具体描述
🦔内容简介
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青年作家东来首部长篇小说
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一首“小镇做题家”的哀歌，怎样的生活才值得一过？
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一个乡村少年，带着逃离的渴望参加了一档“互换人生”的综艺，从此再也无法回到匮乏的生活。
只想赢，却不知自己能做什么的“小镇做题家”；在饭桌上高谈阔论，对眼前的苦难不置一词的大学教授；努力融入城市中产，改名换姓的咖啡师……主人公以肉身撕开人们的伪装，又将谎言视作抵抗偏见的武器。
从无知到略知，从小地方到大城市，我们注定要带着裂痕生活，正是这些裂痕，赋予我们生命的厚度。
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“我没有原点可以回去，只能沿着道路向前。”
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🦔编辑推荐
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◎ 教育是否是一场骗局？探讨“小镇做题家”的成长困境与出路。
“我没有原点可以回去，只能沿着道路向前。”
《凤凰籽》里，既有从小就按照精英教育培养的“天才少年”，也有渴望通过考 试逃离，对自己到底想要什么，能做什么，一片混沌的“做题家”。
从考试、大学专业选择再到就业，小说通过不同家庭背景的人的成长路径与人生选择，探讨“小镇做题家”该往何处去，反思了教育制度、阶级差异如何影响个体的思维方式和人生路径的选择。
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◎ 是从什么时候开始，我们觉得留在小地方是输？
见识过城乡的参差，再也无法忍受匮乏生活的少年；因被指责“当代课老师没前途”，与家境优渥的好友决裂的“小镇做题家”；为了融入城市中产，改名换名的咖啡师……他们或时刻担心下坠，不能留在大城市生活，或巧言令色，如同《猫鼠游戏》中的模仿犯。
主人公一面努力提升学历，改掉说话的口音，提升审美趣味，一面对城市生活怀有警惕之心，难以真正融入。当小镇的人带着家乡赋予的韧性和脆弱闯入都市，完成了前半程的“改命叙事”，如何在异地落地生根，如何在流徙中安顿自我，则是后半程更为复杂的命题。
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◎ “做题家”的目标是成为中产吗？
“我”的养父母，杨爵和杜丽，一对典型的中产阶级的知识分子。家中摆满书籍和世界各地淘来的纪念品，在饭桌上讨论世界各地发生的大事，却对眼前的苦难不置一词。他们曾是“我”艳羡的对象，为了成为这样的人，“我”改掉说话的口音，提高文学艺术品味，却始终与城市生活格格不入，而相处越久，越能敏锐地捕捉到中产生活背后的脆弱、虚伪与不堪。
从朝夕相处到冷淡疏离，“我”用肉身撕开他们的谎言，也迫使自己思考“何为良好的生活”。
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◎ 贫穷和苦难是媒体赚取流量，愚弄观众的方式吗？
“我们生活在人和人无法互相看见的事实中。”
一个贫苦的少年带着带着逃离和改变命运的渴望，参与了一档综艺节目，与大城市生活优渥的少年互换了一个月的生活，在短时间体会到堪称惨烈的城乡对比后，再也无法回到过去。然而，节目播出后，他发现自己与家乡只是拿来展示城乡差距的猎奇对象，热点散去，再度无人关心。小说以戏剧化的结构探讨了地理与身份变迁对人的影响，以及我们能否通过“真人秀”获得对社会的正确认知。
作者简介
东来
青年作家
已出版中短篇小说集《大河深处》《奇迹之年》。《奇迹之年》获第二届PAGEONE文学赏首赏，《大河深处》已出版意大利语版。
目录信息
读后感
我是在2025-1《当代》读的这篇小说， 小说题目就一语双关，人这一生要涉过多少未知的不同的河流。 燕子窠，歧流镇，县城，斯城最后逃到北京，“我”无法选择自己的出生，只能抓住一次次机会逃离，努力改变命运。从14岁那次上电视交换一个月的人生开始，出名，丧父，被领养，被...
评分我是在2025-1《当代》读的这篇小说， 小说题目就一语双关，人这一生要涉过多少未知的不同的河流。 燕子窠，歧流镇，县城，斯城最后逃到北京，“我”无法选择自己的出生，只能抓住一次次机会逃离，努力改变命运。从14岁那次上电视交换一个月的人生开始，出名，丧父，被领养，被...
评分 评分我是在2025-1《当代》读的这篇小说， 小说题目就一语双关，人这一生要涉过多少未知的不同的河流。 燕子窠，歧流镇，县城，斯城最后逃到北京，“我”无法选择自己的出生，只能抓住一次次机会逃离，努力改变命运。从14岁那次上电视交换一个月的人生开始，出名，丧父，被领养，被...
评分用户评价
从文学语言的角度来评价，这部作品的笔触是极其细腻且富有音乐性的。作者似乎非常注重词语的选择和句式的变化，使得阅读体验充满了韵律感。有时候，我会发现自己不自觉地放慢了语速，仅仅是为了品味那些措辞的巧妙之处。例如，在描述角色内心挣扎时，他会使用大量意象化的比喻，这些比喻新颖而不晦涩，直击人心。有一种描述悲伤的段落，将那种感觉比作“阳光下被遗忘的琥珀，凝固了曾经的炙热，却在千年后折射出冰冷的色泽”，寥寥数语，却将那种无法挽回的怀旧情绪表达得淋漓尽致。再看动作场面的描绘，也同样毫不含糊。那些战斗或追逐的场景，不是简单的“他挥剑，她躲闪”，而是充满了力量的轨迹、风的呼啸和金属的摩擦声，仿佛能通过纸页感受到空气的震动。这种对文字的极致打磨，让我想起了一些古典文学大师对语言的敬畏之心。它不追求华丽辞藻的堆砌，但每一个词汇都像是经过精心挑选的宝石，恰如其分地镶嵌在叙事链条中，共同构筑起一种高雅而不失力量的美感。
评分与其他同类题材的作品相比，这部作品的叙事视角处理显得格外成熟和精妙。它采用了复调式的结构，多个角色轮流承担起讲述者的重任，但这种切换并非是随意插入的片段式补充，而是像多条河流汇入同一片海洋，最终形成一个完整而深邃的水系。最让我印象深刻的是，作者通过不同的叙述者，对同一历史事件给出了截然不同的解读。一个亲历者眼中的“光荣撤退”，在另一个长期被压迫群体的记录中，可能就是一场“无情的抛弃”。这种对“真相”的相对性处理，极大地丰富了故事的维度，也让读者保持了高度的警觉性，明白任何被书写下来的历史都必然带有叙述者的偏见和局限。这种叙事上的克制和多角度的呈现，使得作品避免了说教的风险，而是将构建和判断的任务交还给了读者自己。每一次视角的转换，都像是在黑暗中打开了一扇新的窗户，让我们得以从不同的光照角度去审视人物的动机和事件的全貌。这种精心的设计，无疑是奠定了其超越一般故事的地位。
评分这部作品最让我感到震撼的是其对道德灰色地带的探讨，它拒绝提供简单的答案或脸谱化的善恶对立。书中几乎没有一个角色是纯粹的英雄或彻头彻尾的反派。即便是那些做出了看似残忍决定的领导者，他们的动机往往也根植于对更大利益的维护，或者是在极端困境下的无奈之举。作者巧妙地设置了多重冲突点，迫使读者不断地反思自己心中的是非观。我记得有一个情节，涉及到一个关于牺牲和背叛的抉择，双方的论据都极具说服力，让我陷入了长久的沉思——如果是我，我该如何选择？这种阅读体验的价值，远超出了娱乐范畴，它提供了一个安全的空间，让我们得以审视和挑战自己根深蒂固的伦理框架。书中对于“正义”这个概念的解构尤为深刻，它揭示了在权力结构和历史洪流面前，个体所追求的道德准则往往显得多么的脆弱和主观。这种对复杂人性的深刻挖掘，使得故事的结局，无论最终是胜利还是失败，都带有一种宿命般的悲剧色彩，因为我们知道，即便是胜利者，也必然在精神上或道义上付出了沉重的代价。
评分我必须指出，这部小说的世界构建是其最令人称道的亮点之一。它并非那种依靠堆砌奇特名词来营造异域感的作品，而是建立在一套严谨且自洽的逻辑体系之上。从不同地域之间的气候差异如何影响当地的社会结构，到权力更迭背后的经济基础和宗教信仰的制衡，作者似乎都做了详尽的考量。阅读过程中，我经常停下来，不是因为情节复杂，而是因为我想要仔细描摹脑海中浮现出的那些城市布局和文化风俗。例如，书中描绘的那个以潮汐为生命节律的沿海城邦，他们对“时间”的理解与内陆居民截然不同，这种文化差异不仅仅停留在表面的服饰或节日上，而是渗透到了他们的哲学思考和日常决策中。这种深度的挖掘，让整个故事的背景不再是空洞的舞台布景，而是具有生命力的有机体。更难得的是，作者在展现这些宏大设定时，总是通过小人物的视角切入，让我们看到宏大叙事下的个体挣扎与适应。这种“由微观见宏观”的手法，使得读者在惊叹于世界观的广阔之余，也能对书中人物的命运产生深切的共情。这是一部需要搭配地图和编年史来阅读的史诗级作品，但即便不查阅任何背景资料，其内在的逻辑连贯性也足以令人信服。
评分这部作品的叙事节奏简直是教科书级别的范例，作者对时间线的掌控能力令人叹为观止。开篇的铺陈不疾不徐，像是在为一场宏大的戏剧拉开帷幕，每一个细节的引入都恰到好处，既没有冗余感，又为后续情节埋下了足够多的伏笔。我尤其欣赏作者如何运用环境描写来烘托人物的内心世界。当主角踏入那片被古老传说笼罩的迷雾森林时，那种湿冷、压抑，甚至带着一丝植物腐败气息的描写，几乎能让我感同身受地吸入肺部的空气。这种沉浸式的体验，绝非简单的“看了”故事，而是“活在”故事中的感受。叙事者似乎对人性的幽微之处有着深刻的洞察力，即便是最微小的犹豫和最隐秘的渴望，都被精准地捕捉并呈现在纸上。角色之间的对话充满了张力，彼此试探，话里有话，那种潜台词比明面上的言语更具杀伤力。我花了很长时间回味那些交锋的片段，每一次重读，都能从中挖掘出新的层次感。整体来看，这本书的结构如同一个精密的钟表，每一个齿轮都紧密咬合，推动着剧情向前发展，最终导向一个令人既满足又略带怅然的终点。它不像快餐读物那样追求即时的刺激，而是更像一坛老酒，需要时间去品味其醇厚与回甘。
评分这是一部愤怒的小说，主人公内心的不平像无止尽的梅雨，一场渴望烧光所有的烈火。他是闯入者，打破了高谈阔论，又时刻担心下坠的中产知识份子试图维持的平和。有时他敏感自矜到卑锁可憎的地步，但文学不就是给了“不讨喜”的人诉说、喘息的空间？它让我想到埃里蓬·迪迪埃的《回归故里》，也想到《高山低谷》《我要你的命》。说到底，漂亮也是一种特权，无数人，无数人还是在乏善可陈的现实中。
评分这是一部愤怒的小说，主人公内心的不平像无止尽的梅雨，一场渴望烧光所有的烈火。他是闯入者，打破了高谈阔论，又时刻担心下坠的中产知识份子试图维持的平和。有时他敏感自矜到卑锁可憎的地步，但文学不就是给了“不讨喜”的人诉说、喘息的空间？它让我想到埃里蓬·迪迪埃的《回归故里》，也想到《高山低谷》《我要你的命》。说到底，漂亮也是一种特权，无数人，无数人还是在乏善可陈的现实中。
评分已在《当代》先睹为快，一如既往的不失所望。虽为小说，却如同千禧年后的中国纪实文学。主人公的成长背景设定虽然稍锐化城与乡的距离，但相信许多中国人都会在时代中感受到某种似曾相识的“流徙”，感受到共鸣。“回不去的故乡”是当代新一线二线城市人共同的问题和精神割裂感，而结尾处，作者给主人公留下了一盏灯和某种隐喻…
评分长篇的语言质感居然还能保持这么好，小说本身要表达的其实是更宏大的主题，关于时代的变迁，关于人在这无数歧流中的选择（或无法选择），作者很巧妙地将主线情节聚焦在“小镇做题家”身上，通过参加节目进行身份的转变，《遥远的生活》无论是节目的名称本身还是必然需要通过镜头的转化，都起到了人物和故事变形的作用，更影射出身处其中的人的应对模式，对“我”而言，月龙和安迪既是各种人生的缩影也是不同个体的对照，杨克森和田微清是属于另一个阶级，看似可以触及，却永不可及，在这里“歧流”转换了视角就是一道难以跨越的鸿沟。还值得一提是，有些情节刻意留有空白，属于小说内部的暗流，增加了文本的复杂性。
评分始于“身份互换”的节目安排，最终真的改变了局中人的走向。也可看作是关于阶级的故事，底色冷硬，偶有氤氲的瞬间，存在于父子、并不真实的兄弟、人与原乡之间。
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