具体描述
《反对阐述》是苏珊·桑塔格20世纪60年代的作品，也正是它奠定桑塔格美国"现有的目光最敏锐的论文家"地位。今天读者来重温这部将评论的锋芒遍及欧美先锋文学、戏剧、电影的论文集，一定能从中汲取积极有益的东西，这些与自己的艺术细胞相碰撞，很可能会有新的灵感火花。
作者简介
桑塔格
桑塔格 1933年生于美国纽约，毕业于芝加哥大学。1993年当选为美国文学艺术学院院士。她是当前美国声名卓著的“新知识分子”，和西蒙・波伏娃、汉娜・阿伦特并称为西方当代最重的女知识分子，被誉为“美国公众的良心”。2000年获美国国家图书奖、2001年获耶路撒冷国际文学奖，并获得2003年德国图书大奖――德国书业和平奖。
目录信息
致谢
Ⅰ
反对阐释
论风格
Ⅱ
作为受难者之典范的艺术家
西蒙娜・韦伊
加缪的《日记》
米歇尔・莱里斯的《男子气概》
作为英雄的人类学家
乔治・卢卡奇的文学批评
萨特的《圣热内》
纳塔丽・萨洛特与小说
Ⅲ
尤内斯库
论《代表》
悲剧的消亡
剧场纪事
马拉 / 萨德 / 阿尔托
Ⅳ
罗贝尔・布勒松电影中的宗教风格
戈达尔的《随心所欲》
对灾难的想象
杰克・史密斯的《淫奴》
雷乃的《慕里埃尔》
关于小说和电影的一则札记
Ⅴ
没有内容的虔诚
精神分析与诺曼・O・布朗的《生与死的对抗》
事件剧：一种级端并置的艺术
关于“坎普”的札记
一种文化与新感受力
后记：三十年后……
译后记
· · · · · · (收起)
读后感
In Susan Sontag’s text, she has a demonstration between “two cultures”, which are the literary-artistic and the scientific. Since the Industrial Revolution, the diagnosis of them is, for the literary-artistic culture is understood as a general culture, w...
评分反对阐释的目的其实是反对歪曲的阐释和艺术家的敷衍了事. 艺术市场,艺术机构,艺术场所仍有着滥竽充数,敷衍了事的骗子.很多艺术家本身处在逃避理论的状态中,用"感觉""说不清楚"来逃避现实.的确好的艺术作品是要传染人的,但作为创造艺术品的作者来讲,是有意识的,不善言辞,不...
评分[ 2006/08/01 06:31 | by blind ] 这本书到我手里已经五个月了，距离我阅读完它也有将近两个月。我也不明白为什么现在会想到谈论它。 也许是最近生活中的事情太多，在左支右绌手忙脚乱的时候，不免怀念一些超脱它们，更接近于思考的体验。就象肉吃多了，就会想念青菜，酒喝多...
评分素材是每个人面前可以见到的，意蕴只有在实践中须和它打交道的人才能找到，而形式对于多数人却是一个秘密。——歌德 苏珊•桑塔格认为“坎普”（“Camp”）是唯美主义的某种形式，是将世界看作审美现象的一种方式。但她（这里的“她”指坎普，我暂将其看作...
评分反对阐释的目的其实是反对歪曲的阐释和艺术家的敷衍了事. 艺术市场,艺术机构,艺术场所仍有着滥竽充数,敷衍了事的骗子.很多艺术家本身处在逃避理论的状态中,用"感觉""说不清楚"来逃避现实.的确好的艺术作品是要传染人的,但作为创造艺术品的作者来讲,是有意识的,不善言辞,不...
用户评价
从主题上看，这本书探讨了权力与个人意志之间的永恒拉锯战，但处理得非常微妙，没有落入简单的二元对立。作者似乎更感兴趣于描绘在庞大体制面前，个体如何小心翼翼地维护自己最后一点尊严和真实。书中几位主要人物的行为逻辑都极其复杂，他们的选择往往是多重压力下的妥协与反抗的混合体，你很难用“好人”或“坏人”来简单标签化他们。随着情节的推进，你甚至会开始质疑自己最初的判断，对那些看似卑劣的行径产生一丝理解，这正是高明之处。它迫使我们反思，在极端环境下，人性究竟会展现出哪一面？这种对人性的深层挖掘，让故事拥有了超越时代和地域的普遍性，即便背景设定在一个特定的历史时期，但其内核却关乎每一个身处“洪流”中的人。读完合上书本时，脑海中久久回荡的不是情节的跌宕，而是关于选择与代价的沉重思索。
评分最让我印象深刻的是作者对“记忆的不可靠性”这一母题的探讨，虽然这本书并未直接用这个词汇来定义，但通过多个叙事视角的交错和信息的不对称性，读者始终处于一种信息迷雾之中。不同的角色讲述着同一个事件，但他们的回忆、理解甚至细节都大相径庭，这使得真相成了一个不断漂移的目标。你甚至会怀疑，故事中是否真的存在一个绝对客观的“真相”？这种结构性的模糊感，极大地增强了作品的智力挑战性，也反映出作者对历史书写和个人陈述本质的深刻洞察。我多次停下来，在脑海中重构事件的时间线，试图分辨哪些是事实，哪些是被情绪或时间扭曲过的“自我版本”。这种需要读者积极参与构建意义的过程，让阅读不再是被动的接受，而是一种主动的探索，它将读者从旁观者的位置拉入了证人席，去审视那不断变幻的“真实”。
评分语言的运用是这本书最让人拍案叫绝的地方，它不像某些现代小说那样追求简洁明快，反而像是一场华丽的、充满古典韵味的盛宴。作者似乎信奉“词语本身即是力量”，他精心挑选每一个动词和形容词，让它们排列组合，产生出一种奇特的韵律感和画面感。有些段落，我甚至需要放慢速度，逐字逐句地咀嚼，才能完全领会其中蕴含的张力与美感。这本小说在处理对话时也颇具匠心，角色间的交流并非直来直去，而是充满了试探、暗示和潜台词，每一个停顿、每一次回避都比直接的表白来得更有力量。这种需要读者主动参与“解码”的写作方式，无疑拉高了阅读的门槛，但对于那些享受文字游戏和语言艺术的读者来说，这绝对是一次精神上的饕餮之旅。它提醒我们，文字的力量远不止于传递信息，更在于其构造美学和情感张力。
评分这本书的节奏掌握得极为精妙，简直像一首由慢板和急板交织而成的交响乐。有些章节，事件的推进慢得仿佛时间凝固，作者将笔墨聚焦于角色的内心独白和环境的细微变化，营造出一种令人窒息的压抑感。然而，当关键转折点来临时，叙事节奏会突然加快，信息量在短时间内猛烈爆发，让你应接不暇，手心冒汗。这种张弛有度的处理，使得全书虽然篇幅可观，却丝毫没有冗余之感，反而能牢牢抓住读者的注意力。这种处理手法要求作者对故事的整体脉络有着极其清晰的规划，知道何时应该给予读者喘息的空间，何时又该施加压力。我个人认为，对于初次接触这类复杂叙事的读者来说，可能需要一点适应期，但一旦习惯了这种“呼吸感”，就会发现它比一马平川的叙事要来得过瘾得多，每一次的节奏变化都恰到好处地服务于情感的渲染和悬念的积累。
评分这本书的叙事结构犹如一张错综复杂的蜘蛛网，每一根丝线都连接着过去与现在，将人物的命运紧密地编织在一起。作者在构建这个世界时，展现了惊人的耐心和对细节的执着，他似乎并不急于推动情节发展，而是沉浸在对每一个场景、每一种心境的细致描摹中。我尤其欣赏他如何运用环境描写来烘托人物的内心世界，那些阴郁的街道、弥漫着潮湿气息的房间，无不折射出角色们压抑的情绪和深埋的秘密。读到后半部分，我感觉自己仿佛也成为了这个故事的一部分，与主人公一同在迷雾中摸索，试图拼凑出事件的全貌。这种沉浸式的阅读体验是极为难得的，它要求读者付出极大的专注力，但回报也同样丰厚——你会收获一种近乎于亲历历史的震撼感。我猜想，作者在动笔之前，一定对所描绘的时代背景做了极其深入的研究，否则，那些看似不经意的生活琐事和时代印记，便无法如此真实地烙印在纸上，让人深信不疑。
评分桑塔格的文化批评，最大的意义在于一种预见性。这种预见性，来源于敏锐的感受力与深刻的洞察力。这使她有信心也有能力作为一个现行观点的怀疑者。译序中说：“她那时三十四岁，寓居纽约，出入纽约的反文化圈子和前卫艺术家圈子，合力与以莱昂内尔·特里林夫妇为核心的学院派‘高级文化’唱对台戏。”文化保守派致力于审美体系的等级建构，进而形成审美趣味与文化理想的潮流，这本身无可厚非。但内在的意识形态阶层性被掩盖住，而以一种普世主义的面貌出现，就不能不引起警惕与质疑。桑塔格的“反对阐释”的号角，是响在大众文化与先锋派艺术的基础之上的。理论的生命力，不仅仅在于理论本身的鲜明与响亮，更在于这种理论有着现实的根基，捕捉到了文化潮流的气味，并能做出精当的描述与预测。
评分终于知道饭桌上某些人一些所谓自我观点的引文出处了，除此之外也没什么共鸣。
评分年轻的战士，只敢去挑战那些二流的作家。 写电影和坎普比较好，文学没什么新意，特别是看过布朗肖之后。
评分批评文集 大2
评分桑塔格的文字在内容和形式上都能给人一种阅读的愉悦。//有一种将桑塔格塑造成“坎普文化”推手的说法，是我之前极其怀疑和困惑的的。//桑塔格直指的问题是，艺术究竟是什么，美究竟是什么，无论她的观点如何又带有何种时代的激情，不断重提对美或者艺术品的专注地感受是永不过时的。而“高级”的艺术品或“严肃的”美学标准，是一种如博物馆般宏大绚丽且充满安全感的场所，桑塔格则警醒我们，即便如此“博物馆”的大门永远对着现时开放。《三十年后……》作为后记，它透露出一种普遍的担忧：不仅不再有人关心和感受艺术品的本质（无论“高级”还是“低级”的），娱乐业早就娴熟地掌握了从内容到形式上的趣味的并且将其作为自身工业化的美丽包装。那么永远不要忘记这一句话，关注“据以作出这些评判的价值”。
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