具体描述
三岛由纪夫的“近代能乐”，是一个比较成功的尝试，是大胆的创新。他认为能乐所表现的主题，有不少是受历史局限的，但另有一些是超越传统和历史事实，具有共通人性味的永恒主题；而且它的表现形式不受时空限制，使作者在情节安排上有很大的自由度。他仔细研读所有能乐脚本，从中筛选了八九篇具有此类性质的剧目加以改编，保留其神髓，付之以现代化的血肉，通过纯熟的现代语言表现出新的意义，使之成为可以普遍接受的戏剧形式。
作者简介
三岛由纪夫1970年自戕后，他的一些文学作品作为政治载体很快地介绍道我国来，以“供批判用”。在那个特定的历史时期，正在批判日本“复活”军国主义，人们自然怀着政治的激情，将其人其行为固定在军国主义的政治位置上，并批判他的《忧国》、《奔马》等。三岛事件已经过去二十余年，时至九十年代的今日，有的论者仍然按照特定时期的既定观点批评三岛由纪夫要“复活军国主义”，并且“借助艺术形式来宣扬他的这一观点”；有的论者慎之进一步升级，将批判范围扩大到《金阁寺》和《春雪》，认为前者“反映了他的军国主义情绪”，后者是“鼓吹军国主义复活”。这是值得商榷的。
目录信息
译者前言
一、近代能乐
邯郸 （申非译）
绫鼓 （许金龙译）
卒塔婆小町 （许金龙译）
葵上 （许金龙译）
班女 （许金龙译）
道成寺 （许金龙译）
熊野 （许金龙译）
弱法师 （许金龙译）
二、歌舞伎
地狱图 （申非译）
芙蓉滴露 （申非译）
卖鱼郎巧缔姻缘（申非译）
带取池 （申非译）
弓月奇谈 （申非译）
· · · · · · (收起)
读后感
大楼左边房间的岩吉和加代子，代表真实；大楼右边的服装店女老板和夫人的朋友们，代表虚伪和市侩。七十岁的岩吉，清洁工，炽热地爱恋高贵优雅的夫人，夫人的朋友们叽叽喳喳地嘲笑老朽勃发的爱情。他们嘲笑的不只是他的贫穷，年迈，没有自知之明，而且嫌恶鄙夷他的真诚。被欺负...
评分本文是自己对三岛文学世界中“恋爱”这一主题的阶段性总结。自己既不是文学生也不是艺术生，没有任何专业知识，只能用自己浅薄的语言来描述自己的感受，如有错误和不认同之处希望大家批评指正。 “恋”与“爱”不同。“爱”似乎是一种较为宽泛的情感，它的模式可能是A对B或A对B...
评分《班女》讲到一个等待心上人归来的疯女人，但是重逢的那一刻，她却不认识他了。 “我只知道疯狂的花子。那样的她充满了美丽。她在保有理智的时候所做的平庸的梦，现在已经被彻底精炼出来，变成了你这种人完全无法企及的、高贵的、不可思议的梦，变成了坚硬的宝石。” 一个人，...
评分用户评价
说实话，这本书带给我的震撼是多层次的。首先是那种叙事结构的精妙设计，它不是简单的时间线推进，而是采用了多视角、多线索交织的方式，像一张巨大的网，慢慢收紧，直到真相大白的那一刻，所有的碎片才完美地拼合在一起。我花了很长时间去梳理这些错综复杂的关系和背景设定，这种智力上的挑战本身就是阅读的一大乐趣。更让我叹服的是，作者对于历史背景和地域风貌的描摹达到了令人发指的程度。无论是宏大的战争场面，还是市井小民的日常生活细节，都被描绘得有板有眼，仿佛我就是那个时代的见证者。这种沉浸式的阅读体验，让我常常忘记了自己身处何地。而且，这本书的哲学思考也很有深度，它探讨了宿命与自由意志之间的关系，提出了许多值得深思的问题，读完后我需要静坐许久才能将思绪理清。
评分这本《弓月奇谈》读完之后，我心里久久不能平静。作者的笔触极其细腻，仿佛能穿透纸面，将我带入那个光怪陆离、充满了古老魅力的世界。书中的每一个角色都栩栩如生，他们的命运纠葛、情感波折，都深深地牵动着读者的心弦。我特别喜欢主人公在面对困境时所展现出的那种坚韧不拔的意志力，那种在绝境中依然能找到一线生机的智慧和勇气，着实令人敬佩。故事的节奏把握得恰到好处，高潮迭起，悬念丛生，让人欲罢不能。每一次翻页都充满了期待，生怕错过任何一个细微的线索。那种如同置身其中的体验，不是看一部电影或者听一个故事就能比拟的，它更像是一次灵魂的深度对话，让我对人性的复杂和世界的未知有了更深一层的理解。这本书的文字功底扎实，用词考究，古典韵味十足，读起来简直是一种享受。
评分拿起这本《弓月奇谈》完全是个意外，没想到却成了我近年来最值得回味的一部作品。它的魅力不在于情节的跌宕起伏有多么夸张，而在于那种渗透在字里行间的“气韵”。那是一种很独特的东方美学，带着淡淡的忧伤和对世事无常的洞察。阅读的过程像是在品一杯陈年的佳酿，初入口时可能觉得平淡，但回味无穷，后劲十足。我尤其欣赏作者在描写人物内心挣扎时的那种克制与精准，没有过多的煽情，却能让人感受到角色内心的千军万马。比如那个配角“李某某”，他的转变过程处理得极其自然，让人信服。这本书成功地营造了一种迷离的氛围，让你分不清什么是真实，什么是幻象，这种模糊的边界感，恰恰是奇谈类作品最精髓的部分。
评分这书的排版和装帧设计本身就透露着一股不凡的气质，拿到手上就有种庄重感，然而真正吸引我的，是它那股扑面而来的“野性”。不同于许多刻意追求华丽辞藻的作品，《弓月奇谈》的语言风格更接近于口头传说，却又饱含书面语的凝练，形成了一种奇特的张力。它的想象力简直是天马行空，那些构建出来的异域风情和奇特物种，既遵循了一定的内在逻辑，又全然超出了我们日常的认知范围。每一次对新场景的描述，都像是一次大胆的艺术创作，让我脑海中不断生成高清的画面。我甚至会特意放慢速度去品味那些描绘自然景色的段落，那些山川河流、日月星辰，仿佛被赋予了生命和灵性，成为故事本身的一部分，而不是简单的背景板。
评分坦白讲，这本书的阅读门槛似乎比市面上流行的快餐文学要高一些，需要读者有一定的耐心去适应它独特的叙事节奏和庞大的信息量。但只要坚持下去，回报绝对是超值的。我个人认为，这本书最成功的地方在于它对“时间”这一概念的处理。它巧妙地将上古的传说、中古的秘辛和近代的变故编织在一起，让读者感受到历史的厚重感和无力感。角色们似乎都在与过去纠缠不清，他们的每一个选择都带着历史的烙印。我特别留意了作者对细节的把控，比如某种特定的服饰纹样，某种失传已久的仪式，都考据得相当严谨，这让整个故事的世界观显得无比坚实可信。读完之后，我感觉自己像是完成了一次漫长而深刻的文化溯源之旅，受益匪浅，迫不及待想和同好们交流一番。
评分除最后一篇弓月奇谈外，其余读起来都很流畅。舞台形式的好处就是多么诗化亦或多么荒诞、狂乱的心绪都可以大声的台词来表现了吧，三岛这种丰饶的美感真好。
评分能乐部分完爆歌舞伎部分。
评分近代能乐部分比歌舞伎好看。因为后者不重故事情节重歌舞伎的形式，前者则是以原有的能乐为基础改编成现代话剧，在剧情上更深刻更讽刺更具戏剧冲突。超开心的是找到一个介绍“能楽”的网站，上面有很多相关的英文介绍，其中包括一些经典能剧的剧情梗概，并且以每月一部的速度在更新。把原本的能剧跟三岛的改编对比阅读应该蛮有意思的。最后顺带找了一下话剧和能剧的视频，后者真是一点都看不懂，要是有个人能带着入门就好了。
评分歌舞伎的部分最喜歡〈弓月奇談〉，描述源為朝從敗於保元之亂到成為琉球王之父最終圓滿升天的一生，相當浩大且曲折；而能樂的部分雖然只是改編古典劇碼，卻既保留了故事原本的精髓，又增添了非常三島式的淒豔糅合嘲諷的美感，戲劇張力也比原著更多。〈綾鼓〉一篇看得最心折，比〈葵上〉更心有戚戚焉
评分卒塔婆小町、葵上、班女
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