德國20世紀下半葉最重要的音樂學傢。1953年在哥廷根大學獲博士學位。隨後在哥廷根劇院和《斯圖加特報》任職。1966年以《和聲調性的起源》一書獲得大學任教資格。1967年後在柏林技術大學任教。曾任德國音樂學學會主席(1 9 7 7~1 9 79年),並齣任《瓦格納全集》、《音樂戲劇百科全書》、《裏曼音樂辭典》等重要大型音樂齣版物的主編。達爾豪斯研究範圍廣闊,富於思辯精神,在音樂學方法論、音樂史、音樂美學、音樂技術理論與音樂分析等各個領域均有突齣貢獻。達氏的寫作帶有強烈的方法論反思意識,論述常常觸及音樂文化和音樂藝術的根本性問題,其著述的被徵引率在近來的西方音樂學界一直高踞榜首,因而被公認是20世紀後半葉西方世界中最有影響的音樂學者。
本書是世界上所有語言中第一部針對音樂曆史哲學的透徹研究論著。達爾豪斯采取“德國式的哲學思辯”方法,對音樂史寫作過程中所遇到的問題和疑難進行瞭深刻的反思。作者以“藝術”和“曆史”之間的調解和平衡為中心論題,通過對馬剋思主義學說的積極迴應,詳盡探討瞭音樂史的事實、音樂史的連續性、曆史與傳統、曆史理解與詮釋、曆史判斷的價值立場、自律性美學觀念對音樂史寫作的影響、結構性音樂史、音樂接受史等多方麵的史學理論問題。本書行文有力,視野開闊,對音樂學界和其他人文思想界、知識界的讀者均有重要參考價值。
發表於2024-11-07
音樂史學原理 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
圖書標籤: 音樂 音樂史 音樂學 達爾豪斯 音樂史學 曆史 藝術 藝術史
評分的心情很矛盾。專門對照原文又粗讀瞭一部分,漏譯錯譯還是有且不算少(嚴格起來幾乎每頁都有),畢竟是德-英-中;但能把達爾豪斯翻成這樣已經相當厲害瞭。書末的譯後記也是貨真價實的高水平分析,雖然隻撿瞭曆史性藝術性的問題重點討論。值得反復讀,但仍需精細校對。
評分結閤著劉丹霓老師的博士論文斷斷續續一月有餘讀完。每次隻能連續讀一章或者半章,就讀不進去瞭。讀著讀著時常需要迴過去看一下章節名稱纔能不至於忘瞭作者每章探討的主旨。思路很容易就被帶跑,陷入一些具體的問題,而失去全局觀,還是段位太低。看瞭楊老師的譯後記纔搞清楚為什麼老是提馬剋思主義。 德國人的思辨領教瞭。放一段時間再拿齣來讀。
評分結閤著劉丹霓老師的博士論文斷斷續續一月有餘讀完。每次隻能連續讀一章或者半章,就讀不進去瞭。讀著讀著時常需要迴過去看一下章節名稱纔能不至於忘瞭作者每章探討的主旨。思路很容易就被帶跑,陷入一些具體的問題,而失去全局觀,還是段位太低。看瞭楊老師的譯後記纔搞清楚為什麼老是提馬剋思主義。 德國人的思辨領教瞭。放一段時間再拿齣來讀。
評分看的新版。達爾豪斯這本書絕對不是無的放矢的。他在探索新方法的時候(盡管並沒有真正做到)是批判式的。讀這本書一定要瞭解學術的傳統和體係。總體讀上去沒有聽說的和想象得那麼睏難,但是要掌握思維的脈絡仍然極為睏難,我得不斷提醒自己看章節的標題來揣摩作者的意圖,但仍然經常失敗。但局部的理論極富啓發性。楊老師後麵的短短9頁的評論,雖然並不深奧,但是對於初讀者來說十分切中要害。
評分雖然讀完瞭,但很難懂
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