错误的喜剧

出版者:中国青年出版社

作者:[英] 威廉·莎士比亚

页数:100

译者:朱生豪

出版时间:2013-8-1

价格:19.80元

装帧:平装

isbn号码:9787515314723

丛书系列:新青年文库·莎士比亚戏剧朱生豪原译本全集

具体描述

经朱生豪后人审订的莎士比亚戏剧朱生豪民国原译本。

大安的福勒斯和小安的福勒斯、大特洛米奥和小特洛米奥是两对孪生兄弟。早年因海上遇难，两对孪生兄弟失散。十八年后，大安的福勒斯带着仆人大特洛米奥去寻找失散的弟弟，两人来到以弗扫。也许是机缘巧合，小安的福勒斯和仆人小特洛米奥被人收养后，也生活在这座城市。小特洛米奥寻找小安的福勒斯回家吃饭，结果却把大安的福勒斯拉回了家……

系莎士比亚早期创作的滑稽喜剧，也是莎剧最短的剧本。它取材于罗马剧作家普劳图斯的《孪生兄弟》，是莎士比亚艺术风格正在形成时期的作品。

剧中主仆各是一对孪生兄弟，为寻找彼此机缘巧合地来到同一座城市，却又不知道对方近在咫尺，造成了一系列张冠李戴的误会。

剧中语言诙谐，极尽打趣、笑谑之能事，奠定了莎士比亚喜剧风格的基础。该剧至今在英美上演不衰。

作者简介

著者：莎士比亚

W. William Shakespeare（1564～1616），英国文艺复兴时期伟大的剧作家、诗人。本•琼森称他为“时代的灵魂”，马克思称他和古希腊的埃斯库罗斯为“人类最伟大的戏剧天才”。他的作品全方位展示了当时广阔的社会场景，具有浓郁的人文主义色彩。

译者：朱生豪

（1912～1944），浙江嘉兴人，诗人、翻译家。1936年开始翻译莎士比亚戏剧。为回应某国人因为中国没有莎士比亚的译本而对中国文化落后的嘲笑，把译莎看做“民族英雄的事业”，在译稿两度毁于侵略者的战火，工作和生活条件极其艰难的情况下，坚持译出了31部莎剧，为译莎事业献出了年轻的生命。朱译莎剧文辞华赡，充分表现了莎剧的神韵，得到读者和学界的广泛好评。

目录信息

出版说明 /Ⅶ
《莎剧解读》序（节选）（张可、王元化） /Ⅹ
莎氏剧集单行本序( 宋清如) /ⅩⅢ
剧中人物　/ 1
第一幕 / 3
第一场 公爵宫廷中的厅堂　/4
第二场 市场　/10
第二幕 / 14
第一场 小安的福勒斯家中　/15
第二场 广场　/20
第三幕 /28
第一场 小安的福勒斯家门前　/29
第二场 同前　/35
第四幕 /43
第一场 广场　/44
第二场 小安的福勒斯家中一室　/50
第三场 广场　/54
第四场 街道　/57
第五幕 /65
第一场 尼庵前的街道　/66
附录 /84
关于“原译本”的说明（朱尚刚）　/85
译者自序（朱生豪）　/88
· · · · · · (收起)

用户评价

我得承认，这本书的阅读体验是极度碎片化的，但这种碎片化恰恰是它的精髓所在。它不是那种一气呵成的史诗，而更像是从一堆散落的记忆碎片、被禁止的日记和模糊的梦呓中拼凑起来的万花筒。作者对细节的捕捉达到了偏执的程度，例如对某种特定光线下的灰尘颗粒的描绘，或是对某种特定材质衣服摩擦声的刻画，都显得异常精准和重要。这些看似无关紧要的感官信息，却构成了理解人物内心世界的重要基石。当我沉浸其中时，我感觉自己并不是在阅读一个虚构的故事，而是在偷窥一段被精心编排的现实片段。这本书迫使我不断地进行“意义重构”，每一次的努力都带来新的领悟，也伴随着对先前理解的推翻。它的主题是宏大的，涉及时间、记忆和身份的本质，但作者却选择用最微小、最私密的方式来探讨它们，这种处理方式令人印象深刻。它不是为了娱乐而存在，而是为了引发一场深刻的自我审视。

从文学技巧的角度来看，这本书简直是一场教科书级别的实验。它不断地玩弄着读者的预期和视角，让你怀疑自己所站立的“现实”是否牢固。我特别欣赏作者在叙事声音上展现出的那种游刃有余的切换能力，有时是全知的、冷峻的旁观者，下一秒就变成了某个角色内心最深处、最脆弱的声音。这种视角上的不断位移，使得故事的真实性变得极其模糊，却也因此获得了某种超验的真实感。那些关于“秩序”与“混乱”的哲学思辨，并没有以枯燥的说教形式出现，而是被巧妙地编织进那些荒诞的日常事件之中。读这本书时，我经常需要停下来，不是因为情节太难懂，而是因为某个句子、某个比喻的精妙程度让我忍不住要反复咀嚼。它成功地避开了所有俗套的叙事陷阱，提供了一种真正具有开创性的阅读体验。对于追求文学深度和文本复杂性的读者来说，这本书无疑是一座需要攀登的知识高峰。

天呐，这本书简直是精神世界的过山车！我必须得说，作者的叙事功力真是炉火纯青，每一个转折都像是精心设计的魔术，让你完全猜不透下一步会发生什么。我特别喜欢那种在看似荒谬的场景中，却能捕捉到人性最真实、最微妙的情感的描写。比如，书中对那个小镇上人们对待“怪事”那种近乎麻木的接受态度，简直是对现代社会中集体无意识的一种辛辣讽刺。我读到一半的时候，几乎是捧着书在笑，但笑声背后又带着一丝寒意，思考着我们自己是不是也在无意中扮演着某些荒诞剧中的角色。情节推进得非常流畅，尽管有些地方的逻辑跳跃性很大，但它巧妙地用一种梦境般的氛围将这些跳跃合理化了。我感觉这不只是一本书，更像是一场深入潜意识的探险，读完之后，我需要好一会儿才能重新适应“正常”的世界观。对于寻求颠覆性阅读体验的读者来说，这绝对是不容错过的佳作，它挑战了你对“合理”的定义，并用一种近乎狡黠的方式让你沉溺其中。这本书的文字本身也极具张力，仿佛每一个词语都被打磨得棱角分明，精准地刺入读者的心防。

说实话，我一开始对这类题材抱着相当大的怀疑态度，毕竟市面上太多打着“后现代”旗号却只有空洞概念的作品。然而，这本书的独特之处在于，它用极其古典、甚至略显沉闷的笔调，去描绘一个彻底破碎、重构的世界观。这种反差制造出一种奇特的张力，让人忍不住想一探究竟。我尤其欣赏作者对环境氛围的营造，那种弥漫在字里行间的疏离感和挥之不去的宿命论，让我仿佛置身于一个被时间遗忘的角落。它不是那种让你哈哈大笑的作品，而更像是一种低沉的、持续的共振，在你内心深处敲打着节奏。书中的人物塑造非常立体，他们身上的那种挣扎和徒劳感，是如此的真实，以至于让人感同身受。他们试图抓住一些确定性，却总是在指缝间溜走，这种徒劳的努力本身就构成了最大的悲剧性美感。我喜欢它没有试图提供任何清晰的答案或救赎，而是将所有的不确定性摊开在你面前，让你自己去面对。这需要读者有一定的耐心和开放的心态去接纳它的晦涩与深刻。

这本书的结构简直是精妙绝伦的迷宫！我尝试着做笔记梳理情节线索，结果发现每条线索最后都会指向一个完全意想不到的交叉点，或者干脆消失在虚无之中。它最吸引我的地方在于其对“对话”的处理。角色之间的交流往往充满了潜台词和无效信息，但正是这些“废话”堆砌出了最真实的交流困境。我仿佛能听到空气中那些未说出口的话语的嗡鸣。作者似乎对语言的局限性有着深刻的洞察，他笔下的角色们都在试图用语言构建意义，但最终都失败了，这种失败本身却构建了一种更高级的意义。我读到最后，那种解脱感并非来自故事的收束，而是因为我接受了它就是一场永不终结的辩论。对于那些厌倦了线性叙事和传统因果逻辑的读者，这本书无疑是一剂强心针。它强迫你放下传统的阅读习惯，用一种更接近音乐欣赏的方式去感受文本的节奏和韵律。这是一次对阅读习惯的彻底洗礼，让人欲罢不能地想重新阅读，去捕捉那些第一次因过于专注情节而错过的细节和韵味。

看的时候觉得很焦躁，觉得不该是一部喜剧啊……燥燥的，太戏剧性了，人们吵吵闹闹的大声喧哗，我读的咋有点痛苦呢。后来发现是莎翁的第一部作品啊。

大安从小安妻子的身上找出各个国家，简直笑死

早期莎翁，对普劳图斯《孪生兄弟》的借鉴痕迹明显，内涵不深，特色不强，典型的闹剧，精妙的语言风格和修辞笔法在一开始就已经显露。剧本把重心都放在了由身份谜题引出的误会以及其产生的喜剧效果上，矛盾的发生与解决就显得极为轻巧，甚至敷衍。值得注意的是，在第二幕的一段对白中，阿德里安娜的台词具有鲜明的女权主义色彩，它所传递出的情感真诚而又强烈，但分配到这段台词的阿德里安娜却又被设计成一个无趣，迂腐，毫无魅力的角色。莎翁这种对待女性耐人寻味的微妙态度在之后的剧作《驯悍记》中也很明显的表现了出来

到底莎士比亚是一个不世出的天才，第一部喜剧就如此紧致可笑，诗意盎然。同时看了朱生豪的译本和方平的译本，二者在内容上的差别还是不小的，因为莎翁本人手稿上的内容也有错误，朱生豪把跟着母亲走散的那一位双胞胎看作弟弟，而方平认为这个安提福勒斯已经婚配，应该看作哥哥。从文体上看，朱生豪的翻译更华丽一些，方平的更精致一些，各都有千秋。

是喜剧。