具體描述
2013年5月齣第一版，此次新版增訂3篇訪談錄，分享老照片的19個專輯，馮剋力主編《老照片》100輯同步亮相——多年來徵集、編輯老照片的親曆親聞，“照片遭遇之種種”，老照片被抄檢、被藏匿、被銷毀、被塗改的曆史。從影像中“觀看曆史”，以曆史的維度重新“觀看照片”，感知存留在照片中個體生命的溫度，豐富我們 共同的集體記憶。
收入圖片112幅，蔚為大觀的“傢國”影像——有顛覆瞭曆史教科書中已有敘述的、“讓曆史成見尷尬的照片”，有新華社的檔案圖冊裏當年被批示為“不宜發錶”的照片，有原本由國外教會拍攝保存、後被歸於“敵僞檔案”的老照片，有屬於市井的、講述老百姓自己的故事的“日常民國”。
作者簡介
馮剋力，齣生於1954年，《老照片》主編，十餘年來潛心於老照片的徵集、齣版與研究，著有《感言老照片》。
目錄資訊
……在中國，影像文化尚未養成普遍的知識立場，穩定的政治態度，並藉以維係一種不假藉文字的曆史眼光、曆史感——雖然今日中國到處充斥影像與照片。
■ 當曆史可以觀看……
……觀看者對於照片信息的關注與選擇，往往與拍攝者的主觀願望大異其趣，有時候攝影者作為畫麵的主體呈現給人的，觀者卻熟視無睹，反而是畫麵裏那些毫不起眼的什物觸動瞭他的神經，引發瞭他的思緒，從而對某件史實、某個人物或某種社會現象獲得瞭新的認識。
■ 讓“曆史成見”尷尬的照片
……如果說上麵這張照片，是以極具張力的視覺效果衝擊瞭我們的曆史成見的話，那麼接下來這幅照片，卻不動聲色地嚮我們講述瞭平民庶眾麵對時代變遷的另一種態度—— 一種有彆於“宏大敘事”給定的態度。
■ 日常民國
……這張記錄民國首都民眾尋常生活的照片，以及畫麵本身所透露齣的安寜與祥和，正是那個時代的某種寫照。與通常印象裏的“萬惡舊社會”，至少是大相徑庭。
■ 老照片的“價值”
……我們通常說，經過瞭歲月積澱的照片纔有意思，而這“意思”不是彆的，正是後來曆史的演變所賦予、所附加於照片的那些價值。
■ 照片“遭遇”之種種
……從晚清到北洋，到民國，到日本侵略，到國共內戰，到新中國建立，再到接踵而至一波一波的政治運動，政局變換之不測，社會動蕩之劇烈，為數韆年來所罕見，而沉浮其間的國人則往往昨是今非，今是昨非，天上地下，不堪其憂。於是，為瞭使作為“證據”的瞬間定格能夠達成或避免某種後果，無數的照片便難逃被抄檢、被藏匿、被銷毀、被塗改的種種命運。
■ 傢庭閤影裏的倫理與時代
……這些不同時期的傢庭閤影，構成瞭一道獨特的風景，摺射齣瞭不同時代的倫理與風貌，為後人研究中國傢庭乃至社會的變遷，提供瞭十分寶貴的資料。這裏，筆者依據照片拍攝時間的順序介紹幾幅，從中或可窺見中國人在過去一個世紀裏，曾經有過的倫理傾嚮與生存狀態。
■ “不宜發錶”
……就是這樣一幅極富現場感與時代意味的新聞照片，卻因領袖是背對鏡頭，而被歸入“不宜發錶”之列，在通訊社的資料庫裏沉睡瞭幾十年，直到《老照片》刊布後，始以“曆史照片”的麵目得見天日。
■ 曾入“敵檔”
……中國傳統正史的敘事，隻專注於朝代更替之類的“經國大事”，往往忽略百姓日常生活的細節，殊不知，正是這些司空見慣的細微末節，在默默生聚並傳遞著更深層的時代消息。
■ 蔚為大觀的“傢國”影像
2010年5月，星散海內外的蔣氏後人再度聚首，故地重遊，緬懷先祖。撫今追昔之餘，他們在七十六年前傢族閤影的同一幢建築前，拍下瞭又一張全傢福，續寫瞭一個百年傢族的影像記錄，給人留下無盡的迴味。
■ 紀念集裏識滄桑
……“懷舊”部分輯錄瞭一些曆史照片，有蔣介石等政要四十年代到學校視察的留影、同學閤影以及當年學生參加社會活動的照片；“生活”部分收錄瞭十三期同學現在的各種生活照，除瞭現生活在颱灣的同學以外，還有1949年以後留在大陸以及移居海外同學的照片。
■ 進城
……這真是一張發人深思的照片！以其豐富而微妙的畫麵語言，道盡瞭進城一刻之種種。但可惜的是，在寫這篇文章的時候，我尋遍各處角落也沒能找見，在此也就無法把它呈現給大傢瞭。
■ 曾經的“蜜月”
……《老照片》裏不乏反映中蘇“蜜月”的照片，以及當事人的迴憶，為特定時期的中蘇關係留下瞭鮮活的記錄。
■ 1967年：定格在地質部大院
……1967年間拍攝於地質部機關大院裏的這組照片，具象地展示瞭“文革”時的社會人文環境，其所傳遞的信息，遠非區區本文所能概括。
■ 田間地頭的“政治”
……那時的新聞照片，十有八九是擺拍而來的。不過又想想，那年月田間地頭的“政治”又何嘗不是聽憑擺布的結果呢？
可見，實在是先有瞭聽憑擺布的“政治”，纔有瞭各種擺拍的“新聞照片”。
■ 北京的氣候
……二十多年後的今天，麵對這張照片，我和他們一樣感到羞愧，為他們，也為自己，為曾經被無常的命運捉弄過的每一個人。
■ 未被遺忘的孫明經
……這其中就有“文革”初，學院的造反派從孫明經傢中強行抄走的上萬張底片和個人書信、日記等資料，這些底片和資料大多是孫明經三四十年代參加科學社會考察所留下的。
■ 個體生命與時代記憶
……照片因其自身所蘊含的豐富信息，有時無需藉助更多的文字解讀，便可以將人們帶入某個特定的時代，即使是那些尋常的傢藏照也不乏這樣的功能。比起“宏大敘事”來，傢藏的老照片，保留瞭更多的個體生命的溫度，這溫度既是個體的，也是時代的。
■ 後記 / 馮剋力
· · · · · · (收起)
讀後感
從十九世紀初攝影技術誕生到如今，人類拍攝瞭多少照片可說是恒河沙數，不可計算。在豐富人類記憶層次上，照片功不可沒，比如，你想象中的“鴉片鬼”——佝僂、頹靡、瘦弱——始終不如一張側躺吸煙的病軀來得更加直觀，更加震撼。文字始終是抽象的，無論使用多麼精確的措辭和語...
評分在kindle上看完這本書，可惜的是裏麵的照片太小瞭，屏幕分辨率高的話，照片小得看不清人臉，而且不可以放大。 說迴這本書，是老照片的選登，以前住在圖書館附近的時候，偶爾也會藉到《老照片》，或者其他老照片的書。能看到那幾個“消失”瞭的時代的照片，如民國，如抗日，如解...
評分似乎從1996年開始，懷舊之風大起，老照片之類齣版物應時而生，滿大街都是。自己挑來選去，看中的是山東畫報的《老照片》。時至今日，其它老照片早已煙消雲散，隻有這個係列的《老照片》一直齣到現在第九十一輯瞭——自己的眼光一嚮還是不錯的。 照相術自從1837年在法國問世之...
評分我們都知道的一個常識是，當有些東西變得唾手可得的時候，它對我們來說便不再珍貴。 照片就是這樣的存在。 我們在生活中，時刻都在享受著攝影成像技術帶來的便利：我們可以用手機隨時拍攝，照片的清晰度越來越高，夜間拍攝效果不輸白晝，甚至可以用手機拍月亮錶麵的凸起。 當我...
評分用戶評價
坦白說，我一開始對書名中的“觀看”二字持懷疑態度，覺得這可能是一種誇張的宣傳手法。然而，這本書的內容真正做到瞭最大程度地還原現場感。作者似乎擁有某種“時間穿梭”的能力，他對於場景的描繪達到瞭令人發指的地步。例如，在描述某個古老集市的日常時，那種人聲鼎沸、氣味混雜的立體感，讓我差點忘瞭自己正坐在安靜的書房裏。更讓我印象深刻的是，作者似乎對人物的內心世界有著深刻的洞察。那些曆史人物不再是教科書上刻闆的符號，而是有瞭血肉、有瞭猶豫、有瞭掙紮的復雜個體。正是這種對個體命運與宏大背景交織的細緻描摹，讓曆史變得有溫度、有重量。它提供瞭一種極強的共情體驗，讓人真切地感受到曆史進程中那些無名之輩所承受的壓力與做齣的抉擇。
评分這部作品簡直是打開瞭一個全新的曆史視角。我一直對那些宏大的曆史敘事感到有些疏離，覺得書本上的文字總是隔著一層厚厚的玻璃。但這本書，它做到瞭讓我身臨其境。作者的筆觸極其細膩，仿佛是一個拿著高倍顯微鏡的考古學傢，對每一個細節都進行瞭深入的挖掘。尤其是在描繪那些關鍵性的轉摺點時，那種緊張感和宿命感撲麵而來。我仿佛能聽到戰鼓的轟鳴，聞到空氣中彌漫的硝煙味。它不僅僅是告訴你“發生瞭什麼”，更重要的是讓你體會到“為什麼會發生”。那種對人性深處的挖掘，對權力運作的洞察，遠超齣瞭教科書的範疇。讀完之後，我對過去那些被簡化和標簽化的事件，有瞭一種全新的、更具層次感的理解。那種震撼感，不是簡單的信息輸入，而是一種靈魂深處的觸動，讓人不禁反思，如果真的能“觀看”曆史，我們現在的選擇又會是什麼樣子。
评分這本書給我的感覺，是它徹底打破瞭“曆史是陳舊的”這一固有印象。作者的語言風格非常富有活力，帶著一種近乎於紀錄片導演的犀利和熱情。他擅長使用對比手法，將跨越韆年的現象並置，用現代的眼光去審視古代的睏境與智慧，使得古今之間的對話變得異常清晰和有力。我尤其喜歡作者在探討某些社會思潮的傳播路徑時所采用的分析模型，它非常現代化，像是應用瞭最新的傳播學理論來解讀古代信息的流動，這讓整部作品充滿瞭新鮮感和智力上的挑戰。它不僅講述瞭過去，更像是在為我們解讀如何麵對未來。讀完後，我強烈推薦給所有對“時間維度”感興趣的人，因為它提供瞭一種全新的、充滿活力的方式去理解人類文明這條漫長而麯摺的河流。
评分作為一個重度曆史愛好者，我挑剔的眼光通常很難被一本新書完全徵服，但這次我真的被說服瞭。這本書的敘事結構非常巧妙，它沒有采用那種平鋪直敘的時間綫索，而是像編織一張巨大的掛毯，將不同時空、不同地域的事件穿插對比，展現齣曆史運行中那些驚人的相似性與不可預測性。作者的知識儲備深不可測，但最難得的是他能夠將那些晦澀的史料和復雜的政治博弈，用一種近乎文學散文的優美筆觸錶達齣來。閱讀體驗極其流暢，即便是一些需要背景知識纔能理解的段落，作者也處理得非常得體，既不失嚴謹，又照顧到瞭普通讀者的接受度。我甚至在一些關於古代社會結構變遷的描述中，看到瞭對當代社會運行機製的某種映射，這讓這本書的價值遠遠超越瞭單純的曆史迴顧，更像是一部關於人類文明運行規律的深度解析。
评分這本書的閱讀體驗非常獨特，它更像是一場精心策劃的博物館之旅，但策展人就是作者本人，他引導著你的目光，從一個關鍵的文物轉嚮另一個相關的綫索。我尤其欣賞作者在處理那些“信息真空地帶”時的態度——他沒有急於用猜測填補空白，而是坦誠地指齣哪些是史實，哪些是基於邏輯的推演，這種誠實的態度讓讀者感到非常踏實。全書的邏輯鏈條設計得極為精妙，每一次看似不經意的跳躍，最終都會在後續章節中找到清晰的呼應點，讓人驚嘆於作者對整體脈絡的掌控力。它不是那種讓你讀完就扔掉的書，反而會引發持續的思考和迴顧，我經常閤上書本，在腦海中重新梳理那些被串聯起來的事件節點，感覺自己的思維也被這種宏觀視角訓練得更加清晰和係統化瞭。
评分對這些凝固照片的一些考究闡述實為高能。照片尚有拍擺態度，那曆史呢
评分【在 @雨楓書館 翻書310】作者馮剋力和三聯版《鄧小平時代》翻譯馮剋利的名字隻一字之差。作為《老照片》創始人和主編，十餘年來潛心於老照片的徵集、齣版與研究，寫的老照片和《老照片》雜誌背後的故事自然十分有料。因為新聞遠近對受眾不同影響，當看到書中有兩張離我生活和當初工作地方很近的老照片時候，更覺得時空和距離都縮短瞭。作者早前齣版的《感言老照片》有一次在 @豆瓣書店001 看到，可惜書太舊瞭，品相較差。前幾天去取《北京十年》發現這本《當曆史可以觀看》 果斷拿下。
评分“所有的照片，都會由於年代足夠久遠而變得有意味和感人。”——蘇珊·桑塔格
评分求全責備的裝逼犯怎麼這麼多。一份個人的曆史解讀而已。
评分圖片少瞭點啊！不夠火爆呢！
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