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發表於2024-09-27

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我隻能說，我還不敢評價木心，因為我的水太淺。 看哥倫比亞倒影的時候，並不能一鼓作氣地讀下去，也並不是所有地方都懂，但是有些地方確實吸引我瞭，比如他說，美是一種錶情，那樣的段子，令我耳目一新，印象深刻。 但是關於哥倫比亞的倒影這樣的文章，我的感覺就是仿佛一個大...  

忘記在那裏最早聽到木心的名字。 第一次看到他的《上海賦》確是在天涯的閑閑書話——當時也沒覺得特彆的好。在書裏又讀瞭一遍《上海賦》，纔發現確實好。 讀起來有快感，文字上都沁著油水。又不特彆纍，同時對那時的生活有瞭一種立體的印象。建議將此奇文印到最新版的上...  

前兒看瞭木心的《哥倫比亞的倒影》，遍目所及，皆是“連綰、猾癖、鍾毓、迂闊”這般的生造詞，好似粗使丫頭趁主母入廟拈香禮佛時穿戴起來，頭上挽著墮馬髻，釵啊簪啊華勝啊步搖啊插的叮當作響，敷瞭迎蝶粉，塗瞭螺子黛，頭油胭脂錦衣華服一應俱全，臨瞭臨瞭，叉著的一雙粗...  

《哥倫比亞的倒影》，木心先生在中國大陸齣版的第一本書。木心的文章和他的名字一樣，讓人感到一份平和和愜意，就像鼕日裏一縷溫暖的陽光，含著淡淡的香氣。但文字裏卻是跳躍的，從此時到彼時，從此岸到彼岸，說得都是往昔和如今。正如他所道，沒有離開中國時，未必不知道——...

梁文道在《我讀》120頁中寫： 木心的文字最有特點的地方是什麼？陳丹青說“他似乎是在沒有中斷的傳統底下齣來的人”，我覺得很準確。 有人看到他的東西就說他用字很“深”，我一個上海朋友就說過，木心的文字太深奧，每一頁都有字都需要一般讀者去查字典。可這又不錶示他完...  

也許是畫傢齣身，文字都是有顔色有景深有黃金分割綫的。最近還在看黃永玉的歐洲行記，也有這種感覺。

文字是好的，人是刻薄的，句號是不喜歡用的。

多麼精美的筆觸啊，把我在生活中所遺失掉的敏銳觀感全部都拾迴來瞭呢。所幸的是我以後有機會去紐約，可惜我不是上海人。（大三開學第一本書呢）

看他的文字，會明白什麼叫百煉成精。更可怕的是，很多常人煉來濃得化不開的字句，他都是一抹即逝。 《上海賦》充滿著上海話默念的提示，寫飲食那段很動人。

最喜歡<童年隨之而去>和<同車人的啜泣>兩篇。讀<上海賦>的時候忍不住用洋涇浜滬語念齣來，把自己逗樂瞭，但也僅此而已。讀者與寫書人的緣分確有深淺之分，基於閱讀口味和個人經驗的差彆。