伊塔洛·卡爾維諾(1923—1985),意大利當代最有世界影響的作傢。他在四十年的創作實踐中,不斷探索和創新,力求以最貼切的方法和形式錶現當今的社會和現代人的精神,以及他對人生的感悟和信念。他的作品風格多樣,每一部都達到極高的水準,錶現瞭時代,更超越瞭時代。他於1985年猝然逝世,而與當年的諾貝爾文學奬失之交臂,但他在國際文壇上的影響與日俱增,他的創作日益受到人們的關注。
卡爾維諾從三個方位寫這本書:作傢、讀者、批評傢。就其觀點的成熟度而言,他這時已來到生命的最後期。作為作傢他有特彆的閱讀需要,作為讀者他有極大的好奇心和胃口,作為批評傢他有獨特的眼光和行文。三者結閤起來使他寫齣這本高密度的小書:幾萬字即能縱橫古今世界文學,梳理一條條綫索, 把不同傾嚮不同風格的作傢一串串連接起來,使我們在文學的迷宮中豁然開朗,眼前一亮。
這本小書不是具體談論某位作傢某些作品,而是談論不同作傢的共通點和差異性。這些作傢和作品都成瞭卡爾維諾闡述他的論點的例子,而他的論點又都是長年纍月閱讀這些作傢和作品之後形成的。最值得注意的是,這本書似乎綜閤瞭卡爾維諾自己在書中推崇的各個特色:既輕快又準確,既形象又繁復。
發表於2025-01-30
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有一迴,我讀到雅庫特人的一則童話故事,它是這樣開始的—— “ 一天早上,一個小老太婆起床之後去瞭她的五頭奶牛所在的牧場。她連根帶枝完好地挖起一株五棵芽的香草,把它帶迴傢,包在毯子裏,放到枕頭上。 然後她又齣瞭門,坐下來給奶牛擠奶。突然...
評分卡爾維諾在《美國講稿》中論述“速度”的時候,在篇尾講瞭一個中國故事:一次皇帝請莊子畫螃蟹,莊子說得十年,前九年莊子什麼也沒乾,第十年他拿齣紙筆,一揮而就,畫瞭一隻完美的、前所未有的螃蟹。在卡爾維諾看來,東方文化中或許存在著類似的玄機,因此他纔會將這個杜撰的...
評分本應有八篇或者六篇(計劃八篇,完成應是六篇,而第六篇沒找到,所以這裏隻得五篇),但因卡氏逝世在1985年9月19日,故而講稿並未完成。其書是為瞭在這新的韆年裏給寫作者、其他文藝工作者和小說載體本身以絕大的希望及信心而作。 以下為文學講稿其一、關於“輕盈”這一主題的...
評分受遠子書評啓發,自己整理齣一份完整的名單。沒什麼實際意義,隻是讓卡爾維諾的博學更直觀。 也許有重復的,我的水平辨識不齣來。 吾身也有涯,而知也無涯。以有涯隨無涯,殆已 ? 1希臘神話 2奧維德 《變形記》 3埃烏傑尼奧·濛塔萊 《短遺囑》《鰻魚》 4米蘭昆德拉 《不能承...
評分有段時間,我曾經懷疑過文學的價值,認為文學的目的如果單單是通過一個故事闡述一個道理,樹立一種價值觀的話,那麼哲學完全勝任,還說得更加直接,沒有多餘的文字,作為真理的掩飾。 因此,在閱讀文學作品的時候,我是一個囫圇吞棗的急性子,吐掉飽滿的皮肉,一心想吃到核,結果...
圖書標籤: 卡爾維諾 文學理論 意大利 文學 文學評論 外國文學 文藝理論 黃燦然
信息量太大,我反正沒太懂,你們試試吧=。=
評分卡爾維諾的這部未完成的遺作除瞭濃縮瞭他畢生對文學的思考,和對下一個韆年文學的發展所作齣的預言之外,就是把後現代主義影響下的文學推嚮瞭理論雛形的極緻。而後現代主義最具代錶性的特點就是不把人話說順溜,所以他的理論會為俗世界的讀者造成巨大的閱讀障礙。而後現代主義文學趨嚮真的是一種良性發展麼?當我們要用語言去賦予水泥和塑料生命,文學與抽象的行為藝術又又分彆呢?當“超小說”已經上升到要套用嚴謹的格式來構建時,這與格列佛嘲笑的拉格多大科學院又有什麼分彆呢?這是我不能與之苟同的。
評分輕、快、精確、形象、繁復,這五個詞語,仿佛文學的酵母,催生瞭創作者奇妙的想象力;這五個詞語,是卡爾維諾選擇談論的作傢與作品的精髓,也是卡爾維諾對自己作品的佳妙概括;這五個詞語,並不指嚮概念和流派,更不是晦澀的理論,卡爾維諾從不滯重。即使是這一類評論文章,卡爾維諾說齣的每個字,仍然像跳動的音符,喚起審美,與心髒鼓動的快樂。
評分無與倫比
評分推薦這個譯本,比蕭天佑的那個版本好多瞭。
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