具体描述
►作家魏思孝全新长篇力作
►一部拆解当代乡村的文字纪录片
►献给养育我们的村庄及生活其中的人们
►王德威、梁文道、韩东联袂推荐
魏思孝的创作根植于土地，饶有底气。他的风格既反讽又充满悲悯，实在令人感动。农村题材写作源远流长，突破不易，但他下笔精准，别有新意，为这些年来所仅见。——王德威
【内容简介】
“这块弹丸之地，四季交替，雨雪飘落，人如虫蚁疲于奔命，到头来两手空空。”
《土广寸木》是作家魏思孝全新长篇力作，书名为“村庄”二字的拆解。村庄，是一个形容词，是每一个面对生活不堪重负的人的处境写照。“辛留村”的芸芸众生与日常生活，如纪录片镜头般徐徐展开。百余人物，年岁时节，生老病死，悲欢离合，每一张面孔都有无尽的故事。
《土广寸木》在写法上消弭虚构与非虚构的界限，挑战的是传统对于乡村的想象式书写。上篇“局部”聚焦人、事物及地点，由此勾连出辛留村的人物谱系与世事百态；下篇“一年”则以老付与“我”这对母子的生活为主线，记叙村庄一年内发生的大小事务，涉及农事生产、婚丧嫁娶、基层政治等等，全景式描绘当下乡村的真实景观。《土广寸木》如一部当代乡村的文字纪录片，充满切近的细微观察及深刻而具体的关怀。辛留村的生活图景里，藏着历史的幽灵，也展露着时代的惶惑。
作者简介
魏思孝，1986年生于山东淄博，出版有《小镇忧郁青年的十八种死法》等多部作品，近年完成“乡村三部曲”——《余事勿取》《都是人民群众》《王能好》。《王能好》入选2022年宝珀理想国文学奖决名单。
目录信息
上 局部
一 馒头
二 混子
三 酒
四 李宝
五 人肉
六 屎
七 福利
下 一年
一月 饭局
二月 采访
三月 防水
四月 上坟
五月 查体
六月 麦收
七月 选举
八月 婚礼
九月 秋收
十月 耕种
十一月 照片
十二月 开会
后 记
· · · · · · (收起)
读后感
这本二十万字头的小说，分别上下两部分。上部，写于2023年1月到9月。下部，写于2022年的1月到7月。不以写作顺序进行编排，只以成色的主次来分。土广寸木，顾名思义，是对“村庄”两个字进行的拆卸。也表达了这本小说的主题，从不同的视角，对村庄进行解剖。解剖这两个字，不够...
评分我一直比较关注魏思孝的写作。应该说，他是我最喜欢的八零后作家之一。 一方面，是我比较喜欢他的写作题材，他主要将写作对象聚焦于农村和农村的普通人、底层人物，尽管后面他试图转向城镇，比如《沈颖与陈子凯》。然后，这样赤裸裸，冷峻而平静的书写中国的现实农村的当下的作...
评分这本二十万字头的小说，分别上下两部分。上部，写于2023年1月到9月。下部，写于2022年的1月到7月。不以写作顺序进行编排，只以成色的主次来分。土广寸木，顾名思义，是对“村庄”两个字进行的拆卸。也表达了这本小说的主题，从不同的视角，对村庄进行解剖。解剖这两个字，不够...
评分我一直比较关注魏思孝的写作。应该说，他是我最喜欢的八零后作家之一。 一方面，是我比较喜欢他的写作题材，他主要将写作对象聚焦于农村和农村的普通人、底层人物，尽管后面他试图转向城镇，比如《沈颖与陈子凯》。然后，这样赤裸裸，冷峻而平静的书写中国的现实农村的当下的作...
评分这本二十万字头的小说，分别上下两部分。上部，写于2023年1月到9月。下部，写于2022年的1月到7月。不以写作顺序进行编排，只以成色的主次来分。土广寸木，顾名思义，是对“村庄”两个字进行的拆卸。也表达了这本小说的主题，从不同的视角，对村庄进行解剖。解剖这两个字，不够...
用户评价
初翻开这本书时，我原以为会是某种流行的类型小说，但很快我发现自己错了。《土广寸木》超越了任何单一的类型界限，它更像是一幅由无数细小笔触构筑起来的、关于“存在”本身的宏大画卷。作者的语言风格变化多端，时而典雅，富有诗意，仿佛在吟诵一首失传的史诗；时而又变得粗粝、直接，充满了生活本身的烟火气。这种风格的灵活切换，使得整个文本保持着令人振奋的活力。我注意到一个非常有趣的现象，那就是书中对“时间流逝”的描绘。它不是线性的、平稳的推进，而是跳跃的、主观的，有时一页纸就跨越了数十年，有时一个瞬间却被无限拉长。这种对时间感知的颠覆，极大地增强了阅读的沉浸感和不确定性，让人在阅读过程中始终保持着一种警觉和探索欲。总而言之，这是一部需要被认真对待的作品，它不会轻易地满足你，但它会彻底地改变你对故事讲述方式的期待。
评分这是一部读起来需要“用心”去感受的书，而不是“用脑”去分析的书。它的情感张力是如此的真实和原始，以至于我常常在阅读某些段落时，需要停下来，深吸一口气，才能继续往下看。作者似乎有一种魔力，能将人类最复杂、最隐秘的情感——那种介于爱与恨之间、希望与绝望交织的灰色地带——描绘得淋漓尽致。书中没有绝对的英雄或恶棍，每一个人物都在自身的道德困境中挣扎求存，他们的选择充满了人性的幽微和复杂性。我特别欣赏作者对于“沉默”的运用，有时候，人物之间那些未曾说出口的话语，比任何激烈的对话都更有力量。这种对人类内心风景的精准捕捉和细腻描摹，让我对作者的共情能力深感敬佩。对于那些厌倦了扁平化人物设定的读者来说，《土广寸木》无疑是一剂强心针，它证明了深刻的人性探索在当代文学中依然拥有无可替代的地位。
评分这本《土广寸木》的作者真是个语言的魔术师，他笔下的世界仿佛拥有了独立的呼吸和脉搏。我花了整整一个周末沉浸其中，那种感觉就像是误入了一座被时间遗忘的秘密花园，每一个角落都充满了意想不到的惊喜。书中的人物刻画得极其立体，他们的挣扎、他们的欢笑，都像是从我们身边走出来的老朋友，让人在阅读时忍不住为他们的命运揪心。尤其值得一提的是，叙事节奏的把控简直炉火纯青，时而如涓涓细流般细腻地描摹情感的波动，时而又如惊涛骇浪般猛烈地推动情节发展，让人根本无法放下。我尤其欣赏作者在处理环境描写时的那种不动声色的力量感，那些文字不是简单的背景板，而是故事本身的一部分，它们无声地烘托着角色的内心世界。读完之后，我感觉自己仿佛完成了一场漫长而深刻的自我对话，很多之前模糊不清的想法，都在书中的某个场景、某句对白里找到了清晰的轮廓。这不仅仅是一本书，更像是一次精神上的洗礼，强烈推荐给所有寻求深度阅读体验的同好们。
评分说实话，我一开始对这本书的期待值并没有那么高，毕竟市面上同类型的作品太多了，总觉得会落入俗套。然而，《土广寸木》却以一种近乎挑衅的姿态打破了我的所有预设。它的结构精妙得像是德国的精密机械，每一个齿轮——无论是时间线、视角切换还是象征符号的运用——都咬合得天衣无缝，驱动着故事以一种令人不安却又无比着迷的效率向前推进。我试着去寻找那些常见的文学套路，却发现作者总能在我以为猜中结局时，用一个突如其来的转折将我拉回更广阔、更混沌的真相之中。更让我赞叹的是，作者对于“留白”艺术的掌握达到了出神入化的地步。他从不急于把所有事情解释清楚，而是将解读的权利部分地交给了读者，这使得每一次重读都会有新的发现，每一次思考都会带来新的层次。这需要极大的创作自信，也只有真正的大师才能做到如此游刃有余。这本书带来的智力上的愉悦感，是近年来罕有的体验。
评分这本书给我的感觉，就像是夏日午后，一场突如其来的、带着泥土芬芳的暴雨。那种酣畅淋漓的冲击力，久久不能平息。从文学技法的角度来看，作者似乎对古典叙事结构有着深刻的理解，但同时又毫不留恋地融入了现代主义的碎片化表达。这种矛盾的融合，非但没有产生冲突，反而催生出一种独特的、既古老又前卫的质感。我尤其关注书中关于“记忆”与“遗忘”的探讨，作者处理这些哲学母题时，没有采用晦涩难懂的说教方式，而是将其巧妙地编织进角色的日常生活细节里。比如，一个反复出现的物件，一次不经意的街角回眸，都承载着沉重的历史重量。这种潜移默化的信息传递方式，远比直白的宣言更具穿透力。读完后，我不得不花了好几天时间来消化那些散落在各个章节的线索，仿佛在进行一场宏大的考古工作。它要求你全神贯注，但回报绝对是超乎想象的丰厚。
评分魏老师的文字和他的人一样，真诚坦荡，古道热肠，又冷峻幽默。《土广寸木》是魏老师继“乡村三部曲”之后的超越之作，无论是从视野范畴还是文学品质上来说都是如此，也是他迄今为止最好的作品。从写具体的人到写一个村庄，一百个多人物，密而不乱，每个人都有自己的故事，每一张面孔都令人难忘，无论结构技巧还是投入的情感强度都让人惊叹，文字也更加精微动人。之前读《王能好》的感受是朴素但很扎实，单纯又很有力量，读完后想到的是托尔斯泰那一类的小说。《土广寸木》的质素则更为丰富，类似钻石与矿石的区别，如非虚构视角的融入，如对村庄历史和日常生活劳作的书写等等。乡村是一种处境，《土广寸木》可以说是一部乡村版的群像式的《活着》，写给每一个面对生活不堪重负的人。
评分上部以桩桩事件为经，下部以一对母子为纬，密织出一副社会主义新农村的棋盘。在这副棋盘上，棋子们虽只能按照定式行走，却不失活气，尽可能地展示出自己注定的人生。而作者的书写方式类似于打谱，将棋子迈出的一步步准确地复现，并推演至已知的结局。那些形成于结局之前的张力与厚度，还有那些多而不乱的“多年以后”，都告诉我们，作者早已是打得一手好棋谱的老师傅——他甚至还想提醒我们，他不是棋手，但我们不要忘了关于棋手的事情。
评分去年底至今读了思孝四本书，佩服他在写作上的认真、投入和专注，不断朝着一个方向深凿，挖掘小说形式的可能性。这本书不是一本短篇集，但也有别于常见的长篇体裁：不以情节来结构小说，也不围绕几个主要人物，更像是一幅乡村的风俗画卷，以群像的方式勾勒众生相，进而揭示普遍的生存处境。读的时候我想起了美国非裔作家爱德华·P·琼斯的《已知的世界》，都是带有一种微观史的眼光，情节性不强，登场人物较多，形式比小传精炼，又比方志自由，哪怕一些只露一脸的角色，也会交代一句其后来的命运。不过《已知的世界》讲述的是一段失落的历史，那些非裔种植园主其实极其罕见和特殊，思孝着墨的却是我们身边常见的普通人：出生在农村，被生活捶打，没有前途，仅仅是活着而已。
评分上部以桩桩事件为经，下部以一对母子为纬，密织出一副社会主义新农村的棋盘。在这副棋盘上，棋子们虽只能按照定式行走，却不失活气，尽可能地展示出自己注定的人生。而作者的书写方式类似于打谱，将棋子迈出的一步步准确地复现，并推演至已知的结局。那些形成于结局之前的张力与厚度，还有那些多而不乱的“多年以后”，都告诉我们，作者早已是打得一手好棋谱的老师傅——他甚至还想提醒我们，他不是棋手，但我们不要忘了关于棋手的事情。
评分如果说「王能好」是以点带面，土广寸木的上部则是在描述这个村庄宇宙的繁星点点，让人看得欲罢不能；而在下部中切换视角，作者以第一人称出现，一年四季的轮回在母子的对谈、闲聊中悄然而逝，令人伤感不已。
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