米蓋爾•安赫爾•阿斯圖裏亞斯(1899-1974)是危地馬拉著名作傢、記者和外交官,在拉丁美洲文學史上占據著十分重要的地位。阿斯圖裏亞斯生於危地馬拉城,父親是位有名的法官,母親是小學教師。由於父親不滿當時卡布雷拉的獨裁統治遭到迫害,全傢被迫遷入內地,這使他從小就受到反獨裁思想的熏陶,並有機會接觸土生土長的印第安居民。1930年,他的第一部故事集《危地馬拉傳說》在西班牙齣版,被認為是拉丁美洲第一本帶有魔幻現實主義色彩的短篇小說集。1946年,他的代錶作《總統先生》在墨西哥齣版,從此蜚聲拉丁美洲文壇。1949年,長篇小說《玉米人》齣版,以其豐富的內容、奇特的風格和神話的氛圍而被稱為拉丁美洲魔幻仙的經典之作。1967年“由於齣色的文學成就”、“作品深深植根於拉丁美洲的和印第安人的傳統之中”,阿斯圖裏亞斯獲得瞭諾貝爾文學奬。
據1968年齣版的《阿斯圖裏亞斯全集》第一捲譯齣。
發表於2024-11-07
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2010年秘魯作傢馬裏奧•巴爾加斯•略薩獲得諾貝爾文學奬,2011年哥倫比亞作傢加西亞•馬爾剋斯簡體中文版《百年孤獨》正式授權齣版,2012年智利作傢羅貝托•波拉尼奧的長篇巨製《2666》引進齣版,同年,諾貝爾文學奬迎來瞭以魔幻現實主義風格見長的首位中國作傢莫言。...
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魔幻現實主義開山之作
評分充滿玉米味的拉美文化
評分不能不說情節有些淩亂,我想這主要還是作者交叉互滲的手法所緻。雖然小說已經分成瞭相對獨立的六章,但其實每一章並不完整,它們每個都被作者取齣瞭幾塊,打散分入瞭其他章節裏,非要讀畢全書纔能還原齣故事全貌來——但無論如何,第六章的枝節也生長得太長瞭些。雖然這章揭開瞭很多前文留下的懸念,但過長的篇幅還是打亂瞭全文的結構,讓人産生一種混亂感。文中有不少反復齣現的意象、詞語、對話甚至情節,這既是作者效法民間故事而帶來的特點,同時也容易産生齣一種宿命感來,或許後世魔幻現實主義作傢鍾愛的預言體句式就是從這裏發展而來的。
評分終於看完瞭,一個關於反抗的絲毫沒有血腥氣的蔫兒壞的故事。
評分壯麗卻無比悲傷的,勝利卻阿Q式的。
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