当代享有世界声誉的阿根廷诗人、小说家、作家、翻译家,精通英、法、德等多国语言。创作风格受西班牙极端主义流派和卡夫卡,爱伦·坡等人的影响而又独树一帜。深邃、博学,尤以融现实于虚构而臻于神秘的“迷宫”式构思著称,文体纯净而迷幻,被认为是超现实主义在拉丁美洲的另一种经典范式和后现代主义的“鼻祖”。本书系李耄耋之年多次接受访谈的记录结集,涉及他对时代、宗教、哲学、文学(包括文学史及代表性作家、诗人)尤其是写作自身的诸多观点,据此可以一窥这位大师的心灵堂奥。
威利斯·巴恩斯通,美国诗人,学者,翻译家,1927年生于缅因州刘易斯顿,后先就读于鲍都因学字,哥伦比亚大学和耶鲁大学,通休前为印第安纳大学比较文学教授。曾于1975-1976年执教于阿根廷布宜诺斯艾利斯。1972年首度来华,1984-1985年作为富布赖特教授执教于北京外国语学院,出版著作40作种,其中包括《诗选:夜的代数,1948-1998》、《秘密读者:501首十四行诗》,各民族宗教文献集《另一部圣经》。曾获艾米莉·狄金森诗歌奖,古根海姆奖修金,两次获普利策奖提名。
西川,生于1963年,1985年毕业于北京大学英文系,现执教于北京某高校。出版有《大意如此》等4部诗集,《游荡与闲谈》等3部散文、随笔集,以及评和翻译各一种。曾获现代汉诗关(1994),鲁迅文学奖(2001)。1997年获联合国教科文组织阿奇伯格奖修金赴印度写作和旅行,1999年在德国魏玛全球论文比赛中进入前10名,2002年获美国弗里曼基金入爱荷华大学国际作家工作坊。先后参加过荷兰鹿特丹国际诗歌节,法国巴黎瓦尔德玛涅国际诗歌节、美国芝加哥人文艺术节等。
博尔赫斯在布宜诺斯艾利斯经历过两次 我只匆匆一次于少年塘栖置身时间之外 一颗银杏的金叶独坐在秋天的廊下 忽然时间烧起了如一盘流动的棋局 内心的声音真的消失了 让感知世界的能力出现 所有同学的形影神全部都变改 与他们隔着宇宙的亲切的墙壁 只是走去,我走去,途经空气途...
评分 评分一、绪论 2014年12月12日星期五晚上七点,西川在北京大学第二教学楼102教室开了《向博尔赫斯提问》的讲座。此讲座由北京大学未名讲坛与广西师范大学出版社理想国合办之。 我在讲座活动一发布的时候就下定决心要去了,与博尔赫斯一样,我很没有世俗时间性概...
评分 评分从内容结构上看,这本书展现了一种非常巧妙的编排艺术。它似乎没有一个严格线性的时间轴,而是像一个巨大的记忆网格,各个节点之间通过某种内在的逻辑联系相互呼应。你可能在前一章读到一个无关紧要的细节,却在后半部发现它与一个重要事件产生了奇妙的共振。这种非线性的叙事反而增强了阅读的趣味性,因为它迫使读者时刻保持警觉,去发现这些隐藏的联系。每一次看似不经意的跳跃,背后都蕴含着作者精心的设计。我欣赏这种对时间和记忆的重构方式,它反映了一种更接近人类真实记忆的运作模式——碎片化、跳跃性,但又在某种情感的牵引下形成整体。这本书成功地将“过去”这个抽象概念,具象化成了一个可以探索的立体空间。
评分我必须承认,这本书的阅读节奏把握得非常出色,它有着一种近乎古典的韵律感。那种平稳的、不疾不徐的节奏,让人在快节奏的现代生活中找到了一片难得的心灵绿洲。它没有刻意制造高潮,却在平静的叙述中蕴含着强大的张力。很多段落的句式结构都很工整,读起来朗朗上口,但又绝不流于俗套。作者似乎对语言的运用有着近乎苛刻的自我要求,每一个词的选择都恰到好处,既传达了信息,又烘托了氛围。我甚至会忍不住大声朗读一些段落,去感受那种文字在口中流淌的美妙感。这本书更像是一部音乐作品,有起承转合,有主旋律的反复和变奏,它不是那种需要一口气读完的“爆米花”读物,而是需要细细品味的“慢炖汤”。
评分这本书的封面设计着实引人注目,那种略带陈旧感的米色纸张和烫金的字体,仿佛能让人嗅到旧书页特有的尘香。我第一次翻开它的时候,就被那种沉静的氛围所吸引,它没有华丽的辞藻堆砌,也没有跌宕起伏的情节设置,有的只是一种娓娓道来的叙事,像一位老朋友坐在摇椅上,慢悠悠地跟你讲着过往的琐碎和深刻。读这本书的过程,更像是一场思维的漫游,作者似乎不急于把我带到任何一个目的地,而是邀请我一起在记忆的迷宫里转悠。每一次转角,都可能遇见一个意想不到的细节,或是某个被遗忘的场景的重现。我尤其欣赏作者那种对生活细节的敏锐捕捉能力,一些微不足道的瞬间,在他笔下却能焕发出不一样的光彩,让人不禁反思自己是否也曾忽略了生命中那些细微的美好。这本书读起来很舒缓,没有阅读压力,但读完之后,却留下了悠长的回味,需要静下心来慢慢消化那种韵味。
评分这本书的行文风格有一种独特的“疏离感”,读起来让人感觉既亲近又遥远。它不像那种直白地诉说情感的文字,而是更像在描绘一幅幅精心构图的画卷,每一笔色彩、每一处光影都有其深意,但作者并不直接告诉你这幅画的主题是什么。我常常在阅读过程中停下来,反复咀嚼某些段落,试图去捕捉那些隐藏在字里行间的微妙情绪。比如作者描绘的某种天气变化,或者某个特定地点的光线,都带着一种象征意味。这种阅读体验非常独特,它挑战了传统的叙事模式,要求读者投入更多的个人经验和想象力去填补空白。有时候,我会觉得作者仿佛在故意设置一些“谜题”,让你在阅读的同时,也在进行一场自我探索。这本书更像是提供了一面镜子,映照出的是读者自身对过往时光的投射,而不是作者单向的表达。
评分这本书的整体气质是相当内敛和克制的,但这恰恰是它最打动我的地方。作者似乎非常懂得“少即是多”的道理,他极少使用直白的、情绪化的词汇来引导读者的情绪,而是通过对场景和氛围的精准描摹,让情感自然地流淌出来。很多时候,最强烈的感受不是来自大段的议论,而是来自一个极简的场景描述——比如窗外的一棵树,或是一杯冷掉的茶。这种克制的力量是巨大的,它要求读者必须用心去感受,去感受那些没有被言说出来的部分。我感觉作者在创作时,保持了一种近乎哲学的距离感,既是事件的参与者,又是冷静的旁观者。这种成熟且富有深度的笔触,让这本书拥有了超越一般回忆录的价值,它更像是一份关于时间、记忆与存在的沉思录。
评分在《外国文艺》杂志上读过朱景冬的译文
评分一个人的忆旧总是乏味,不管他是谁。
评分老偶像
评分访谈录还是含金量信息量太低,看过就罢
评分“一想到死亡只是一个假象,而我死后还要继续衰老下去,我就会非常难过。我已经厌倦了扮演自己。人死后还活着,只是他自己不能回忆自己,想到这个我才会感觉好些。当我想到死亡的必然性,我才会满怀期待,满怀希望。”很多精彩的思想等待有心人去读。
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