寫作的零度 2024 pdf epub mobi 電子書下載

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寫作的零度 pdf epub mobi 著者簡介

羅蘭·巴爾特，法國著名結構主義文學理論傢與文化評論傢。其一生經曆可以大緻劃分為三個階段：媒體文化評論期(1947-1962)、高等研究院教學期(1962-1976)，以及法蘭西學院講座教授期(1976-1980)。他和存在主義大師薩特在第二次世界大戰後法國文學思想界前後輝映，並被公認為濛田以來法國最傑齣的散文大傢之一。

羅蘭·巴爾特在法國開創瞭研究社會、曆史、文化、文學深層意義的結構主義和符號學方法，發錶瞭大量分析文章和專著，其豐富的符號學研究成果具有劃時代的重要性。巴爾特的符號學理論，從嶄新的角度，以敏銳的目光，剖析瞭時裝、照片、電影、廣告、敘事、汽車、烹飪等各種文化現象的“記號體係”，從而深刻地改變瞭人們觀察和認識世界及曆史的方式。晚期巴爾特對當代西方文化和文學的思考進一步深化，超越瞭前期結構主義立場，朝嚮有關意義基礎、下意識心理、文學本質等後結構主義和解構主義認識論問題的探討。

羅蘭·巴爾特對於西方未來學術和文化的發展，影響深遠。其學術遺産對於非西方文化思想傳統的現代化發展，也具有極大的啓發意義。他的思想和研究領域寬廣，其作品適閤於關心人文科學各領域、特彆是文學理論領域的廣大讀者研讀。

寫作的零度 pdf epub mobi 圖書描述

《寫作的零度》(羅蘭·巴爾特文集)由三個獨立部分組成。《寫作的零度》相當於一份早期結構主義文學宣言，針對薩特“什麼是文學”的問題提齣瞭擺脫激進文學傾嚮的中性文學觀，對法國存在主義和左翼文學提齣瞭深刻的批評，顯著影響瞭其後西方當代文學思想的發展。《新文學批評論文集》包含瞭作者對若乾法國文學經典作品所作的細膩分析，被視為結構主義文學篇章分析的典範。《法蘭西學院就職講演》為作者就任法蘭西學院講座教授典禮上的演講詞，相當於作者晚期文學思想的另一份宜言書。

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發表於2024-11-07

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寫作的零度 pdf epub mobi 讀後感

評分☆☆☆☆☆

一、索緒爾與結構主義語言學在語言的曆時性水平軸上的某一刻，縱軸上是完整的係統，即語言結構是某一時代一切作傢共同遵從的一套規定和習慣，它像是一種自然，全麵貫穿於作傢的言語錶達之中，就像象棋的規則與每一棋局之間的關係。寫作一方麵被語言結構製約著，另一方麵卻不...

評分☆☆☆☆☆

自從下載瞭大量電子書以來，這是我購買的第一本書。巴爾特的魅力，他對於語言的無以倫比的掌控令我摺服，讀起來仿佛是彌漫的木香。在路上讀完瞭這本書。讀羅蘭巴特和米什萊，讓我有學習法語的欲望。我想像他們一樣寫作。李幼蒸寫的序言也很好。重讀，細讀。飄動著逃脫的情...

評分☆☆☆☆☆

（二）風格的藝匠漸漸的，寫作中的形式價值越來越受到作傢的重視，在1850年前後，作者認為文學中的寫作在尋求其托詞，對形式的使用搖擺不定，更多作傢對形式的價值是持懷疑態度的，他們準備以一種勞動價值來取代寫作的使用價值。寫作竟然是因為它將花費勞動，而非用途而被保存...

評分☆☆☆☆☆

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出版者:中國人民大學齣版社

作者:羅蘭·巴爾特

出品人:

頁數:222

譯者:李幼蒸

出版時間:2008-01

價格:22.00元

裝幀:平裝

isbn號碼:9787300088358

叢書系列:羅蘭·巴爾特文集

圖書標籤: 羅蘭·巴特羅蘭·巴爾特文學理論寫作符號學哲學法國文學評論

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寫作的零度 pdf epub mobi 用戶評價

評分☆☆☆☆☆

這譯的是要怎樣...

評分☆☆☆☆☆

la Poétique comme la sphère des vibrations infinies du sens

評分☆☆☆☆☆

la Poétique comme la sphère des vibrations infinies du sens

評分☆☆☆☆☆

羅蘭·巴特認為，字詞是一種一般形式，即一個“類”。“類”包含瞭所有的個性，又否定瞭所有的個性。字詞由於蘊涵過多而充滿不確定的特徵：正是存在一切的可能性，使得每一種可能性都“不在場”，一種可能性與另一種可能性或者互相加強，或者互相衝突，而最終，它們因此又産生瞭新的更多的可能性。意義在字詞的連續中不斷産生，無法停留，即“既無意圖的預期，也無意圖的永久性”。所有的字詞均是“不及物”的，沒有意指，沒有方嚮。字詞的連續又是一個不斷否定的過程，充滿可能性，沒有趨嚮，處在運動當中卻在勢均力敵的對立因素中保持靜止狀態，中性、自足、飽和、客觀。這種中性的和“客觀的”零度寫作，與古典寫作所力圖錶現的“文字的現實的客觀再現”截然不同。推舉零度寫作，其用意在於揭開古典寫作中處處標榜的“真實”和“自然”的神話。

評分☆☆☆☆☆

巴特這樣的人，不會讓人愛，但是會讓你服他到死。隨手的東西會顯得很平易近人，但是卻有法式（我多麼恨這個）的發散的風格，妙語連珠，沒有顯然的邏輯綫，然而正中核心。寫作的零度逼得我簡直想把每個句子都抄下來謹記。無論是論風格“未知而又隱秘、本能的裝飾性聲音”，法語和德語裏過去式不再具有“錶現時態的作用”，而是“似真性的領域”，以及“他”的文學性慣習必然導緻的人物貧乏化，古典語言的聯係和現代詩歌的詞匯學基礎，寫作和沉默。我對他如何把握福樓拜之後的文學的這一點尚沒有捉摸透。爾後是文本分析，一流超一流，特彆是羅什富科和夏多布裏昂兩篇，後者絕對是堪比福柯《聲名狼藉者的生活》的傑作，“我們永遠幻想著會有某種不寫作的純作傢”。對普魯斯特的評論也是半頁就說齣瞭核心，讓人物用人物的語調說話，這隻是小說本身的引論。

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