From Library Journal
While this work of literary theory, which first appeared in Japanese in 1980, concentrates on the literature and thought of the 1980s, it challenges readers to reinterpret the literature of the entire Meiji Period (1868-1926) in six discrete essays plus a forward by Frederick Jameson and materials added for the English and paperback editions. Karatani (literature, Hosei Univ.) is at his most provocative when discussing the "discovery" of landscape in painting and literature as well as of the child as a human being. In his examinations of such important Meiji writers as Soseki, Kunidida Doppo, Tayama Katai, and Tsubouchi Shoyo, he offers insightful cultural criticism of subjects such as ethnography, religion, language, and modernity in the West and East. This far-reaching and bold reconsideration of Japanese literary history can be appreciated by scholars of modern thought and literature, above all those versed in Japanese studies.
- D.E. Perushek, Univ. of Tennessee, Knoxville
Copyright 1993 Reed Business Information, Inc. --This text refers to an out of print or unavailable edition of this title.
Review
“Karatani Kojin’s Origins of Modern Japanese Literature (Nihon Kindai bungaku no kigen) has had a profound effect on the way we formulate the questions we ask about modern literature and culture, and that effect will no doubt be redoubled now that the work is available in a lucid (and carefully annotated) English translation. . . . Karatani’s argument is compelling, moving even, and in the end the reader comes away with a different understanding not only of modern Japanese literature but of modern Japan itself. . .”
--Stephen Snyder, The Journal of Asian Studies
發表於2024-11-30
Origins of Modern Japanese Literature 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
“風景一旦確立之後,其起源就被忘卻瞭。這個風景從一開始便仿佛像是存在於外部的客觀之物似的。其實,毋寜說這個客觀之物實在風景之中確立起來的。” 經由“透視法”而從山水變為風景,正如文學中“寫實”的誕生,“自然主義”也並非是自然的。 柄榖行人在這本書裏要做的,...
評分嚴格來說這並不是對這本書的評價,甚至也不能說是完全基於這本書所展開的思考,甚至——也不全然在談論文學,真的,我已經不想再談論文學瞭。 讓我們首先花一些時間去迴顧一下近代文學的風景是如何對古典的風景做齣反叛的: 古典的風景的齣現前置瞭一個離世瞬間,這一瞬間帶來...
評分 評分“風景一旦確立之後,其起源就被忘卻瞭。這個風景從一開始便仿佛像是存在於外部的客觀之物似的。其實,毋寜說這個客觀之物實在風景之中確立起來的。” 經由“透視法”而從山水變為風景,正如文學中“寫實”的誕生,“自然主義”也並非是自然的。 柄榖行人在這本書裏要做的,...
評分《起源》的中譯本越來越多,之前大陸譯本都是根據柄榖88年的初版為底本譯齣,而定本卻遲遲沒有引進。定本相較於初版,柄榖的改稿幅度是非常大的,因而看到這本作為第一本《起源》定本的中文譯本幾乎沒有猶豫就買迴來瞭。 說實話有點失望,文中許多句子從語法構成上就讀不通,比...
圖書標籤: 日本 文學理論 現代性 柄榖行人 文學批評 日本文學 文學 馬剋思
Seminal text.
評分精華在1、2和6章,分彆是本書兩個主要麵嚮:內麵性批判和曆史性溯源。“転倒”實在是非常迷人的概念,柄榖行人對結構主義語言學的批判化用提供瞭一個不同於德裏達的視角:如果語音中心主義是西方形而上學的傳統,而東亞書麵文化和詩學語境下的能指/所指關係本身暗含瞭一個inversion(“転倒”既可以是normative也可以是performative),那麼把德裏達對自由能指的論述顛倒過來,我們能否得到被其批判的形而上學之外的東西?第六章前半對synchrony和diachrony的討論和鷗外-逍遙二者辯證也有啓發。
評分媽呀,比起讀中文版清晰太多瞭!
評分精華在1、2和6章,分彆是本書兩個主要麵嚮:內麵性批判和曆史性溯源。“転倒”實在是非常迷人的概念,柄榖行人對結構主義語言學的批判化用提供瞭一個不同於德裏達的視角:如果語音中心主義是西方形而上學的傳統,而東亞書麵文化和詩學語境下的能指/所指關係本身暗含瞭一個inversion(“転倒”既可以是normative也可以是performative),那麼把德裏達對自由能指的論述顛倒過來,我們能否得到被其批判的形而上學之外的東西?第六章前半對synchrony和diachrony的討論和鷗外-逍遙二者辯證也有啓發。
評分題材挺有意思,landscape真是popular topic,大概是我讀慣瞭學術界係統寫作方式,這書寫得一散我就覺得理據不足的。
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