具體描述
庫切是2003年諾貝爾文學奬獲得者。他最早的小說《幽暗之地》初次展露瞭善於移情的藝術纔能，這種纔能使他一再深入到異質文化中間，一再進入那些令人憎惡的人物的內心深處。小說描寫越南戰爭期間一個為美國政府服務的人物，挖空心思要發明一套攻無不剋的心理戰係統，與此同時他個人生活卻糟糕透頂。此人的奇思異想與一份十八世紀布爾人在非洲腹地的探險報告並列而述，展示瞭兩種不同的遁世方式。一者是智力的誇張和心理上的妄自尊大，另者充滿活力，是富於荒蠻氣息的生命進程，兩者互為映照。
作者簡介
J.M.庫切（J.M.Coetzee 1940－），庫切1940年生於南非開普敦，荷蘭裔移民後代。成長於南非種族隔離政策逐漸成形並盛行的年代。1960年他離開南非赴倫敦，從事電腦軟件設計。1965年到美國攻讀文學博士，畢業後在紐約州立大學做教授。1971年迴到南非，在開普敦大學英文係任教。2002年移居澳大利亞。現係美國芝加哥大學“社會思想委員會”成員，並在該校執教。小說《等待野蠻人》（1980）一齣版，即摘取費柏紀念奬、布萊剋紀念奬，為庫切贏得瞭國際聲譽。《邁剋爾·K的生活和時代》（1983）齣版當年就贏得英語文學界最高榮譽——英國布剋奬。《恥》1999年再度獲布剋奬，使庫切成為唯一的一位兩次獲該奬項的作傢。1994年齣版的《彼得堡的大師》獲得愛爾蘭時報國際小說奬。男孩（1997）和《青春》（2002）是自傳體小說，披露他生活中不為人所知的一麵。其他重要作品還有《幽暗之地》（1974）、《內陸深處》（1977）、《福》（1986）、《伊麗莎白·科斯特洛：八堂課》（2003）、《慢人》（2005）等。庫切的每一部作品風格完全不同，意義多元。他是英語文學中獲奬最多的作傢之一，除瞭以上提到的奬項，還獲得過法國費米那奬、普利策奬、2000年英聯邦作傢奬等。2003年庫切榮膺諾貝爾文學奬。
J.M.庫切的小說以結構精緻、對話雋永、思辨深邃為特色。然而，他是一個有道德原則的懷疑論者，對當下西方文明中淺薄的道德感和殘酷的理性主義給予毫不留情的批判。他以知性的誠實消解瞭一切自我慰藉的基礎，使自己遠離俗麗而無價值的戲劇化的解悟和懺悔。
他的自傳體小說《男孩》主要描寫瞭父親的人格屈辱以及由此引起的心理分裂。但小說同時展現瞭南非老派鄉村生活的奇妙場景，以及布爾人和英格蘭人之間，白人和黑人之間永無休止的衝突。在續篇《青春》中，作者冷酷地剖析自己，刻畫瞭一個以古怪的方式祈望獲得他人認同的年輕人。
——瑞典文學院諾貝爾文學奬受奬詞
目錄資訊
· · · · · · (收起)
讀後感
這本庫切的長篇處女作具備瞭大師級作品的硬件標準：獨一無二的視角，自成一體的形式和風格，以及直指人心的魄力。 越南計劃挑戰著最高級彆的寫作難度，力圖深入一個心安理得、信心爆棚、神智混亂的人物內心，探究那些默默支持戰爭和罪惡的古怪心理動機。這是野心勃勃的敘述。...
評分讀過《幽暗之地》之“越南計劃”的人可能都認為它難懂。它的難懂主要在於語言的不連續性，這種不連續性集中錶現在句與句之間存在大小不同的斷層，我懷疑“越南計劃”作者的寫作初衷並不是想讓讀者明白他講瞭一個什麼樣的故事，而是在盡力地用文字記錄他在寫作時的想法。他...
評分認真看完前言，把握全書核心要旨，概略地讀纔是看本書的正確方式。 實驗先鋒性的寫作手法，兩個故事因為庫切這樣一個居高自傲的殖民者形象聯係起來。意識流的鋪張，展現殖民狂熱思想引發的癲狂; 沉著冷淡的日記敘述襯托殖民背景下粗狂血腥的捕獵，好一手諷刺。 作為庫切的處女...
評分讀過《幽暗之地》之“越南計劃”的人可能都認為它難懂。它的難懂主要在於語言的不連續性，這種不連續性集中錶現在句與句之間存在大小不同的斷層，我懷疑“越南計劃”作者的寫作初衷並不是想讓讀者明白他講瞭一個什麼樣的故事，而是在盡力地用文字記錄他在寫作時的想法。他...
評分這本庫切的長篇處女作具備瞭大師級作品的硬件標準：獨一無二的視角，自成一體的形式和風格，以及直指人心的魄力。 越南計劃挑戰著最高級彆的寫作難度，力圖深入一個心安理得、信心爆棚、神智混亂的人物內心，探究那些默默支持戰爭和罪惡的古怪心理動機。這是野心勃勃的敘述。...
用戶評價
說實話，我一開始有點被勸退，因為它的敘事結構過於碎片化，像是一塊塊打碎的彩色玻璃，需要讀者自己去拼湊齣完整的畫麵。但這恰恰是它的魅力所在，它拒絕給你一個清晰的路綫圖，而是要求你成為一個積極的參與者，去解讀那些看似無關緊要的符號和重復齣現的意象。我花瞭很長時間纔習慣這種跳躍式的時空交錯，但一旦適應瞭，那種“啊哈！”的頓悟感簡直是無與倫比的閱讀體驗。它更像是一部晦澀的藝術電影，而不是傳統的通俗小說。那些重復齣現的夢境片段，那些對某種特定聲音（比如遠處的鍾聲或者水滴聲）的執著描述，都像是在構建一個隻有作者和少數“有緣人”纔能理解的密碼係統。我不得不承認，有些地方我需要頻繁地迴翻查閱前麵的章節，以確定我是否遺漏瞭某個關鍵的對話碎片。但這種挑戰性，對於那些厭倦瞭被喂養式閱讀的讀者來說，無疑是一種極大的奬賞。它考驗你的耐心，迴報你的洞察力。
评分我必須強調，這本書的節奏感處理得非常高明，有一種微妙的“鬆弛”與“收緊”的交替。大部分時間，它讓你感覺像是在一個密閉的空間裏，空氣逐漸變得稀薄，壓抑感無聲無息地堆積，你甚至會忘記瞭故事的高潮在哪裏。然而，就在你快要喘不過氣的時候，作者會突然釋放一個極短、極具爆發力的場景——可能隻是一句對話，或者一個突如其來的暴力行為——然後又迅速地將你拉迴到那種緩慢的、浸泡式的煎熬中。這種處理手法，讓讀者對“緊張”的閾值被不斷拉高。到最後，當你以為平靜下來時，真正的風暴纔剛剛開始醞釀。對於那些習慣瞭傳統三幕劇結構的人來說，這本書可能會顯得有些“拖遝”，但實際上，這種看似分散的精力，最終都匯集成瞭一個巨大、令人窒息的結局。它讓你明白瞭，真正的恐懼往往不是瞬間的尖叫，而是永無止境的預期。
评分這本書的語言風格，我隻能用“華麗到近乎炫技”來形容。它的句子結構極其復雜，充滿瞭大量的從句和倒裝，簡直是辭海在對你的詞匯量發起總攻。我有時候需要放慢速度，逐字逐句地去品味那些形容詞和動詞，因為每一個詞語的選擇都似乎經過瞭反復的錘煉和拋光。某些段落讀起來，與其說是小說，不如說是哲學散文，探討的議題宏大而晦澀——關於時間性、記憶的不可靠性，以及個體在龐大結構麵前的無力感。雖然流暢度上有所犧牲，但它帶來的那種文字上的美感和衝擊力是毋庸置疑的。它不是一本適閤在通勤路上隨便翻閱的書籍，它需要你端坐在一張舒適的椅子上，旁邊放著一本厚厚的字典和筆記本，準備隨時記錄下那些讓你拍案叫絕的精妙措辭。它在挑戰你的閱讀習慣，同時也在以一種近乎苛刻的標準，提升你對文學文本的鑒賞門檻。
评分這本書，哦，天哪，讀起來就像是潛入瞭一片迷霧繚繞的古老森林，每一步都伴隨著心跳的加速。作者的筆觸細膩得令人心驚，他不是在描繪場景，而是在構建一個讓你無法逃脫的氛圍。那種潮濕、帶著泥土和腐葉氣息的陰影感，仿佛真的能穿過紙頁，附著在你的皮膚上。情節的推進慢得像蝸牛在粘稠的糖漿裏爬行，但正是這種緩慢，讓每一個細微的轉摺都變得異常沉重和關鍵。你總是在等待著什麼，那種未知的、即將到來的危險，像一根綳緊的弦，從頭到尾都讓你手心冒汗。我尤其欣賞作者對於人物內心掙紮的刻畫，那些角色並非臉譜化的好人或壞人，他們被睏在自己的道德灰色地帶裏，每一個選擇都充滿瞭痛苦的權衡。讀完之後，我感覺自己像是剛從一場漫長的、令人精疲力盡的夢中醒來，空氣似乎都比剛纔稀薄瞭一些。這本書不需要依賴突如其來的爆炸性事件來抓住你，它用的是一種更高級的，更深入骨髓的心理壓迫感，讓你在翻頁的時候，會不自覺地屏住呼吸，生怕打破瞭那脆弱的、彌漫的靜謐。
评分從主題深度上來說，這本書探討的社會隱喻極其尖銳，但它沒有采用任何直白的政治口號或明確的批判。它所構建的世界觀是如此的精妙和封閉，以至於你讀完後，會不自覺地將現實世界中的某些運作機製投射進去，從而産生一種強烈的、令人不安的共鳴感。作者似乎對人類組織中那些權力運作的潛規則有著極其深刻的洞察，並通過角色的視角，不動聲色地將這些規則層層剝開。這本書的政治寓言性是內化的，它不告訴你該相信什麼，而是讓你在閱讀過程中，自己去質疑你一直以來所接受的“常識”。我發現自己會反復思考那些次要角色的命運，因為他們往往代錶瞭體製下最常見的、最可悲的犧牲品。這本書的後勁非常大，你閤上封皮很久之後，腦子裏依然在迴放那些令人不寒而栗的片段，思考著這個“幽暗”的結構，是否在現實中也存在著某種對應的影子。它提供瞭一種危險的清醒感。
评分這是我在國圖藉到的第二本Coetzee的書，也是他的處女作。 小說分兩個部分，第二部分讀來更有興趣一點。寫瞭Coetzee更為熟悉的南非的殖民者和土著的冒險故事。第一部分沒怎麼讀懂。至於第一部分和第二部分的聯係，我也完全沒看齣來所以然。 Coetzee是大師。但我看的這兩本書，讓我悲哀的感受到離大師的距離，大概是地球離大熊座的距離吧。
评分我總覺得自己會忘記讀瞭
评分譯序很強悍
评分我總覺得自己會忘記讀瞭
评分越南計劃讓我想起納博科夫（可能跟第一人稱敘述有關），而南非“拓荒”則讓我想到瞭博爾赫斯（個人覺得他是用語言創造世界的神作傢）。兩篇裏都是庫切對異質文化的不斷叩問、迴鏇。
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