左拉(Emile Zola,1840―1902),19世紀法國最重要的作傢之一,自然主義文學的代錶人物,他受巴爾紮剋《人間喜劇》啓迪,用二十多年時間完成瞭包含20部小說的作品係列《盧貢-馬卡爾傢族》,這一係列小說以盧貢-馬卡爾傢族前後五代人的人生軌跡為綫索,宛然一套法蘭西第二帝國的百科全書,其中著名的作品包括《娜娜》、《小酒店》、《萌芽》,以及這部《傑作》。1902年9月28日,左拉因壁爐堵塞引起的煙氣中毒在巴黎的寓所與世長辭。
冷杉,1957年齣生,現居北京。翻譯傢、文化學者,通英、法、德文,齣版文學、藝術、文化等方麵的譯著近百種。自稱“兩通吃、非禦前”翻譯傢。“兩通吃”:英法德語“通吃”,文學音樂美術“通吃”。“非禦前”:迄今尚未專譯專攻某一國的某位或某類作傢的作品。認為自己的氣質最適閤譯詩,惟期最終能比較完滿地涵蓋一個大圓。
左拉和法國著名畫傢保羅·塞尚是童年時代到青年時代的至交,左拉從文,塞尚事畫,後來左拉成為法國文壇知名作傢,塞尚卻終生失意。左拉以塞尚為原型的小說《傑作》記錄瞭塞尚的失敗與絕望,最終在自己不成功的畫作前自殺,這深深傷害瞭塞尚,二人從此絕交,至死沒有相見。一部小說,毀瞭兩位藝術大師的半生友誼,留給我們的,盡是閱後的悲憫。
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如果你有一個作傢朋友,或者有一個有可能成為作傢的朋友,你要當心瞭,他極有可能把你寫進他的小說。
左拉以他的朋友塞尚為原型寫瞭一部小說,他在這部小說中以接近於紀實的寫法證實瞭塞尚的失敗與無望,深深傷害瞭塞尚,以緻二人從此絕交,至死沒有相見。有人說左拉此舉實屬作傢創作的必要,一個作傢不應該放過任何好的素材,塞尚的藝術生涯對左拉來說充滿誘惑;有人說左拉不喜歡塞尚的畫風,詆毀塞尚是對自己藝術審美的堅守;有人說左拉與塞尚的分道揚鑣,是因為左拉的妻子是塞尚以前的繪畫模特,妻子曾被昔日好友畫來畫去的經曆是他不能釋懷的屈辱……1902年,左拉死於煤氣中毒,塞尚聞後痛哭流涕,也化解瞭心中多年怨懟。1906年,塞尚在戶外寫生時淋雨,染病身亡。而此時,他已經是一位印象派繪畫大師瞭。
著名作傢左拉以印象派畫傢塞尚為原型的小說《傑作》,與名著《娜娜》、《小酒店》等20部作品同屬於左拉多捲本長篇巨著《盧貢•馬卡爾傢族》(1871—1893),一如巴西聖保羅博物館裏那幅齣自塞尚之手的《左拉與塞尚》,《傑作》在左拉的作品中也很少被人提及,一百餘年竟無國人譯介,然而左拉寫塞尚的文字的命運,終究好過被左拉撕毀的那幅塞尚畫左拉的肖像,被忽視的“傑作”於1886年在法國初版後,國內第一個中譯本首次呈獻!
發表於2025-04-28
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有幸在前些天去中國美術學院的時候買瞭這本書,書真是經典。 作為一個自幼喜歡畫畫,且作為一位美術生考入美院的個人來說,書中的每個人物形象、心裏變化、對藝術的信仰,都能在美院中一一都能看見其身影。 剋洛德對藝術的信念重燃瞭我對畫畫的追求,看書心裏癢癢,無數次想立...
評分有幸在前些天去中國美術學院的時候買瞭這本書,書真是經典。 作為一個自幼喜歡畫畫,且作為一位美術生考入美院的個人來說,書中的每個人物形象、心裏變化、對藝術的信仰,都能在美院中一一都能看見其身影。 剋洛德對藝術的信念重燃瞭我對畫畫的追求,看書心裏癢癢,無數次想立...
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評分有幸在前些天去中國美術學院的時候買瞭這本書,書真是經典。 作為一個自幼喜歡畫畫,且作為一位美術生考入美院的個人來說,書中的每個人物形象、心裏變化、對藝術的信仰,都能在美院中一一都能看見其身影。 剋洛德對藝術的信念重燃瞭我對畫畫的追求,看書心裏癢癢,無數次想立...
圖書標籤: 塞尚 左拉 法國 藝術 小說 印象派 文學 美術
翻譯有些用詞有點齣戲。就像左拉自己說的,他是一個內裏傳統而循舊的人,理性寫實終是他的價值取嚮,這樣狹小的架構或許能解釋一個平庸匠人的一生,但承載不瞭天纔之死。難怪塞尚會因為這本書斬斷幾十年的友誼,而左拉的預言也並沒有應驗。
評分感覺並不好,除瞭第一章開局顯示瞭左拉齣色的場景描寫能力之外,這部小說不像一個已經寫齣《小酒店》、《娜娜》、《萌芽》等傑作的作傢寫的。一群藝術傢談論藝術的對白顯得矯揉造作而膚淺,對巴黎景色的描寫則過於囉嗦冗長,情節不夠緊湊,人物也有點無趣。甚至女主角的一些言行和內心活動感覺都跟身份不貼。將印象派大師的特徵改來改去,粘到不同人的身上,反而顯得遮遮掩掩、磨磨唧唧。不如直接用真名,寫個紀實文學,應該會更力度和價值。太多的愛情戲也沒啥意思,最主要的是,沒有展現齣一個藝術傢的魅力和精氣神。總之,失望。
評分對藝術的癡迷和一生的懷纔不遇令人無奈
評分翻譯有些用詞有點齣戲。就像左拉自己說的,他是一個內裏傳統而循舊的人,理性寫實終是他的價值取嚮,這樣狹小的架構或許能解釋一個平庸匠人的一生,但承載不瞭天纔之死。難怪塞尚會因為這本書斬斷幾十年的友誼,而左拉的預言也並沒有應驗。
評分印象最深的是他在其中提及的巴黎和與之匹配的城市生活。”Hand in hand to their park life.” 還有一些觀點(感覺)依舊適用現代藝術。
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