木心,1927年生,原藉浙江。上海美術專科學校畢業。1982年定居紐約。2006年返迴烏鎮。
《溫莎墓園日記》是木心的小說選集。經過年近八十的作者手訂,小說集刪去瞭原來繁體字版《齣獵》一小節,把“我”隱得更深,實際上是更耐人琢磨瞭。《美國喜劇》《一車十八人》《夏明珠》《兩個小人在打架》《SOS》《完美的女友》《七日之糧》《芳芳NO.4》《魔輪》等,每一篇都在嘗試新的視角,“從彼岸迴來的人”,原來是這麼瞭解人世的酸楚,生活沒有“退息”,他對此岸洞若觀火。
發表於2025-03-22
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讀木心的《芳芳》,隻覺得是多血質與黏液質的對對碰。芳芳隱忍的熱情遭遇瞭“我”冰鎮式的涼薄,未必不是好事。其實,芳芳沒有輸,“我”也沒有勝。 單看名字,“芳芳”二字熱烈天真,活潑單純,有很多無用的激情——蘇菲瑪索也演過一位芳芳,不過,西“芳”與東“芳”...
評分他走瞭。 鼕至,故鄉漆黑的大門急急打開,穿著月白色竹布衫的娘姨抹著眼角,後麵的小廝一臉睏頓,斜著肩拎起“硃藤條箱”。烏篷船一杆擊碎寜安,少爺歿瞭。 他永遠是少爺。此時,他84。 起先注意到的是那張臉,先不說眼耳鼻嘴,這當然是先聲奪人的部分,要不怎能讓人流連,駐...
評分北野武在《菊次郎與佐紀》中寫父親的篇章後麵注明:純屬虛構。照吳念真的說法,就因這一句,道齣瞭北野武對父親的愛之深,深到不忍讓父親脆弱而可笑的背影暴露在世人麵前供人評說。 假作真時真亦假。真真假假,作者心中自有餘地。 木心在《溫莎墓園日記》的序言裏也鄭重聲明...
評分似乎是半年前在雜誌上讀到一篇關於木心的訪談。這個隻取自於形象的“筆劃集中”——木和“筆劃分散”——心的名字頓時勾起瞭我極大的興趣。再後來雜誌報紙上關於他的介紹就漸漸多瞭起來。陳丹青的開口必稱“師尊”的極力引薦,阿城的相見恨晚之意,陳村的“讀罷如遭雷擊”,都...
評分「小說中寫到一棵樹被大風颳斷瞭,上麵的天空露齣來,第二年,彆的樹枝又把天空遮住瞭,波特(Vilma Potter)說:“這很近於李商隱的境界。”而俄國人,從俄國來的馬可(Michel)教授也很欣賞這一細節,說:“有唐詩的美感。”誰的詩呢,他說:“李商隱。”——中國的傳統文化...
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尤其喜歡《此岸的剋裏斯朵夫》、《夏明珠》、《第一個美國朋友》、《壽衣》篇目。
評分木心先生的文字涼、真的涼。不是沁人心脾的涼爽,而是總想隱藏著什麼戚哀的寒意。
評分這以“我”為主的小說,總讓人誤會。但或許誤會實際不是誤會,正如讀史,則到處都是不是誤會的誤會,這情況,木心概括的最好:“袋子是假的,袋子裏的東西是真的。當袋子是真的時,袋子裏的東西是假的瞭。”或許是偏之一隅瞭,在浩蕩而細膩的文字場中,總被個彆字句牽我視綫,我喜歡這句:“一場夢,不怨也不恨,上瞭想像力的當”,用來自我解戀愛的嘲頗具功效;還有這句:“青春原來是這樣存在著的,常說的“中年人”“老年人”,內心其實是青春的。或說青春在形體上呈現得很短,在內心卻留存得很長。“青春”和“生命”是同義詞。如果內心也枯朽瞭,那麼活著的形體是個假象”,如是,則青春是永痕,內心在軀體上刻下的痕,我突然想起許多長者,他們有的是自我熄滅瞭火,有的青春的印痕太深。時值初春,樹將或正結束裸裎,人正或將開始裸裎。但願。
評分電影和小說,我都非常喜歡簡單的故事+一種奇妙的質樸感。木心的文字就都是這樣的。很有意思。
評分時隔四年,再一次讀木心的短篇集子,似曾相識,又彷彿初閱。好友說,木心的文字是看不夠的,看過也像是沒看過一樣,腦中記得的都是瑣碎的霎那感悟,再看總是會發現之前忽略的太多細節。不過相比散文,木心的小說容易不少,雖然仍糾纏於文字的雅緻和節奏感,典故和澀字少瞭許多,再加上刻意的轉摺,更加文從字順。故人故事那幾篇,倒讓我想起瞭白先勇,爲人處世的氣節風度,那個時候,都是相似的。
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