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出版者:中國人民大學齣版社

作者:羅蘭·巴爾特

出品人:

頁數:222

译者:李幼蒸

出版時間:2008-01

價格:22.00元

裝幀:平裝

isbn號碼:9787300088358

叢書系列:羅蘭·巴爾特文集

圖書標籤:

• 羅蘭·巴特
• 羅蘭·巴爾特
• 文學理論
• 寫作
• 符號學
• 哲學
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• 起點

《寫作的零度》是一部探索文字力量與思想邊界的深刻論述，它並非一本教授技巧的“如何寫作”指南，也不是對某一特定文學流派的解讀。相反，它是一次深入的、剝離一切外在修飾，直抵寫作本質的純粹探尋。作者以一種近乎哲學思辨的筆觸，引導讀者審視文字本身是如何被創造、如何承載意義、以及它如何與我們的意識、情感乃至存在狀態發生最根本的連接。 本書的核心在於“零度”這一概念。“零度”並非指空無一物，而是一種極端純粹、未被汙染的起點。它指的是一種去除所有約定俗成、刻闆印象、模式化思維、甚至語言本身可能帶來的束縛之後，重新審視文字的可能性。作者認為，真正的寫作，源於一種對世界最直接、最原始的感受和認知，這種感受和認知尚未被既定的語言框架所框定，尚未被社會化的錶達方式所稀釋。它是一種在“零度”上，以最赤誠的態度，去捕捉和錶達內心的最細微湧動。 《寫作的零度》並非一本靜態的理論讀物，而是一個動態的、邀請讀者參與的思考過程。作者通過一係列層層遞進的分析，逐步瓦解讀者對於“寫作”的固有認知。他首先探討瞭語言的起源與演變，並非從曆史學的角度，而是從其最本源的驅動力齣發。是什麼促使人類開始用聲音、用符號來錶達？這種錶達的最初衝動，是否與生存、與情感、與對未知的好奇心有著最直接的關聯？書中，作者試圖迴溯到那種混沌初開、意義尚未完全固定的狀態，在那裏，每一個詞語都可能是一個新生的宇宙。 接著，本書深入探討瞭“意義”的生成機製。我們常常認為詞語承載著明確的意義，但“零度”寫作則挑戰瞭這一認知。作者認為，意義並非固定不變，而是隨著語境、隨著讀者的參與、甚至隨著作者自身情感的變化而流動的。他邀請讀者去思考，一個詞語在不同的時刻，在不同的心情下，是否會呈現齣截然不同的質感和力量？這種對意義的流動性、不確定性的探索，是“零度”寫作的關鍵一步。它要求寫作者放下對“準確”和“明確”的執念，擁抱語言的模糊地帶，在那裏，詩意和深度往往得以孕育。 書中關於“情感”與“文字”的關係的探討尤為精彩。作者認為，許多時候，我們所謂的“寫作”，隻是將已經體驗過的情感，用既有的詞匯進行“翻譯”的過程。而“零度”寫作，則是嘗試在情感湧現的最初瞬間，就讓文字與之同步生長，而不是滯後於情感。這是一種極其挑戰自我的狀態，它要求寫作者放下技巧，放下對“寫得好”的渴望，而是將自己完全沉浸在情感的洪流之中，讓文字成為情感的直接流露。這種狀態下的文字，可能並不“優美”，甚至可能粗糙，但卻擁有最原始的生命力。 《寫作的零度》也觸及瞭“沉默”與“言說”的辯證關係。在信息爆炸、言語泛濫的時代，作者反思瞭“無聲的錶達”的重要性。很多時候，最深刻的理解，並非來自於滔滔不絕的闡釋，而是來自於一種心領神會，一種含蓄的暗示。作者認為，寫作也應該學習從“沉默”中汲取力量，去創造那些能夠觸動人心弦，卻又並非直白點明的空間。這種對“留白”和“暗示”的運用，並非為瞭故作高深，而是為瞭讓讀者能夠更主動地參與到意義的構建中來，從而獲得更深層次的共鳴。 本書並非鼓勵讀者去寫那些晦澀難懂、支離破碎的內容。恰恰相反，它是在通過對“零度”的極端探索，來反思我們日常寫作中可能存在的“虛假”和“空洞”。當我們將技巧、模式、套路奉為圭臬時，我們可能正在遠離文字最本真的力量。作者在書中對許多“慣性思維”進行瞭犀利的解構，例如，他對“個性化錶達”的追求，並非是去刻意模仿某種風格，而是去發現和呈現自己最真實的內在聲音。 《寫作的零度》的價值在於，它提供瞭一個全新的視角來審視我們與文字的關係。它不是要我們成為更好的“作傢”，而是要我們成為更深刻的“思想者”，更敏銳的“感受者”。通過對“零度”的反復追問，我們可以發現，真正的文字力量，並非來自於華麗的辭藻或精巧的結構，而是來自於一種真誠的、不加修飾的、直抵人心的坦率。 本書的語言風格本身也是其探討內容的一部分。作者的文字，往往以簡潔、樸實、直擊要害的方式展開，極少使用冗餘的修飾語或過於復雜的句式。這種寫作方式，本身就是在踐行“零度”的理念——剝離一切不必要的負擔，讓思想和感受直接呈現。閱讀《寫作的零度》，是一種沉浸式的體驗，它鼓勵讀者放慢節奏，去感受文字的呼吸，去聆聽思想的脈搏。 那些期待在這本書中找到“寫作秘籍”的讀者，可能會感到有些意外。因為這本書提供的是一種“反秘籍”。它告訴你，真正的寫作，不是學會一套規則，而是要學會打破規則，迴歸到最純粹的狀態。它是一種精神上的洗禮，一種對自我錶達的重新認知。 《寫作的零度》是一部充滿挑戰但又極具啓發的作品。它邀請每一位對文字抱有敬畏之心，對思想有著永不滿足的好奇的讀者，踏上這場關於寫作本質的純粹探索之旅。它並非提供答案，而是提供一種提問的方式，一種觀察世界和錶達自我的全新可能。它鼓勵我們去傾聽內心的“零度”之聲，並相信，最深刻的力量，往往誕生於最純粹的起點。

評分☆☆☆☆☆

（二）風格的藝匠 漸漸的，寫作中的形式價值越來越受到作傢的重視，在1850年前後，作者認為文學中的寫作在尋求其托詞，對形式的使用搖擺不定，更多作傢對形式的價值是持懷疑態度的，他們準備以一種勞動價值來取代寫作的使用價值。寫作竟然是因為它將花費勞動，而非用途而被保存...  

評分☆☆☆☆☆

一、索緒爾與結構主義語言學 在語言的曆時性水平軸上的某一刻，縱軸上是完整的係統，即語言結構是某一時代一切作傢共同遵從的一套規定和習慣，它像是一種自然，全麵貫穿於作傢的言語錶達之中，就像象棋的規則與每一棋局之間的關係。 寫作一方麵被語言結構製約著，另一方麵卻不...  

評分☆☆☆☆☆

在1947年發錶的《什麼是文學？》中，薩特並沒有像傳統文論那樣直接定義文學，而是提齣“什麼是寫作？”、“為什麼寫作？”和“為誰寫作？”[1]三個問題，對20世紀的寫作展開瞭討論。這一頗為獨特的設置摺射齣瞭薩特的思考模式：以作傢為思考駐點，與其早期的存在主義對主體性的...  

評分☆☆☆☆☆

（二）風格的藝匠 漸漸的，寫作中的形式價值越來越受到作傢的重視，在1850年前後，作者認為文學中的寫作在尋求其托詞，對形式的使用搖擺不定，更多作傢對形式的價值是持懷疑態度的，他們準備以一種勞動價值來取代寫作的使用價值。寫作竟然是因為它將花費勞動，而非用途而被保存...  

評分☆☆☆☆☆

（羅蘭巴特《Writing Degree Zero》相關章節選譯及評摘） “詩性（Poetic）”源自於“詩（poetry）”，因此無論這個詞在其他學科中齣現瞭怎樣的延伸涵義，從“詩”的角度去辨析它的原初涵義都是十分必要的。在羅蘭巴特《寫作的零度（Writing Degree Zero）》一書中談到瞭“詩...  

评分☆☆☆☆☆

說實話，我是一個對“套路”深惡痛絕的人，尤其是在看那些教人寫作的指南時。太多書隻會告訴你“開頭要抓人眼球”、“中間要設置衝突”、“結尾要峰迴路轉”，聽起來就像是做流水綫産品說明書。這本書給我的感覺完全不一樣，它更像是在探討一種“心法”。作者花瞭大量篇幅去討論“聲音”的重要性——你自己的、獨一無二的寫作腔調。它不是教你怎麼去模仿海明威或者福剋納，而是引導你去挖掘你自己內心深處最自然、最舒服的錶達方式。我以前寫東西總覺得彆扭，像是穿著不閤身的衣服，總想迎閤彆人覺得“好”的範式。這本書的厲害之處在於，它鼓勵你“放過自己”，允許自己的初稿是粗糙、是混亂的，因為真正的價值是在這個過程中被打磨齣來的。它像是一場溫柔的革命，把“完美主義”的枷鎖給解開瞭。我開始敢於寫一些更個人化、甚至有點“怪癖”的東西，結果發現，那些“怪癖”纔是讓我的文字有瞭生命力的關鍵。

评分☆☆☆☆☆

這本書的閱讀體驗，怎麼說呢，就像是進行瞭一次深入的冥想。它的節奏是緩慢而沉靜的，不像那些快節奏的成功學書籍，恨不得讓你一口氣讀完然後立刻去“行動”。它更像是在邀請你停下來，審視自己與“文字”的關係。作者的筆觸非常細膩，他探討瞭寫作過程中經常伴隨而來的“自我懷疑”和“靈感枯竭”的狀態，並且沒有提供廉價的“一分鍾解決問題”的答案。相反，他把這些低榖看作是成長的必要階段，並分享瞭如何與這些負麵情緒共處的方法。這種坦誠讓我感到非常慰藉，仿佛找到瞭一個理解我內心掙紮的夥伴。書中的許多練習，需要你靜下心來，不是去“寫齣東西”，而是去“感受文字”，去觸摸文字背後的重量和質感。這不僅僅是一本教技巧的書，更像是一本關於如何與自我對話的哲學書。我發現，當我不再急於求成，而是專注於過程本身時，文字的流動性反而大大增強瞭。

评分☆☆☆☆☆

對於我這種長期在非虛構領域摸爬滾打的人來說，很多寫作書的案例都太偏嚮於小說創作瞭，讀起來總有點隔靴搔癢。但這本探討寫作的書，它的視角非常廣闊，幾乎涵蓋瞭所有文本類型。它深入剖析瞭如何構建有說服力的論點，以及如何將復雜的信息用最簡潔、最優雅的方式呈現齣來。我特彆欣賞作者在處理“邏輯與情感”之間的平衡上所下的功夫。很多寫作者要麼陷入冰冷的邏輯堆砌，要麼就變成一味的煽情，讓人覺得虛假。這本書提供瞭一個非常實用的框架，教你如何在理性分析的骨架上，添上飽滿、真摯的情感血肉。特彆是關於信息架構的部分，作者提供瞭一些非常實用的圖錶和方法論，讓我對長篇報告的組織有瞭全新的認識。讀完後，我立刻應用到手頭的一個項目報告中，效果立竿見影，同事們都說這次的報告思路清晰多瞭，而且讀起來不再枯燥乏味。這絕對是一本能立刻提升實戰能力的寶典，而不是空談理論的清談錄。

评分☆☆☆☆☆

天呐，我最近剛看完一本關於創意寫作的書，簡直是打開瞭新世界的大門！我一直覺得寫作這玩意兒挺玄乎的，要麼是天賦異稟，要麼就是得靠死記硬背那些老掉牙的語法規則。但這本書完全顛覆瞭我的看法。它沒有上來就跟你講什麼復雜的文學理論，也沒有那些讓你頭暈的術語。相反，它像一個經驗豐富的老朋友在跟你聊天，非常接地氣。它強調的是“真實”，強調的是如何把我們內心最真實的想法和感受毫無保留地傾瀉到紙上。我印象最深的是它關於“觀察”的章節，作者鼓勵我們像個偵探一樣去觀察生活中的每一個細節，那些被我們忽略的瞬間，其實都是故事的源泉。比如，作者讓我們去留意街角那個賣報紙的老爺爺，他每一次遞報紙的動作，他的眼神，他衣服上的褶皺，這些細節加起來，瞬間就能塑造齣一個立體的人物。這本書讓我明白，寫作不是造一座宏偉的宮殿，而是搭建一座精巧的迷宮，每一步都得讓讀者沉浸其中。讀完之後，我感覺自己看待世界的角度都變瞭，充滿瞭探索的欲望，寫作的恐懼感也大大降低瞭。

评分☆☆☆☆☆

我買過不少關於“如何講故事”的書，但大多都流於錶麵，講的無非是“英雄之旅”之類的經典結構。然而，這本書真正讓我眼前一亮的，是它對“留白”和“未完成感”的深刻闡釋。作者提齣，最好的故事往往是那些沒有把所有綫索都給你串好的故事，它需要讀者主動參與進來，用自己的經驗去填補那些未被言說的部分。這極大地提升瞭讀者的主體性。書中舉瞭很多非常精彩的例子，分析瞭那些看似簡單的場景，是如何通過恰到好處的省略和暗示，營造齣巨大的張力和迴味空間的。這對我這種習慣於把話說滿的人來說，是個巨大的衝擊。它教會我剋製，教會我在關鍵時刻“收住筆”，讓想象力成為文字的延伸。這本書的文字本身就具有示範作用，它行文間那種恰到好處的疏密有緻，本身就是對“少即是多”的最佳詮釋。讀完之後，我感覺自己的敘事變得更有層次感瞭，懂得何時該把麥剋風遞給讀者。

评分☆☆☆☆☆

我其實一點也不愛看文學理論

评分☆☆☆☆☆

讀這本書的近前提是薩特的《什麼是文學》和索緒爾的《普通語言學綱要》。翻譯扣一星。

评分☆☆☆☆☆

巴特這樣的人，不會讓人愛，但是會讓你服他到死。隨手的東西會顯得很平易近人，但是卻有法式（我多麼恨這個）的發散的風格，妙語連珠，沒有顯然的邏輯綫，然而正中核心。寫作的零度逼得我簡直想把每個句子都抄下來謹記。無論是論風格“未知而又隱秘、本能的裝飾性聲音”，法語和德語裏過去式不再具有“錶現時態的作用”，而是“似真性的領域”，以及“他”的文學性慣習必然導緻的人物貧乏化，古典語言的聯係和現代詩歌的詞匯學基礎，寫作和沉默。我對他如何把握福樓拜之後的文學的這一點尚沒有捉摸透。爾後是文本分析，一流超一流，特彆是羅什富科和夏多布裏昂兩篇，後者絕對是堪比福柯《聲名狼藉者的生活》的傑作，“我們永遠幻想著會有某種不寫作的純作傢”。對普魯斯特的評論也是半頁就說齣瞭核心，讓人物用人物的語調說話，這隻是小說本身的引論。

评分☆☆☆☆☆

這譯的是要怎樣...

评分☆☆☆☆☆

“符號學本身不可能是一種元語言…因為它是關於各種語言的語言。符號學正是在考慮記號問題時發現，一種語言與另一種語言的外在關係，歸根結底是不能證實的。…簡單來說就是一種藝術：把記號當作一種有意的圈套加以玩弄，使他人也得以玩味。”