具体描述
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“我们WoMen”书系：
经由我们，看见世界。
爱尔兰国宝级作家、女性文学先驱回望无畏与反抗的一生。
“你到底是不是一个好女人？”
我只想成为自己。
一份“我曾这样爱与生活过”的生命剖白，写给每一个逃向自由的灵魂。
埃莱娜·费兰特、艾丽丝·门罗、谢默斯·希尼、威廉·特雷弗、约翰·班维尔等人推崇的作家。
《纽约时报》“过去50年50本回忆录”之一。
《金融时报》《纽约时报》《纽约客》2012年年度最佳图书。
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编辑推荐：
◎ 爱尔兰国宝级作家、女性文学先驱埃德娜·奥布莱恩回望无畏与反抗的一生：
八旬传奇“老奶”送给所有年轻女孩的成长实录。
从乡下女孩，到以利笔刺痛父权社会，这位爱尔兰文学的骄傲与不法之徒，年近八旬，开始书写她曾发誓永不动笔的回忆录。
她精确的记忆之笔、熟成的智慧与清醒，镌刻出这幅交织着渴望与遗憾、真诚与挣扎的自画像。
这不仅是一个女人的故事，更是一部现代女性的成长启示录、勇气宣言书。
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◎ 一份“我曾这样爱与生活过”的生命剖白：“你到底是不是一个好女人？”我只想成为自己。
从初尝阶层滑落之痛的乡下孩童，到体察世界荒诞的修道院学生；
从乖巧度日的药剂店学徒，到违抗父母意愿生活的叛逆者；
从品尝爱情炽烈滋味的少女，到冲出“玩偶之家”、打响监护权之战的妻子与母亲；
从沉醉诗篇的“文青”，到饱受争议的作家和派对女王……
在衰老晚年回忆往事，我依然觉得：这些光明与阴影、荣耀与风暴，皆是生命的恩赐。
对于母亲的疑问：你到底是不是一个好女人？
我以一生作答：我只想成为自己。
⭐️
◎ 写给每一个逃向自由的灵魂：一个女人，要历经多少审判，逃离多少牢笼，才能成就真正的自我？
出走都柏林，不顾父母反对的婚姻选择，
背离世俗期待投身写作，开文学先河震动社会……
她背负着“色情狂”“疯子”“陈词滥调的贩子”“爱情小说匠人”
“耶洗别”“政治幼稚病患者”等诸多骂名……
正是在这“声名狼藉”的熔炉中，她锻造出独一无二的自我。
这位爱尔兰的女儿，用一生的轨迹与每一行文字，
持续照亮并鼓舞每一个拒绝背叛自我的勇者。
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内容简介：
当肉身衰朽如破损的钢琴，我仍将忆起生命的诸多恩赐。
我出生在爱尔兰一个日渐衰落的乡村家庭。父亲暴戾酗酒，母亲则隐忍坚韧——一如那个时代的大部分女性。
孩童时，我就偏爱到户外写作，与词语一起逃逸。后来，我被送去修道院，却渴望更加“罪恶”的生活。出走都柏林，与丈夫搬到伦敦，我终于找到了写作的自由。但我的文学抱负遭到了他的阻挠，也不被母亲原谅。
我的书籍被焚毁，爱情的幻影破碎，婚姻破裂，争夺监护权，成为单身母亲……一路上，我也结识了塞缪尔·贝克特、杰奎琳……世界茫茫，我找到了自己的声音。这一生，充满极致的欢乐与悲伤、成功与失败、名誉与杀戮。我知道，这就是写作的奥秘：它来自苦难，来自被撕裂的时光，心被切开的时刻。我知道，人生的欢宴总是短暂。我们都在路上，去往别的地方，盘旋着向上，向上。
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媒体&名人推荐：
《我无惧声名狼藉》中充满了真诚与挣扎，喜悦与悲伤交织——纯粹的生命！
——艾丽丝·门罗，诺贝尔文学奖得主
那段时间我迷恋上了爱尔兰女作家艾（埃）德娜·奥布莱恩的书，她书中的女孩就跟我的处境相像，我能从她描写的每个爱情故事里看到自己，感受到所有的温柔、所有的激情、所有的心碎。
——陈冲，《猫鱼》
通过富有人性、具有深刻洞察力的作品，埃德娜·奥布莱恩是最早为爱尔兰不同世代女性的经历发声的作家之一，并为爱尔兰女性社会地位的改变做出了重要贡献。
——迈克尔·希金斯，爱尔兰总统
她的作品给人一种语言使世界焕然一新的感觉……这种抒情语言更加值得信赖，因为它来自于对生命的代价和回报的感知。
——谢默斯·希尼，诺贝尔文学奖得主
多亏了埃德娜·奥布莱恩，我们——以及后来众多作家——才能毫无顾忌地书写真实的生活与情感。她是我们的契诃夫，我们的艾丽丝·门罗，我们的安妮·埃尔诺。
——艾莉丝·尼·杜伊布内，爱尔兰作家
在过去的半个世纪，埃德娜·奥布莱恩一直是爱尔兰想象力的先行者，始终处于我们身份的必要边缘。
——科伦·麦凯恩，爱尔兰作家
亨利·詹姆斯一定愿意接纳她为同路人——她以一双流亡者的眼睛，审视着社会生活中激动人心的时刻，以及各种虚假的诱惑……今天的年轻作家，尤其是年轻的女性作家，都认同埃德娜·奥布莱恩对爱尔兰文学所产生的革命性影响。在她之前，没有一个人在虚构作品中成功描绘过完全令人信服的女性情感……她的作品吸引读者的地方，与其说是其中对女性角色本身的塑造，不如说是作家用自身编织的艺术之网捕捉女性身份本质的方式……事实上，我们或许可以说，埃德娜·奥布莱恩是脆弱心灵的诗人。
——约翰·班维尔，布克奖得主
唯有科莱特曾如此深刻思考过独立女性在作家与女性双重身份中的炽热情怀。
——菲利普·罗斯，美国著名作家
你必须经历痛苦才能成为真正的自己，而且这并不会变得更容易。我从《我无惧声名狼藉》中获得了勇气，这既是一位伟大散文文体大师的自画像，也是一个女性幸存者典范的写照。
——朱迪思·瑟曼，《纽约客》
奥布莱恩是为数不多仍能在散文韵律中深藏《圣经》与祷文节奏的作家，这赋予本书某种沉甸甸的分量；我几乎怀着一种悼念的心情读完它。
——《卫报》
作者简介
作者简介：
埃德娜·奥布莱恩（Edna O'Brien，1936—2024）
爱尔兰文学的骄傲与不法之徒。她是最早为爱尔兰不同世代女性的经历发声的作家之一，被誉为“书写爱尔兰生活的索尔仁尼琴”；如今已成为爱尔兰年轻一代作家的文学教母——“她是我们的契诃夫，我们的艾丽丝·门罗，我们的安妮·埃尔诺”；她也曾因书写而获罪，因生活方式而招致非议，一度成为轰动事件的主角和全民公敌，终至逃离故土；她以无惧世俗审判的人生与写作，为后辈女性蹚出一条路：去成为自己吧——去生活，去经历，大声将它们讲述出来。
1960年，她的首部作品《乡下女孩》因大胆讨论女性欲望和情感生活而引发争议，进而被禁。这一主题贯穿她写作生涯的大部分作品。她共创作了20多部作品，包括小说、短篇集、戏剧和回忆录。晚期作品常涉及政治和社会问题。作品包括《异教徒之地》（1970）、《森林里》（2002）、《黄昏之光》（2006），以及《小红椅》（2015）等。
除了写作，奥布莱恩也是一位公共人物，积极关注女性权利、爱尔兰身份及审查制度等问题。她一生获奖无数，包括爱尔兰笔会文学奖、弗兰克·奥康纳奖、国家艺术俱乐部荣誉奖章、尤利西斯奖章、笔会/纳博科夫国际文学成就奖和大卫·科恩文学奖。
译者简介：
李思璟，毕业于北京第二外国语学院，新闻专业与英语专业双学士。曾就读于比利时鲁汶大学社会与文化人类学专业。译作有《女性、艺术与社会》《邪恶的幸福》《弗朗西斯·培根：肖像习作》等。
目录信息
第一部分
幽 灵 005
阿卜杜拉 019
餐 厅 024
访 客 030
教 室 037
卡内罗 047
暑 假 057
书 籍 065
基督的新娘 078
第二部分
重要时刻 097
文学贝茜·邦特 136
玩偶之家 158
监护权 199
夜 曲 214
莎斯姬亚之袖 234
切尔西 245
第三部分
空白页 277
北 方 294
纽约，纽约 314
第四部分
多尼戈尔 359
时光之夜 376
野 马 397
盛 宴 418
致 谢 423
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这是一部需要细细品味的“慢热型”佳作。它的魅力不在于情节的跌宕起伏，而在于文字本身散发出的那种沉静而强大的力量。作者的文字风格非常注重意境的营造，常常用自然界的景象来隐喻主角的心境变化。例如，当他处于最低谷时，天空的颜色、风的走向，都仿佛被赋予了某种特定的象征意义。这种文学化的处理，使得即便是讨论那些残酷的社会事件，读起来也有一种近乎诗意的距离感，让你既能感受到情绪的重量，又不至于被情绪完全淹没。我特别欣赏作者在处理主角与外部世界互动时所展现出的那种克制——他很少主动辩解，而是让行动本身成为最有力的回应。这种“不屑于解释”的态度，本身就是一种极高的自信和决绝。这本书的阅读体验，更像是一次漫长的、与智者的对话，他不会直接告诉你答案，而是引导你穿过迷雾，自己去寻找那些隐藏在表象之下的规律。我甚至会反复阅读某些段落，只为体会那种文字排列组合后产生的独特韵律和节奏感，这在当今快餐式的阅读潮流中，显得尤为珍贵。
评分读完这本书，我的脑海中浮现的不是什么宏大的宣言，而是一些非常具体的、关于“韧性”的微观画面。作者没有把主角塑造成一个无所不能的救世主，恰恰相反，他非常坦诚地展示了主角在面对巨大压力时那些真实的、甚至有些狼狈的挣扎。这种坦诚是这本书最打动我的地方。它没有美化“无惧”的过程，而是将“惧怕”作为一种必须被正视的底色，然后才谈论如何超越它。书中对主角日常细节的捕捉也极为精准，比如他如何选择一天中喝的第一口水，如何在人群中寻找一个不投来目光的角落——这些细微之处，构建了一个极具说服力的“在战火中求生存”的个体形象。这本书更像是一本关于“如何成为一个不可摧毁的精神堡垒”的实用指南，只是它以小说的方式呈现。它教会我们，真正的强大不是拒绝被伤害，而是能够在被伤害后，依然能保持自己核心价值的完整性。它是一部关于内在重建的史诗，读完后，我感觉自己对“挺过去”这三个字有了全新的、更深刻的理解。
评分这部作品着实让人眼前一亮，它不像那些老掉牙的成功学手册，只是空洞地喊口号，而是深入骨髓地探讨了“声名狼藉”这个状态的复杂性。作者的笔触极其细腻，仿佛手里握着一把手术刀，精准地剖析了社会舆论的演变过程。读到那些关于主角如何在冷眼与唾骂中砥砺前行的章节时，我常常感到一种强烈的代入感，仿佛自己就是那个在风暴中心摇摇欲坠却又咬紧牙关的个体。书中对人性的描摹尤其深刻，它没有将任何角色脸谱化，即便是那些最尖刻的批评者，其动机也都有着复杂而微妙的底色。叙事节奏的掌控也十分高明，时而如春水般潺潺流淌，娓娓道来内心的挣扎与觉醒；时而又如疾风骤雨般猛烈，将读者卷入高潮迭起的冲突之中。我尤其欣赏作者对于“无惧”二字的定义，它并非盲目的鲁莽，而是在看清所有风险、接受所有后果后的一种清醒的选择与坚守。这本书更像是一面镜子，映照出我们在追求真实自我时所必须付出的代价，让人在掩卷之后，久久不能平静，甚至开始重新审视自己生活中那些关于名誉与自由的权衡。 这种对精神内核的深挖，使得这本书的阅读体验远远超出了普通传记或励志文学的范畴，它更像是一场深刻的哲学思辨。
评分初翻开这书，我的第一感觉是，这文字的质感太“硬核”了，它拒绝一切矫饰与温情，直击核心。作者似乎有一种近乎残忍的诚实，尤其是在描述主角面对铺天盖地的负面评价时的心理活动时，那种被孤立、被误解的痛苦被描绘得淋漓尽致，几乎能让人感受到皮肤上起鸡皮疙瘩的寒意。我发现自己常常需要停下来，不是因为内容晦涩，而是因为那种强烈的冲击力需要时间来消化。书中对社会围观心态的解构尤其精彩，它揭示了公众如何轻易地将复杂的人性简化成一个标签，然后像消费品一样消费掉一个人的声誉。这种对现代信息社会病态的批判，犀利而毫不留情，读来让人脊背发凉，因为它揭示的正是我们日常生活中经常忽略却又无处不在的权力结构。这种叙述方式很像某些硬派侦探小说对案件细节的执着，只不过这里的“案件”是主角的人生审判。它没有提供廉价的安慰，反而要求读者直面那些令人不适的真相，迫使我们思考：当所有人都站在你的对立面时，你还剩下什么来支撑自己？这种阅读过程是痛苦的，但也是极其有价值的，它锻造出一种对虚假赞美的免疫力。
评分说实话，我通常不太喜欢探讨“反英雄”主题的作品，总觉得容易走向极端或者情节失控。然而，这部作品的魅力就在于它的平衡感把握得极妙。作者通过大量的侧面描写和环境渲染，构建了一个几乎无法逃脱的舆论牢笼，但主角却总能在最绝望的时刻，找到一个细微的、只有他自己能察觉到的出口。这种“无惧”不是天生的，而是通过一系列精心的、近乎苛刻的自我训练达成的。我特别留意了书中关于主角如何处理“内部敌人”——那些曾经的支持者或盟友因害怕被牵连而疏远他的那几章，那段描写充满了宿命般的悲凉，却又透露出一种超脱的平静。作者对“信任”与“背叛”的探讨，远比简单的道德审判要深刻得多。整本书的结构就像一个精密的钟表，每一个齿轮——无论是闪回的记忆片段，还是当下的激烈冲突——都在精确地推动着故事走向那个不可避免的结局。读完后，我感觉自己对“坚持立场”有了更实际的理解：那不是为了赢得掌声，而是为了不让内心那份唯一的真实被磨损殆尽。
评分《出走》作者七十八岁开始写的回忆录，有一个带着烤面包香气的序言。小时候被狗咬了脖子之后感染不得不做手术的记忆堪比被斩首。在圣诞节的牌桌边上，小小的作者也意识到了“自己出身于一个强悍的民族”。儿时居住的房子里满是祈祷书和宗教典籍。在都柏林遇到《乔伊斯导读》。写《乡下女孩》时，她哭了很多次，也大手大脚的花掉了预付款。丈夫嫉妒她的成就，并在她明确表示不想把钱交给她的时候对她施加暴力。于是《幸福婚姻中的女孩》诞生于苦难，“来自被欺骗的时光，心被切开的时刻。”在法庭上，作者的书被用来作为证明她行为不端的证据，以阻止她获得孩子的监护权。最终她赢了官司，但是孩子们对父亲有更多愧疚。她看的第一部3D电影是赫尔佐格的《忘梦洞》，有趣的是，埃德娜非常擅长做梦。
评分！
评分《出走》作者七十八岁开始写的回忆录，有一个带着烤面包香气的序言。小时候被狗咬了脖子之后感染不得不做手术的记忆堪比被斩首。在圣诞节的牌桌边上，小小的作者也意识到了“自己出身于一个强悍的民族”。儿时居住的房子里满是祈祷书和宗教典籍。在都柏林遇到《乔伊斯导读》。写《乡下女孩》时，她哭了很多次，也大手大脚的花掉了预付款。丈夫嫉妒她的成就，并在她明确表示不想把钱交给她的时候对她施加暴力。于是《幸福婚姻中的女孩》诞生于苦难，“来自被欺骗的时光，心被切开的时刻。”在法庭上，作者的书被用来作为证明她行为不端的证据，以阻止她获得孩子的监护权。最终她赢了官司，但是孩子们对父亲有更多愧疚。她看的第一部3D电影是赫尔佐格的《忘梦洞》，有趣的是，埃德娜非常擅长做梦。
评分《出走》作者七十八岁开始写的回忆录，有一个带着烤面包香气的序言。小时候被狗咬了脖子之后感染不得不做手术的记忆堪比被斩首。在圣诞节的牌桌边上，小小的作者也意识到了“自己出身于一个强悍的民族”。儿时居住的房子里满是祈祷书和宗教典籍。在都柏林遇到《乔伊斯导读》。写《乡下女孩》时，她哭了很多次，也大手大脚的花掉了预付款。丈夫嫉妒她的成就，并在她明确表示不想把钱交给她的时候对她施加暴力。于是《幸福婚姻中的女孩》诞生于苦难，“来自被欺骗的时光，心被切开的时刻。”在法庭上，作者的书被用来作为证明她行为不端的证据，以阻止她获得孩子的监护权。最终她赢了官司，但是孩子们对父亲有更多愧疚。她看的第一部3D电影是赫尔佐格的《忘梦洞》，有趣的是，埃德娜非常擅长做梦。
评分《出走》作者七十八岁开始写的回忆录，有一个带着烤面包香气的序言。小时候被狗咬了脖子之后感染不得不做手术的记忆堪比被斩首。在圣诞节的牌桌边上，小小的作者也意识到了“自己出身于一个强悍的民族”。儿时居住的房子里满是祈祷书和宗教典籍。在都柏林遇到《乔伊斯导读》。写《乡下女孩》时，她哭了很多次，也大手大脚的花掉了预付款。丈夫嫉妒她的成就，并在她明确表示不想把钱交给她的时候对她施加暴力。于是《幸福婚姻中的女孩》诞生于苦难，“来自被欺骗的时光，心被切开的时刻。”在法庭上，作者的书被用来作为证明她行为不端的证据，以阻止她获得孩子的监护权。最终她赢了官司，但是孩子们对父亲有更多愧疚。她看的第一部3D电影是赫尔佐格的《忘梦洞》，有趣的是，埃德娜非常擅长做梦。
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