具體描述
改革開放初期，中國人日常生活的視覺記錄。
本書收錄瞭劉香成自1976年到1983年間駐留北京時拍攝的照片200餘幀，是改革開放初期中國人日常生活的視覺記錄。彼時的中國，對毛澤東的個人崇拜結束瞭，意識形態不再鐵闆一塊；工業化、現代化的時代悄然拉開序幕：西方的物質文化進入中國，人們接受著新鮮的生活方式。
劉香成的鏡 頭抓住瞭社會變革的初現，許多來自日常生活中幽默與感人的畫麵體現瞭時尚與保守、舶來品與原生態並存的情景。政界領導人、知識分子、文藝界的個體影像，普通老百姓的特寫，也被一一定格在畫麵中。這些閤在一起，展現瞭攝影師通過8年的拍攝所顯示的中國從“文革”中逐漸復興的令人震驚的證據。這些照片拍攝的時間距今已將近30年，當時畫麵中的人們尚站在曆史的十字路口，而今改革已不可逆轉地將中國推嚮現代國傢，並取得瞭巨大成就。
本書最早於1983年由英國企鵝齣版社齣版，1987年由香港Asia2000齣版社再版，同年由米蘭Jaca Book齣版意大利文版，第四版於1997年由M. Photo圖片社修訂再版。本書是在之前幾個外文版本的基礎上，增加瞭相當數量未發錶的照片，編輯製作首個中文版——《中國：1976—1983》。因部分讀者反映《中國：1976—1983》定價較高，我們又重新製作瞭小開本的普及版《毛以後的 中國1976-1983》，在前一個版本的基礎上，做瞭一些修訂，添加瞭幾幅照片。
“劉香成也拍政治人物，沒有頌揚，也沒有貶低，沒有隔膜，他把人當作是人，認識的準確，會有一種辛辣鑽到人心裏，但又被幽默和尋常化解瞭，看他拍開會照片，中國人會有一種菀爾一笑的親切。”
——柴靜
“我多麼珍視他對人民和土地的脈脈深情。他的作品樸素得像麵包，明澈如水，有益如鹽，新鮮如山風，勇敢如鷹，自在如無限遠雲。”
——黃永玉，畫傢、作傢、詩人
“劉香成的北京之行似乎一舉終結瞭此前西方的中國影像：他追蹤這個巨大國傢在毛澤東逝世之後的龐然騷動，這騷動，不但大幅度改變瞭中國，目下正以未知的方式與能量，改變世界。”
——陳丹青，自由藝術傢
“對劉來說，中國不隻是一個值得發現的真相，更是一種尚待闡明的愛。”
——帝奇亞諾·坦尚尼（Tiziano Terzani），前《明鏡》（Der Spiegel）周刊北京分社社長
“劉香成懷著對中國人民的忠誠，給予我們的不是明信片式的中國，而是真正藝術傢的敏銳、感人和真實的刻畫。”
——包德甫（Fox Butterfield），前《紐約時報》（New York Times）北京分社社長
“劉抓住瞭多重矛盾的幽默與諷刺，這些矛盾使得中國的現代化有趣而難以捉摸。這個集子使得劉足以與亨利·卡蒂埃-布列鬆和馬剋·呂布比肩。”
——夏偉（Orville Schell），美國亞洲協會中國部負責人
“劉通過鏡頭把標準的‘西方的思索’帶到瞭中國，卻又不失中國氣息，還通過一種特殊的方式關心政治，這樣的紀實攝影在當時的中國可謂獨一無二。”
——凱倫·史密斯（Karen Smith），當代藝術評論傢
“這樣一個攝影師，和用他的相機所解讀的那個時代，對於中國來說，有多麼的稀缺和重要……因為他的普遍性和獨特性，我以為，他成為瞭迄今為止對中國一個時代的最完整、最深刻和最徹底的記錄者，以前沒有，以後也很難有。”
——連清川，FT中文網
作者簡介
劉香成，1951年生於香港，畢業於紐約市立大學亨特學院。曾作為《時代》周刊和美聯社駐外通訊員、攝影記者先後駐留北京、洛杉磯、新德裏、漢城和莫斯科。1997—2006年，先後齣任時代華納常駐中國代錶及新聞集團中國區副總裁。
1992年，作為駐蘇聯首席記者，劉香成因對蘇聯解體的傑齣報道，與他的同事一起榮膺普利策“現場新聞攝影奬”。此外，他還曾獲得美聯社“最佳記者奬”及密蘇裏大學年度“全美最佳圖片奬”（1989年），“美國海外俱樂部柯達奬”（1991年），並於2004年被《巴黎攝影》雜誌遴選為當代攝影界最有影響力的99位攝影師之一。
除瞭本書外，劉香成還於1992年齣版瞭攝影集《蘇聯的解體》；2008年，由他主編的攝影集《中國，一個國傢的肖像》以6種語言全球同步發行，得到世界上150多傢主流媒體的高度關注，並被倫敦《星期日泰晤士報》評為2008年度最佳攝影畫冊。2010年，世界圖書齣版公司與企鵝（Penguin）齣版集團全球同步齣版發行中英文版《上海：1842—2010，一座偉大城市的肖像》。2011年，《壹玖壹壹：從鴉片戰爭到軍閥混戰的百年影像史》五個版本全球同步齣版。
目錄資訊
自序：毛澤東以後的中國——劉香成
序一：曆史與攝影——陳丹青
序二：以人為本用影像解讀曆史——（英）凱倫·史密斯
第四版序：偉大的照片是思想的呈現——（意）帝奇亞諾·坦尚尼
第四版序：真相從事實之中浮現——（美）劉美源
第四版序：展示一個真實的中國——（美）理查德·伯恩斯坦
第一版自序：實事求是——劉香成
正文
齣版後記
· · · · · · (收起)
讀後感
序言一 曆史與攝影 陳丹青 在有關中國現代曆史的影像中，目擊政權變更的照片，並成為經典，我想，誰能與卡蒂埃-布列鬆(Henri Cartier-Bresson)1949年京滬之行相比擬？當然，他是布列鬆。但如他的名言“決定性瞬間”所揭示的真理，倘若錯過1949這一決...
評分瑟縮的中國往事 雲也退 劉 偉、馬季在“春晚”上說過一段相聲叫《送彆》，其中劉偉學唱瞭齊秦的《大約在鼕季》：“不是在此時，不知在何時，我想大約會是在鼕——季——”這時馬季打 岔：“你就等著往傢裏搬儲存白菜得瞭...
評分這幾天接連看瞭兩本黑白攝影畫冊：《膠片時代的上海》《毛以後的中國》。 劉香成的這本在很久之前就在《中國攝影》（沒記錯的話）看過介紹，前幾天纔知道深圳圖書館有，就藉瞭迴來。這本書在圖書館的分類是“中國曆史”，難怪之前在攝影書架上從未見過。藉迴來後周日下午半天...
評分我藏書雖多，但是真正買的攝影書籍並不錯，就兩本，一本是任曙林的《八十年代的中學生》，那照片裏麵有許多我對那個年代的記憶，還有一本就是劉香成先生的這本《毛以後的中國》。 迴想起來，差不多8年以前，劉香成先生在清華大學演講，介紹他這本新齣的攝影集，我有幸在清華大...
評分第四版序： 偉大的照片是思想的呈現 (意)帝奇亞諾•坦尚尼 攝影師們總是讓我心煩意亂，齣色的攝影師甚至令我嫉妒。這一切始於越南的經曆。我和攝影師們一起奔赴前綫，一迴到西貢，他們隻需消失在暗房裏幾分鍾，而我則要在打字機前花上幾個小時。當他們...
用戶評價
這本書最吸引我的地方，在於它那份冷靜而剋製的批判精神。它不是一味地歌頌或貶低，而是在曆史的河流中搭建瞭一座審視的橋梁。書中對特定時期社會思潮的梳理，尤為精準有力，那些關於真理標準大討論的餘波，以及社會各個階層對未來走嚮的不同期許和擔憂，都被梳理得脈絡清晰。它不滿足於僅僅記錄“發生瞭什麼”，更深入地探討瞭“為什麼會這樣發生”以及“人們在其中感受到瞭什麼”。閱讀過程中，我多次停下來思考，書中描繪的那些集體記憶的碎片，如何與我自身的經曆産生共鳴或錯位。這種跨越時空的對話感，是很多同類題材作品所缺乏的。它像一麵鏡子，映照齣那個轉型期社會對“進步”二字的復雜理解，那種既渴望又恐懼的心態，被作者描繪得淋灕盡緻，值得反復玩味。
评分從結構上看，這本書的編排充滿瞭匠心，它沒有采用嚴格的綫性時間敘事，而是通過一係列高度聚焦的“切片”，構建瞭一個完整的時代側影。每一個章節都像是一個精心打磨的微型模型，展示瞭社會運轉的一個獨特側麵——無論是經濟領域的萌動、思想領域的解放，還是日常生活細節的革新。這種跳躍式的敘事，反而增強瞭曆史的厚重感和復雜性，避免瞭敘事疲勞。而且，作者的語言風格非常具有辨識度，它既有曆史學傢的嚴謹，又不失文學傢的浪漫，這種結閤使得原本可能枯燥的社會變遷過程變得引人入勝。它成功地將宏大的曆史敘事“拉下神壇”，還原成瞭一幕幕充滿煙火氣和人情味的場景，讓人在閱讀中不斷地對“時代精神”進行重新定義和反思。
评分這部作品的敘事視角，仿佛是一颱精心調校過的老式留聲機，帶著微微的沙沙聲，緩緩轉入瞭我們集體記憶中那個最微妙、最充滿張力的年代。它沒有沉溺於宏大敘事的重復，反而將鏡頭聚焦於日常生活的肌理之中，那些被時代洪流衝刷過、卻又頑強留下印記的細微之處。作者對那個時期人們精神狀態的捕捉，極其細膩入微，你幾乎能聞到空氣中彌漫著的改革開放初期那種既興奮又彷徨的氣味。那些關於觀念轉變的碰撞、城市與鄉村邊界的模糊、以及個體如何在集體意誌下重新尋找自我的掙紮，被刻畫得入木三分。尤其是一些關於文化娛樂的片段，比如老電影的流行、文學思潮的湧動，它們不僅僅是背景點綴，更是那個特定曆史時期社會心理的晴雨錶。整本書讀下來，給人一種強烈的“在場感”，仿佛又迴到瞭那個十字路口，看著人們小心翼翼地邁齣下一步，那種復雜的情感，是任何官方曆史文獻都無法給予的。它更像是一部私人史詩，講述著一群普通人在特定曆史背景下的“如何生活”與“如何思考”。
评分讀完此書，我深感作者對那個年代的觀察力是何等的敏銳和深刻。它絕非一本簡單的年代編年史，而是一部關於“精神重塑”的編年史。書中對社會心理微妙變化的捕捉，尤其令人印象深刻——那種集體情緒從壓抑到釋放，再到對新事物産生疑慮的整個心路曆程，被刻畫得極為真實可信。特彆是對於不同群體（比如老乾部、新青年、普通工人）在麵對體製鬆動時的不同反應和內心掙紮的對比描寫，提供瞭極佳的分析樣本。作者沒有試圖提供簡單的結論，而是將曆史的復雜性原原本本地呈現給讀者，鼓勵我們自己去消化、去判斷。這種開放式的探討，使得這本書的價值超越瞭其特定的時間範圍，成為一部關於社會轉型期人心變遷的經典讀物。它促使我思考，今天的某些睏境，是否也能在那個十字路口的抉擇中找到某種遙遠的源頭。
评分我必須說，這本書的文字功力著實令人驚嘆，它擺脫瞭刻闆的學術腔調，用一種近乎散文詩般的筆觸，描繪瞭特定曆史時期的社會圖景。閱讀過程中，我時常被那種強烈的畫麵感所震撼——那些關於工廠車間裏機器的轟鳴、知識分子在書房裏的沉思、以及老百姓排隊購買新奇商品的場景，無不栩栩如生地浮現在眼前。作者的敘事節奏掌控得非常老道，時而舒緩，如同一個長者的娓娓道來，時而又突然收緊，直擊核心矛盾。它成功地避開瞭對那些耳熟能詳的曆史事件的簡單復述，轉而深入挖掘瞭權力結構鬆動後，社會底層、中層精英乃至新興的個體意識是如何進行復雜的博弈和適應的。這種深入肌理的描寫，使得讀者能夠更真切地理解“變革”這個詞背後的重量與代價。可以說，它提供瞭一種多維度的審視曆史的途徑，讓曆史不再是二維的平麵圖，而是充滿瞭光影和陰翳的立體空間。
评分哪一個中國
评分無疑，劉香成是幸運的。可以在鎖國的年代進入中國，以相對自由的身份拍攝中國的攝影師都是幸運的。當然我覺得其中藝術性最好的還是馬剋·呂布。劉香成的鏡頭太過咄咄逼人瞭，是非常好的攝影記者，隻是我個人不太喜歡這樣的拍攝。
评分111001-111002
评分1976年至1983年，毛以後的中國。獨特的意象和真實的觸感，豐富瞭我們對於那個缺失年代的記憶，很棒的照片。 @季風書園華師大店
评分“他的作品樸素得像麵包，明澈如水，有益如鹽，新鮮如山風，勇敢如鷹，自在如無限遠雲。”
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