具体描述
作者简介
索尔·贝娄（Saul Bellow，1915-2005）美国作家。生于加拿大魁北克省的拉辛，在蒙特利尔度过童年。1924年，举家迁至美国芝加哥。父亲是从俄国移居来的犹大商人，贝娄是家中四个孩子中最年幼的一个。1933年，贝娄考入芝加哥大学。两年后，转入伊利诺斯州埃文斯顿的西北大学，获得社会学和人类学学士学位。同年，赴麦迪威的威斯康星大学攻读硕士学位。自1938年以来，除当过编辑和记者，并于二次大战期间在海上短期服过役外，他长期在芝加哥等几所大学执教。现任芝加哥大学教授和社会思想委员会主席。
从1941年到1987年的4O余年间，贝娄共出版了9部长篇小说。早期创作有结构优美的《挂起来的人》（1944）、《受害者）（1947），颇为评论界注目。《奥吉·马奇历险记》（1953）的出版，使他一举成名，奠定了他的文学地位。由于他把“丰富多彩的流浪汉小说与当代文化的精妙分析结合在一起”，这部小说成为当代美国文学中描写自我意识和个人自由的典型之作。其后，陆续出版了《雨王亨德森》（1959）、《赫索格》（1964）、赛姆勒先生的行星》（1970）、《洪堡的礼物）（1975）、《系主任的十二月》（1981）、《而今更见伤心死》（1987）、《偷窃》（1989）等。这些作品袒露了中产阶级知识分子的精神苦闷，从侧面反映了美国当代“丰裕社会”的精神危机。其中《赫索格》成为美国轰动一时的畅销书。此外，贝娄还出版过中短篇小说集《且惜今朝》（1956）和《莫斯比的回忆》（1968），剧本《最后的分析》（1965）以及游记《耶路撒冷去来》（1976）、散文集《集腋成裘》（1994）等。
贝娄的一生可以说是集学者与作家于一身，他在创作上继承了欧洲现实主义文学的某些传统，并采用了现代主义的一些观念和手法，强调表现充满矛盾和欲望的反英雄。他曾三次获美国全国图书馆，一次普利策奖奖；1968年，法国政府授予化“文学艺术骑士勋章”；
1976年，由于他“对当代文化富于人性的理解和分析 ”，获得诺贝尔文学奖。
目录信息
读后感
《洪堡的礼物》中的“礼物”，关系到查理•西特林人生的命运，同时也给了他未来的自我救赎之路。 作者索尔•贝娄，美国著名犹太裔作家，曾多次获奖，1976年获得普利策文学奖，同年因“对当代文化富于人性的理解和精妙的分析”，获得诺贝尔文学奖。《洪堡的礼物》是他的第...
评分“不撞南墙不回头，不见棺材不掉泪”，这一句此地的民谚，用在彼邦著名作家索尔•贝娄著名小说《洪堡的礼物》中的主角查理•西特林身上，严丝合缝得仿若是为他量身定制的。南墙或者棺材，就是被作者用作书名的那个人——洪堡。 小说起始时，曾经的学术明星洪堡•弗莱谢尔...
评分一直相信有这样的一类人，他们是高于一般人之上的，不是因为他们的财富，而是因为他们的思想，当你看完一本好书后，你的内心又会有一种欲望勃然而起，想见见这些人，想见见这些虽与你同处与一个世界，但却又与你绝然处在不同世界的人。 课堂与公交车似乎是思想游离的最好...
评分“不撞南墙不回头，不见棺材不掉泪”，这一句此地的民谚，用在彼邦著名作家索尔•贝娄著名小说《洪堡的礼物》中的主角查理•西特林身上，严丝合缝得仿若是为他量身定制的。南墙或者棺材，就是被作者用作书名的那个人——洪堡。 小说起始时，曾经的学术明星洪堡•弗莱谢尔...
评分洪堡的礼物算是送得比较及时，这让“我”西特林摆脱了破产的境地。也许也给了西特林一个重新做人的机会。 本书可以用“经济基础决定上层建筑，但上层建筑又可以反过来影响经济基础”来进行另类的诠释。我早就认为，现代社会出不了大师巨匠，就是因为物质世界太丰富了。比如书中...
用户评价
这是一部结构极其精巧的作品，仿佛一座用语言搭建起来的迷宫，你每深入一层，都会发现新的通道，但又总是被引向一个更深邃的核心。我尤其佩服作者在处理不同时间线和视角切换时的游刃有余。他能在短短的几页内，从一个偏远的古代遗址，瞬间跳跃到未来主义的城市规划，而且这种跳跃感不仅没有造成阅读的割裂，反而像是不同频率的音符，和谐地汇聚成一首复杂的交响乐。书中的“隐喻系统”设计得非常高明，很多关键情节的铺垫，直到全书读完后，才会恍然大悟其深意，那种“啊哈！”的瞬间快感，简直令人上瘾。坦白说，这本书的阅读难度不低，需要读者保持高度的专注力，但这种付出绝对是值得的。它要求你调动起你所有的知识储备，去解码那些层层叠叠的象征和典故。读完后，我立刻去查阅了作者引用的那些晦涩的学术资料，感觉自己像完成了一次智力上的极限挑战，收获的不仅仅是知识，更是一种对复杂信息进行整合和消化的能力提升。
评分这本书的语言风格是我读过的文学作品中最具“音乐性”的一个。它不追求华丽辞藻的堆砌，而是通过对句式长短、韵律节奏的精准把控，营造出一种独特的阅读体验。有些段落的行文如同一股平缓流淌的溪流，清晰而富有节奏感，适合安静的午后细细品味；而另一些段落，尤其是在描述高速运动或激烈辩论时，句子会变得急促、断裂，仿佛能听到角色粗重的呼吸声和心跳声。这种声学上的设计，极大地增强了故事的沉浸感。我发现自己会不自觉地大声朗读某些对白，去体会那种文字在口腔中形成的震动和回响。对于那些对文学形式本身感兴趣的读者来说，这本书堪称教科书级别的范例，展示了如何将声音和意义完美地结合起来。它颠覆了我对“好文章”的传统定义——原来文字不仅可以描绘画面，更可以演奏出完整的交响乐章。
评分我通常不太喜欢带有明显“时代精神”烙印的作品，因为它们很容易随着时间的流逝而显得过时。但这部作品的奇妙之处在于，它虽然明显植根于当代社会对技术伦理的焦虑，但它所提出的根本性问题却是永恒的。它没有直接抨击某个科技公司或某项技术，而是深入探讨了“效率至上”的思维模式对人类精神自由的侵蚀。作者通过构建一个近乎全知全能的信息过滤系统，巧妙地揭示了当“便利”成为最高追求时，我们无形中放弃了多少探索和迷失的权利。我特别喜欢那个贯穿始终的意象——“被校准的风景”，它象征着我们主动或被动地接受的那些经过筛选、被美化过的现实。读完后，我开始有意识地去寻找那些“未被校准”的角落，去质疑那些被默认接受的“最优解”。这本书带来的最大收获，是一种知识上的警觉性，它教会我，在信息爆炸的时代，保持适度的怀疑和对未知领域的敬畏，比掌握任何具体信息都更为重要。
评分这本书简直是思想的盛宴，我花了整整一个周末才沉浸其中，那种感觉就像是突然被一把钥匙打开了一扇通往全新世界的门。作者的叙事功力炉火纯青，他能将那些宏大、看似遥不可及的哲学议题，用一种近乎儿语的清晰度娓娓道来。我特别欣赏他对“存在”这一概念的解构，不是那种故作高深的晦涩，而是通过一系列贴近生活的例子，比如清晨醒来时对光影变幻的细微观察，或是面对突如其来的沉默时的内心波动，将抽象的概念具象化。读到关于“意义的构建”那一章时，我忍不住停下来，盯着窗外发呆了很久。我意识到，我们日常生活中所执着的那些“必须”和“应该”，在更广阔的时间尺度下，是多么的脆弱和主观。这种自我审视带来的冲击力，远超任何一本纯粹的理论著作。它不是在告诉你该怎么想，而是在提供一套工具，让你自己去打磨、去重新审视你的世界观。我强烈推荐给所有觉得生活有些僵化，渴望进行一次精神漫游的人，它会让你重新感受到世界脉搏的跳动。
评分我必须承认，一开始我差点被这本书劝退。它的开篇非常缓慢，气氛沉闷得让人透不过气来，充斥着大量的环境描写和人物内心的独白，那种压抑感几乎要穿透纸面。我甚至一度怀疑自己是否选错了书。然而，一旦你熬过了前三分之一的“适应期”，你就会发现，这种缓慢和沉闷，正是作者精心布局的一部分。那就像在为一场即将到来的情感风暴积蓄能量。等到关键冲突爆发时，那种蓄势已久的力量感会以一种近乎爆炸性的方式释放出来，让你措手不及。它探讨的主题——关于记忆的不可靠性和人际关系中的信任鸿沟——被处理得极其细腻和残酷。书中没有绝对的好人或坏人，每个人都活在自己构建的认知泡泡里，挣扎着与外界建立联系，却又不断被误解所伤害。这种对人性灰度的捕捉，让我对书中的角色产生了复杂的情感，既同情他们的困境，又对其固执感到无奈。这不只是一本书，更像是一面镜子，照出了我们自身在沟通和理解上的诸多盲点。
评分2007春天，喜欢。
评分二月号《书城》有谈瀛洲《重读索尔·贝娄》一文，谓，译者70年代翻此书，参考书无多，亦无因特网维基百科，很不容易，“为此我还是要向他表示十二分的感谢”。谈读此书是在1981年，时年15岁。我读的这本（就是这一版）是偶然从旧书店买的，书脊上还有几个大洞。贝娄的短篇，一些写犹太人故事的，意味深长，而长篇我最喜欢《赫索格》（很多人都是）和《洪堡的礼物》，后者既有对软弱人性的探及，也有丰富的世俗生态，比如那些下流话。
评分索尔·贝娄从人物视角写出外部世界，看到的，想到的，以及他的结论。人物排着队，先是演职员表般的简短亮相，然后是简介和专题，每个人物像仪仗队一样引领着主人公独白。
评分第二次印刷，更换封面
评分想起从前看《赫索格》的感觉，一声长叹
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