W.薩默賽特•毛姆(1874-1965),二十世紀英國最重要、也是最知名的作傢之一。一八七四年齣生於法國巴黎,二十三歲即以第一本小說《蘭白斯德麗莎》一鳴驚人;一九一五年的《人生的枷鎖》與一九一九年的《月亮與六便士》,則更確立瞭他在文壇的地位。他也是一位成功的劇作傢,編寫的舞颱劇在當時倫敦的賣座程度與蕭伯納相比不遑多讓。
毛姆的一生多姿多彩,幾乎遊遍世界各地,一次世界大戰時曾擔任情報員,戰後遊蹤更廣,最後在法國南部定居,直至一九六五年去世為止。
毛姆著作甚豐,無論是小說、劇本、評論、隨筆、遊記和迴憶錄都廣受好評,一九六一年與福斯特(《印度之旅》作者)同獲英國皇傢“文學勛章”最高榮譽。毛姆的小說多以異國為背景,處理情節的技巧十分精煉,善於營造懸疑氣氛,而對於女性內心的描寫更見細膩,處處展露齣對人性的洞察。其他作品尚有《兼差密諜阿申登》《刀鋒》《餅與酒》《書與你》《巨匠與傑作》和《作傢筆記》等。
本書中處處皆是敏銳的觀察、自傳性的筆記,以及毛姆很多最傑齣作品的萌芽。《作傢筆記》是我們對於一位偉大作傢的活躍的心靈,得以進行令人愉悅的窺探的獨一無二的窗口。
在差不多近五十年的時間裏,毛姆記瞭一部私密的日記。在這部日記裏,我們看到瞭毛姆無可比擬的洞察力,以及他作為一名作傢的非凡職業生涯的萌芽與發展。年代跨越他在倫敦作為一名青年醫科學生,到他成為經曆豐富的世界旅行者。《作傢筆記》有趣、睿智,充滿啓示。無疑,這是毛姆最富有意義的作品之一,對於他的粉絲,以及任何對創作過程感興趣的人來說,都是一本必讀書。
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現代作傢中對我影響最大的,就是毛姆。
——喬治•奧威爾
毛姆是一位偉大的藝術傢……一個天纔。
——泰奧多爾•德萊塞
一個老練的手藝人……他的風格犀利、迅捷、剋製而不刻意。
——《紐約時報》
(毛姆)給瞭我們無盡的愉悅,他留給我們一種偉麗的寫作,隻要英語這種文字存在一天,他的寫作就會存在一天。
——《每日電訊報》
毛姆始終是個完美的手藝人……(他的散文是)如此簡潔,如此節約,有著如此切身的動機,而且寫作技藝如此高超,它自始至終都吸引著讀者的注意。
——《星期六文學評論》
對我這代作傢來說,如果他誠實,那麼,他很難裝作對毛姆的作品無動於衷……
——戈爾•維達爾
發表於2025-02-24
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——“生命的盡頭,就象人在黃昏時分讀書,讀啊讀,沒有察覺到光綫漸暗,直到他停下來休息,纔猛然發現白天已經過去,天已經很暗,再低頭卻什麼也看不清瞭,書頁已不再有意義。” 想像一下,一位年過七旬的練達作傢,將自己畢生遊曆六個大陸的所觀所感細細挑選,匯成一本集子...
評分 評分在絕大多數情況下,痛苦絕不能提高人的修養,隻能讓人變得粗暴無情。 最近流行通過文學培養人們的吃苦精神,對此,我隻覺得可怕。我一點都不贊成陀思妥耶夫斯基對於受苦受難的態度。我目睹過無數人受苦受難,自己也沒少受苦難。當我還在學醫的時候,我在聖托馬斯醫院的病房裏見...
評分毛姆寫到一個段子:一位貴夫人也想讓自己兒子成為作傢,因此詢問毛姆的意見。他迴答說:“每年給他一百五十鎊,給五年,叫他見鬼去吧。”這樣的迴答原本就戲謔的成分大一些,當不得真。但是過瞭不久,毛姆迴過味兒來愈發覺得這個答案之妙,有瞭這筆錢,年輕人不至於挨餓,但也...
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當你說貶低自己的話時,人們是最樂意相信你的;而當他們把你的話當真時,你是最火冒三丈的。
評分不太關注那些形形色色的寫作素材,更喜歡作傢的獨白
評分140字以下的基本都是警句妙語 無需挑選即可作為書摘反復迴味 彆有用心者可發至微博提高逼格 - 200字以上的屬於文學練筆 描述記敘為主 或為創作素材 文學青年可細細揣摩尋找藉鑒的靈感
評分越老寫得越好
評分看煩瞭,我對刻薄的人沒有任何好感
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