缺席感”的拿捏。你看不到那些被大书特书的重大事件，反而是在那些空白处、那些被刻意省略的细节中，感受到了巨大的情感张力。这种留白的处理，非常高明，它迫使读者必须主动参与到文本的构建中去，用自己的经验去填补那些叙事上的空洞。比如，书中对一个家庭的日常描绘，那种看似平静却暗流涌动的关系网，简直就像是你我身边随时会上演的场景，只是被作者用一种近乎冷静的、近乎病理学的视角进行了剖析。我尤其欣赏作者在语言运用上的克制，没有滥用华丽的辞藻堆砌情感，而是用极其精准、带着生活烟火气的词汇，勾勒出人物灵魂深处的纹理。读完之后，我感觉自己像是做了一次深度清洁，把心中那些积了灰的角落都擦拭了一遍。它提醒我，真正重要的东西，往往不是那些被高高供奉起来的“珍宝”，而是那些被我们习以为常地放置在角落里，却从未真正想过去审视一番的“未弃之物”。
评分从文学手法上来说，《未弃之物》无疑是达到了一个相当高的水准，但这并非它最吸引我的地方。真正让我沉浸其中的，是它对当代社会中“过度消费与情感抽离”这一现象的深刻洞察。我们生活在一个被鼓励不断更新、不断迭代的时代，扔掉旧物似乎成了一种进步的标志。但作者犀利地指出，这种“清理”行为的背后，往往隐藏着对真正深度连接的恐惧。那些“未弃之物”，它们是抗拒被时代洪流裹挟的锚点。我读到后面几乎能闻到文字中弥漫的灰尘和樟脑丸的味道，那种对旧日时光的实体化感触太强烈了。这本书的魅力在于它的“诚实”，它不美化选择的艰难，也不粉饰遗忘的代价。它只是呈现了选择本身：你选择了保留，就意味着你必须承担它带来的所有重量和责任，无论那是甜蜜的负担还是沉重的枷锁。对于那些厌倦了轻飘飘叙事、渴望真正扎根于现实泥土中的阅读体验的读者来说，这部作品提供的思想深度和情感重量，绝对是值得你投入时间的。它会让你在读完后，默默地环顾四周，重新审视你那些放在角落里，却从未真正“弃置”的物件。
评分这本《未弃之物》初读时，我的内心是有些抗拒的。封面设计得略显沉重，那种暗色调的排版总让人联想到一些晦涩难懂的哲学探讨，或者是一部过于悲观的时代挽歌。坦白说，我一开始只是抱着“试试看”的心态翻开了它，期待着能从中捕捉到一丝人性的微光，即便那光芒再微弱。然而，随着文字的展开，我发现我完全误判了。它并非那种故作高深、故弄玄虚的作品，反倒是以一种近乎粗粝的真实感，将生活最本真、最日常的侧面毫不留情地剥开。作者的笔触极其细腻，尤其是在描摹人物的内心挣扎时，那种微妙的情绪波动，那种在巨大压力下如何选择“留下”或“放弃”的踌躇，都让人感同身受。我记得有一段描写主角在处理一件旧物时的心境，那不仅仅是对物品本身的留恋，更是对逝去时光和未曾实现的可能性的缅怀。那种感觉，就像是你站在人生的十字路口，回头望去，每条岔路口都有一块刻着“也许”的石碑。这本书的叙事节奏舒缓而有力，没有太多戏剧性的高潮迭起，但那种“润物细无声”的力量，却在不知不觉中渗透了我的思维，让我开始反思自己生活中那些被轻易舍弃却又难以忘怀的“物”与“情”。它不是那种读完会让人大呼过瘾的爽文，但它绝对是那种需要你停下来，点上一支烟，反复咀嚼后才能体会其精髓的深度佳作。
评分这本书带给我的震撼，很大程度上源于它对“时间”这个维度近乎偏执的关注。它不是那种线性叙事的时间观，而更像是一个复杂的、多层次的结构体。过去、现在和那些潜在的未来，它们在每一页文字中都相互纠缠、相互影响。我试着去分析作者是如何在不同时间点之间进行跳跃和切换的，发现那种转换并非生硬的分割，而是通过某种意象或情感的锚点实现的，非常流畅自然。这种阅读体验，对读者的专注力要求很高，稍有走神，就可能错失掉一个关键的情感线索。我花了很长时间去消化其中关于“记忆的不可靠性”的探讨，作者似乎在暗示，我们对过去的认知，很大程度上是被我们现有的需求所重塑和过滤的。那些被“未弃”的部分，往往是我们为了支撑现在的自我而精心挑选和维护的叙事版本。这本书的结构本身，就像是一个精密的钟表，每一个齿轮——无论是场景的切换、人物的独白，还是那些穿插其中的象征性物品——都咬合得天衣无缝，共同驱动着时间的流逝与意义的生成。如果你喜欢那种需要动脑筋去解码的文学作品，这本书绝对不容错过。
评分我通常不太喜欢那些探讨“遗失与寻找”主题的作品，总觉得很容易落入俗套，变成一场矫情的寻根之旅。然而，《未弃之物》成功地避开了所有我预设的陷阱。它没有慷慨激昂地呼唤人们找回初心，也没有煽情地描绘物是人非的悲凉。相反，它采取了一种近乎冷峻的旁观者视角，叙述着这些“未弃之物”是如何在我们生命中自行扎根、自行生长的。这里的“物”，不仅仅是实体，更是一种哲学上的隐喻——是对某种价值、某种承诺、某种身份认同的固守。作者的叙事声音非常独特，它既疏离又亲密，像一个和你一起坐在旧仓库里翻找旧物件的老朋友，不评判，只是平静地陈述事实。我在阅读过程中，反复被那种“无声的抗议”所吸引。那些被世界要求抛弃的东西，它们依然存在着，不是因为力量强大，而是因为它们恰好占据了某个难以触及的角落。这本书的文字风格是那种内敛的、像被反复打磨过的鹅卵石，光滑但触感坚实。它让你思考，我们究竟是被我们所拥有的东西定义，还是被我们拒绝舍弃的东西所定义。
评分就是听死党讲他妈的事
评分在风里看到书最后一句非常震动——“要时不时当着别人的面说真话。不是每次都要说，而是经常说，说到别人害怕为止”翻译太好了
评分波兰语直译！波兰文学至高奖尼刻奖、艺术界至高荣誉政治周刊护照奖获奖作！从个人书写的缝隙，寻找重述波兰战后史的全新路径。揶揄、犀利、哀而不伤、黑色幽默，以逝者之物拼接记忆碎片，绘制波兰犹太母亲画像。“尽管生活告诉我们，人必有一死，但总有一些我们永远没准备好的告别。”
评分在风里看到书最后一句非常震动——“要时不时当着别人的面说真话。不是每次都要说，而是经常说，说到别人害怕为止”翻译太好了
评分告别之书。我们不会消失得无影无踪。即便消失了，我们的物品也仍将存留于世，并化身沾满尘土的街垒。
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