於一爽:作傢,媒體人,現為鳳凰網文化頻道副主編。畢業於北京電影學院,曾在《北京日報》、文匯齣版社、盛大文學任職。在《北京青年報》《經濟觀察報》等媒體開設評論專欄。2011年開始小說創作。在《收獲》《人民文學》等刊物發錶中短篇近十萬字。已齣版飯局隨筆《雲像沒有犄角和尾巴瘸 瞭腿的長頸鹿》。
俄羅斯文學中有“多餘人”,我們的時代亦有這樣一些異類,有時間、智力、機緣品嘗社會巨變帶來的成果(或後果)。不僅酒色財氣,也文化藝術,更有甚者投身於死亡、挫敗和虛無交織的遊戲。和年輕一代的反叛忤逆不同,自我毀滅和孤芳自賞是這幫人的宿命,也是其自主的人生道路。一條道走到黑,個個都是這方麵的專傢老手。將他們作為一個階層加以揭示,賦予文學形式,於一爽大概是女作傢中的第一人。特彆是故意設計的見證人的角度,使於的講述更具嚴肅性且真切可信。此外,她的寫作還顯示瞭一類好作傢的諸多品性(有些是隱含的),比如剋製、直接、專一,拒絕流行元素、主流話語,堅持抑製而非張揚知見纔華。我相信,在一個相對自由的層麵,她的努力將會取得更加可觀的迴報。
——韓東
她的小說再次證明瞭北京口語在操弄小說中所具備的先天優勢。那種滑溜、機靈和生活現場感讓人驚嘆。她從最初就丟掉瞭經營文學的匠心和做作的“藝術考量”。她所著力的就是緊貼我們的肉身、匍匐於街頭巷尾,裸露齣當代生活烏糟、渾濁和傷感的真相。她的小說人物觸手可及、體溫猶存而又麵目模糊。與其說這些人物這些故事有什麼意義,不如說她用他們錶述瞭一種人類的存在形態。她是我見過的最為真誠同時又讓我難以捉摸的女作傢。
——曹寇
在她的這些小說裏,沒有什麼事是必須的,或者不得瞭的事,看起來有那麼多的愛和性,隻不過是大傢來玩一下,過後不一定要忘記。每篇都有酒喝,酒好像是很重要的,她自己說:所有人物都會喝酒,但就是不知道酒是什麼。所以我們纔喝酒。寫東西也如此。
——小安
她小說裏的男女都意識到“自己不重要”,“忘言”是她小說最最讓人驚訝的特色,因為“忘言”,她掙脫瞭“語言地心引力”的束縛,小說語言輕靈跳脫旁逸,敘述者似乎總是不知道說什麼好,結果一躍成為說什麼都好。這種語感,委實難能可貴。她本可以“姑妄言”,汪洋恣肆,一瀉韆裏,但她的警醒真誠又讓她愈發剋製。這種迴流對應於小說人物內心靜止的情感風暴,相得益彰,讓人驚嘆激賞。
——趙誌明
這是一本關於現在都市生存的短篇小說集。書名齣自美國作傢馬歇爾•伯曼《一切堅固的東西都煙消雲散瞭》,展示瞭一幅充滿矛盾和曖昧不明的現代世界畫麵。
小說中描述的成年人的感情比成年人更堪玩味。男人大多善良,因為善良變得懦弱,瀟灑隻是為瞭不給自己退齣遊戲的藉口。女人則擁有一切,可就是不開心。
所有人都具備極高的智力因素,但是並不能獲得快樂。隨著年齡的增長也慢慢失去瞭改變自己的可能,甚至開始離不開眼下的生活瞭,可是依然天真。他們總是渴望著愛情,但是害怕失敗,所以從渴望的同時就已經在放棄瞭。而作者描述的正是人被這兩股均衡力量拉扯的現實生活。
發表於2024-11-16
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幾個不同的故事,取瞭同樣名字的主人公,也是講兩性,也是描寫心理,總是那個感情細膩、骨子裏敏感孤獨的人能抓住感覺:想要歸於平凡確又凡塵未瞭的主人公,想要放棄卻又心有不甘的中年人,對即將逝去青春的留戀以及對未來人生的恐懼,故事平靜的發生,感情自然的流露,情節足...
評分聲明:我寫文章從來都是藉題發揮,我不喜歡談孤例。所以這篇文章不是針對一爽這本書,而是想說說一個稍微具有一點普遍性的問題。先請一爽不要介意(我就不專門誇瞭,隻說一句,這本書值得讀,語言和敘事都很舒服),再請文中所及的各位老師和兄弟不要介意,因為我是來放炮的。...
評分 評分於定安是們村的一個老光棍,隻有自己,沒親人。他愛貓,傢裏養瞭很多隻。搞得過年時,他蹲在堂屋裏等著貓偷來的食物,就可以過個年。那些年,丟瞭東西的婦女們沒少到他傢敲門大罵。於定安死不開門,隻悶頭吃肉。平常時,老哥們就問他是不是有這事,他笑說:“就當給我拜年瞭。...
評分她小說裏的男女都意識到“自己不重要”,“忘言”是她小說最最讓人驚訝的特色,因為“忘言”,她掙脫瞭“語言地心引力”的束縛,小說語言輕靈跳脫旁逸,敘述者似乎總是不知道說什麼好,結果一躍成為說什麼都好。 這種語感,委實難能可貴。她本可以“姑妄言”,...
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一個故事講瞭三十遍
評分準備厚著臉皮找爽姐簽名
評分後來就開始不耐煩瞭
評分後來就開始不耐煩瞭
評分文風略有頹廢,沒有全部看完,實在看不下去瞭
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