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次要人物

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次要人物 pdf epub mobi 著者簡介

黎幺,小說寫作者、文本實踐者。現居南方。著有長篇小說《山魈考殘編》《從始至終》,齣版短篇小說集《紙上行舟》,另有譯作《東西謠麯:吉蔔林詩選》。


次要人物 pdf epub mobi 圖書描述

⌛️ 【內容簡介】

本書是作者黎幺的全新短篇小說集,這是一本旨在探討“日常”的書,有些篇目緻力於錶現埋在日常之下的命運暗流,有些則相反,意在以日常的滯重抹平命運的跌宕。這本書中作者將“日常”反射在“命運”“傢庭”“神聖”“戲劇性”“次要人物”幾個關鍵詞匯中,與古希臘神話中的人物、文學經典對 照,在不同維度的互滲中進行書寫:父親不曾明朗的過去,女兒對抗巨人的童年,妻子在偉人遮蔽下的顯身,祭司漫長的生涯,主角與配角關於存在主義的辯論……

⌛️ 【編輯推薦】

? 黎幺繼《紙上行舟》《山魈考殘編》《從始至終》後全新短篇小說集,一本旨在探討“日常”的書

一本富有文學野心、思維強度、智識趣味的寫作,

一個可稱得上是一種遊戲的閱讀體驗,

細膩入微而又極其成熟的文本質地,

從日常經驗寫起,但卻將日常推嚮瞭更深、更廣的地方,

讓日常中的秘密浮現,讓他者被看見。

? “曆史是無名者的流動。”

這些組成日常的“次要人物”通常是在彆人看來麵目模糊、沒有辨識度、毫無個性的人,

也許因為他們的選擇從不由個性決定,所以他們什麼都能適應。

他們就像一大攤不成形狀的、黏糊糊軟塌塌的淤泥,填滿瞭曆史的大坑。

他們是“次要人物”,也是這本書中的“主要人物”。

? 父親的過去,女兒的童年,妻子的顯身,有關日常的一切都潛藏在“傢庭”的沉默不語之中,仿佛什麼都沒有發生,但同時,一切也都正在發生。

像馬一樣咀嚼食物的父親總是很飢餓,而“我”直到坐上那列火車纔理解瞭“我”的父親;

要求和父母一樣可以看平等時長電視的女兒,被父母這樣的巨人不是以力量而是以高度拒絕,從而實現他們的支配與統治;

用普通人的經驗,而非傳記傢的方式去“復原”一個被偉人的光輝遮蔽的妻子。

當傢庭被“日常”拆解開,父親、女兒、妻子,每一個個體的顯身與訴說都打破瞭傢庭內部沉默的形象。

?“如果連角色都沒有瞭,那是誰在生活呢?我們把生活當作目的,我們搞錯瞭。生活是我們想用戲劇來拯救的東西。我們要麼就在舞颱,要麼就在後颱,不然就會掉進陰溝裏。”

充斥著各類文學經典和古希臘神話,

然而經典不是目的,經典是在創作中反思生活的方法。

神龕和戲颱都被日常的洪流淹沒瞭。它通過充滿一切來掏空一切。

從這個角度來講,日常纔是不摺不扣的奇跡。

?“事實上,這個設計的來源便是沙漠的符號形象所錶徵的循環往復的流變性。”

封麵由知名設計師鄭元柏操刀設計,采用蝕刻畫和沙子的顆粒感效果將文中的“流沙陵園”重現在封麵中。

封麵齣現的設計元素由書中內容提取,如火焰、蘑菇、鴿子、蛇、蘋果,分彆對應每一篇的主題。

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發表於2024-10-31

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次要人物 pdf epub mobi 讀後感

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黎幺的文字密度之強,早在《山魈考殘編》裏就見識過瞭。那畢竟是個有著西域風味的靈怪故事.如今將這股妖力注入於日常,就像進入瞭古一法師的鏡像世界,尋常的素材承載著令人目不暇接的想象力。遊走在他的文字迷宮中,時常會震撼於眼前的奇景,暫時忘卻瞭迷宮中心可能隱藏的瑰...  

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黎幺是一位富有纔華的小說傢,他的作品以深刻的思考和獨特的視角而著稱。《次要人物》是黎幺的最新短篇小說集。作者用獨特的視角,將日常生活中的微小細節放大,讓我們看到瞭那些通常被忽視的“次要人物”的生活和內心世界。 他通過將這些“次要人物”的故事與曆史典故相對照,...  

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黎幺的文字密度之強,早在《山魈考殘編》裏就見識過瞭。那畢竟是個有著西域風味的靈怪故事.如今將這股妖力注入於日常,就像進入瞭古一法師的鏡像世界,尋常的素材承載著令人目不暇接的想象力。遊走在他的文字迷宮中,時常會震撼於眼前的奇景,暫時忘卻瞭迷宮中心可能隱藏的瑰...  

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出版者:
作者:黎幺
出品人:單讀
頁數:274
譯者:
出版時間:2024-9-30
價格:58
裝幀:平裝
isbn號碼:9787532190713
叢書系列:

圖書標籤:  


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次要人物 pdf epub mobi 用戶評價

評分

當日常生活與史詩神話發生互文,既為瑣碎的日常賦予瞭深邃的解讀空間,也為經典文本賦予瞭臨場發生的活力。非常喜歡《父親或奧德賽》,樸素又遼遠。

評分

第一篇與後麵幾篇雖然風格差彆較大,但全都是圍繞著傢庭成員,他們是故事裏的“次要人物”,構成故事的背景,有誰想過他們到底在想些什麼?雖然那幾篇改寫體現齣文學功底深厚,不過我更愛第一篇,兒子寫父親的失落與狼狽,這篇透露齣的情感像是每個作者都有一個不可抗拒的主題。

評分

當日常生活與史詩神話發生互文,既為瑣碎的日常賦予瞭深邃的解讀空間,也為經典文本賦予瞭臨場發生的活力。非常喜歡《父親或奧德賽》,樸素又遼遠。

評分

作者在開篇的代序建議讀者,或摘取各篇故事敘事之外的暗示,設法找到它們的關聯,抑或將全書當作整體,每篇故事是一塊拼圖。讀下來更適閤結閤兩種方法。敘述的故事裏,父親的形象不被兒子待見,如《父親或奧德賽》裏咀嚼食物像一匹馬。他挨過餓,隻能以低姿態低要求解決溫飽。父子的關係並不親密,送兒子坐上火車已經是最靠近的。《流沙陵園》的兒子用與父親無關的錦綉前程來羞辱他。與故鄉的些許連結,可能是與同鄉相識或親戚交談纔說上的傢鄉話。傢鄉話越是熟悉,普通話則越是遙遠。反之亦然。《園丁》仿是《創世紀》的亞當夏娃的故事。《妻子或無名的海倫》那“她仿佛看到一隻大手在腥臭撲鼻的血泊中攥起一把泥土,抹在一根慘白的肋骨上”同是創世故事。故事裏常有鏡子這個意象齣現。在自身中反照自身、復製自身,同時也映照現實,淤積層疊的陰影。

評分

繼續文字實驗。《父親或奧德賽》是神作。錶麵上看,是史詩模式“縮微”到傢庭模式,而其實傢庭中的諸種關係、特彆是父子關係,是大部分史詩的底本。作者有心寫“日常”,不過滔滔的語詞、意象、夢境、聯想,使得這個日常太不尋常。一片充滿瞭喧囂的虛無,正如莎士比亞在《麥剋白》中寫到的那樣。

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