具体描述
《石雕造像鉴赏》主要从收藏鉴赏的角度出发，着重阐释中国石雕造像的产生，发展和不同时代造像的不同风格及当今市场行情，同时结合作者本人的收藏体会，介绍石造像的伪品特征，作伪手段和辨伪方法。
作者简介
章用秀，1947年生，天津人，毕业于天津师范大学。先后出版《中国古今鉴藏大观》、《珍宝文玩经眼录》、《古玩典籍探秘》、《收藏的学问和窍门》、《收藏家藏玩手记》、《鉴定家谈古玩鉴定》、《雅玩》、《篆刻艺术与刻印技法》、《珍藏吉祥物》、《章用秀说杂项》、《拓片收藏四十题》、《艺术大师李叔同与天津》、《天津的园林古迹》、《天津地域与津沽文学》、《中国帝王丧葬》《中国帝王婚媾》、《戚继光》、《趣谈中国文具》等著作30多部，发表论文100多篇。现供职于天津市河北区人民政府。
目录信息
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读后感
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用户评价
这本书的深度和广度令人叹服，它不仅仅是一本“怎么看”的指南，更是一部“为什么这样看”的哲学探讨。最让我震撼的是作者对“神性”与“人性”张力的解读。在某些北魏时期的造像中，那种近乎稚拙的天真感与至高无上的神性并存，作者将其归因于“早期佛教本土化”的尝试，这种洞察力着实高明。全书的论证体系构建得极为严密，每一项观点都有详实的考古发现和文献佐证作为支撑，读来令人信服。它没有回避那些存有争议的断代和归属问题，而是以开放的姿态，邀请读者一同参与到学术的探讨中来。这使得这本书的阅读体验充满了一种主动性，而不是被动地接受既定结论。对于致力于研究雕塑史的学者而言，这本书无疑是一份里程碑式的参考资料，其资料的详尽程度远超一般的图录。
评分这部关于石雕造像鉴赏的宝典，简直是为所有对古代艺术心生向往的探寻者量身定做的入门指南与深度参考并重的佳作。初捧此书，便被其严谨的学术态度和流畅的叙事风格所吸引。作者似乎拥有一种魔力，能将那些沉默在历史长河中的冰冷岩石，瞬间转化为有血有肉、充满时代气息的叙事载体。它并非仅仅罗列作品的年代和产地，而是深入挖掘了每一尊造像背后的文化脉络与审美变迁。比如，书中对不同时期菩萨面相的细微差异，如初唐的丰腴圆润到盛唐的庄严大气，再到中晚唐的内敛与世俗化，都有着极其精到的剖析，辅以清晰的图版对比，即便是初涉此道的读者也能立刻捕捉到其中的精髓。尤其是对于造像工艺中“减地平雕”与“高浮雕”技法的阐述，翔实可靠，让我对工匠们如何在坚硬的材质上展现出丝绸般的衣袂飘动感有了全新的认识。这本书的价值在于，它成功架起了古代工匠的智慧与现代观者的理解之间的桥梁，让每一次凝视都成为一次穿越时空的对话。
评分读完这本书，我感觉自己仿佛经历了一场跨越千年的石窟朝圣之旅。它的叙事角度非常新颖，没有陷入枯燥的断代史叙述，反而更多地采用了“主题式”的深入剖析。例如，其中关于“造像的世俗化进程”这一章节，论述得极为透彻。作者没有停留在对佛陀或力士形象的表面描述，而是探讨了供养人的社会地位如何潜移默化地影响着造像的尺寸、神态乃至装饰物的繁复程度。我特别欣赏作者对“地方性”风格的强调，指出不同地理区域的石材特性、地方宗教信仰的融合如何造就了风格迥异的区域流派。这本书的排版设计也值得称赞，大量采用的高分辨率彩色拓片和侧光照片，精准地捕捉到了石材的肌理和雕刻的层次感，许多细节，如指甲的处理、发丝的盘绕方式，在书中的呈现甚至比亲临现场的肉眼观察更为清晰，这对于细致的鉴赏训练来说是无价的。
评分我一直觉得，要真正理解中国古代石雕，就必须学会倾听石头的“声音”。而这本书，恰恰教会了我如何用“心”去倾听。它的语言风格带有浓厚的文人气息，优雅而富有激情，将枯燥的艺术史描述转化成了富有画面感的文学作品。例如，作者描述唐代飞天造型时，所用的比喻如“仿佛挣脱了地心引力，以大理石的重量演绎了云彩的轻盈”，这种描述极大地激发了读者的想象力。书的后半部分重点探讨了造像在不同历史时期所承载的“意识形态功能”，分析了皇家赞助与民间信仰在雕塑主题上的互动模式。我尤其关注了其中关于敦煌、云冈、龙门三地风格差异的对比分析，作者清晰地指出了它们各自在佛教艺术史中的独特贡献和地位，让过去混淆不清的地域风格变得井然有序。
评分这本书的实用价值，体现在它对当代艺术实践者和收藏家的巨大启发性上。它清晰地划分了“审美价值”与“市场价值”背后的鉴赏逻辑，尽管作者并未直接讨论价格，但通过对材料稀有度、工艺难度、修复程度的细致分析，读者自然能建立起一套科学的价值判断框架。我特别欣赏作者在探讨“面部表情”时所使用的复杂词汇系统，例如区分“慈悲的微笑”、“禅定的寂静”和“超脱的漠然”，这对于提升鉴赏者的语言准确性非常有帮助。此外，书中对于历代文人墨客对石雕的题咏记录整理得非常全面，这些侧面的文献佐证，使得冰冷的石头形象变得鲜活，充满了人间的烟火气和历史的温度。这本书的结构严谨，内容扎实，绝对是值得反复翻阅、常读常新的艺术鉴赏力作。
评分怀疑作者是花钱找人出书的附庸风雅
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