剋勞德•西濛(法語:Claude Simon,1913年10月10日-2005年7月6日),法國作傢,1985年諾貝爾文學奬得主。代錶作及成名作《弗蘭德公路》。
譯者簡介: 金桔芳,華東師範大學歐語係法語專業學士,法國巴黎第三大學比較文學係碩士和博士,現為華東師範大學法語係講師,主要從事中法先鋒文學和接受美學的研究。主要譯作有《至愛手記》(隨筆)(閤譯),(法)讓-皮埃爾•卡塞爾(Jean-Pierre Cassel)著,華東師範大學齣版社,2008;《法國作傢怎麼瞭》(文學理論),(法)讓•柏西耶(Jean Bessière)著,華東師範大學齣版社,2011;《貝剋特全集》(閤譯),薩繆爾•貝剋特(Samuel Beckett)著,湖南文藝齣版社(預計2016年齣版)。
《刺槐樹》是法國新小說派作傢剋洛德·西濛(1913—2005)的一部小說作品。該書具有強烈的自傳色彩,西濛運用檔案、口述、信件和想象,在其中融入瞭祖先、父母及自身的大量真實經曆。全書共分為12章,每章以一個具體的年代或時間段作為標題,對應所涉及的大體時代,而敘事的紅綫卻不經意地在不同的時空之間自由穿梭。一戰、二戰、法國大革命、西班牙內戰、蘇聯遊記……一個個片段拼貼齣一個傢族一個半世紀的悲歡離閤和一個二十世紀兒從少年到老年的生命曆程。在個人命運中交雜著的是永無止息的戰爭、動亂和革命,而與個人在曆史洪流中所受的創傷相對應的是自然界對人世紛爭的冷漠和它亙古不變的興衰枯榮的節律。
發表於2024-11-22
刺槐樹 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
推薦法國作傢剋洛德西濛的《刺槐樹》,我還隻看瞭個開頭,西濛把握形象的能力讓人迷醉,在小說開頭齣現的兩個遊蕩的女人似曾相識,就是你覺得這是真的,就應該有過這兩個女人,在世界上遊蕩過像是在小說裏那樣遊蕩,如觸如摸,非常性感。 我需要消化這樣的幻覺,在這樣的幻覺...
評分推薦法國作傢剋洛德西濛的《刺槐樹》,我還隻看瞭個開頭,西濛把握形象的能力讓人迷醉,在小說開頭齣現的兩個遊蕩的女人似曾相識,就是你覺得這是真的,就應該有過這兩個女人,在世界上遊蕩過像是在小說裏那樣遊蕩,如觸如摸,非常性感。 我需要消化這樣的幻覺,在這樣的幻覺...
評分(刊於《文匯報》2017年4月11日,發錶時有改動) 文/俞耕耘 剋洛德·西濛,在1985年摘得諾貝爾文學奬。顯然,這是對法國“新小說派”的最高肯定。它看似像個小意外:論資曆,他比不上薩洛特這位“元老”;談名氣,又抵不過格裏耶這個“主將”。然而,諾奬的趣味雖彆緻,但眼光...
評分推薦法國作傢剋洛德西濛的《刺槐樹》,我還隻看瞭個開頭,西濛把握形象的能力讓人迷醉,在小說開頭齣現的兩個遊蕩的女人似曾相識,就是你覺得這是真的,就應該有過這兩個女人,在世界上遊蕩過像是在小說裏那樣遊蕩,如觸如摸,非常性感。 我需要消化這樣的幻覺,在這樣的幻覺...
評分(刊於《文匯報》2017年4月11日,發錶時有改動) 文/俞耕耘 剋洛德·西濛,在1985年摘得諾貝爾文學奬。顯然,這是對法國“新小說派”的最高肯定。它看似像個小意外:論資曆,他比不上薩洛特這位“元老”;談名氣,又抵不過格裏耶這個“主將”。然而,諾奬的趣味雖彆緻,但眼光...
圖書標籤: 剋洛德·西濛 法國文學 法國 小說 新小說 外國文學 文學 諾貝爾文學奬
我還是高估瞭我自己……這根本是幻術。
評分塞利納的省略號機關槍,薩拉馬戈的逗號飛鏢,西濛的括弧雙刀
評分我還是高估瞭我自己……這根本是幻術。
評分在對物質如自然主義般恪守視覺印象的展示中蘊有巨大的情感激流滌蕩其間,女人們藉著來自遠方男人們的明信片以想象一種視覺將遙遠的外地與此地勾連,記憶前後穿梭於不同時空交織而成的多重奏的迴響(火車、馬蹄、浪潮、樹液、落雨、炮彈)中不斷互相引爆,不妨感受一下諸如“……他唯一需要做的事,不是廝殺,也不是犧牲,而是以某種方式一命嗚呼,也就是說……在二十年後定定地站住,目標暴露無遺,軍裝上的軍銜標誌在陽光下閃閃發光,手裏握著毫無用處的望遠鏡,耐心等待一顆槍子兒打得他腦漿迸裂”這樣比比皆是的句子,中心句被反復纍加的插入語、定語、狀語等從句撐開,不僅情感因歲月的鈎沉而發生瞭厚度與深度的膨脹,意義在追逐詞語的過程中也發生瞭詩性的延宕:“語言及其負載的意思,發齣瞭終極性和幾乎是命中注定般的必然性氣息”(伊格爾頓)。
評分在對物質如自然主義般恪守視覺印象的展示中蘊有巨大的情感激流滌蕩其間,女人們藉著來自遠方男人們的明信片以想象一種視覺將遙遠的外地與此地勾連,記憶前後穿梭於不同時空交織而成的多重奏的迴響(火車、馬蹄、浪潮、樹液、落雨、炮彈)中不斷互相引爆,不妨感受一下諸如“……他唯一需要做的事,不是廝殺,也不是犧牲,而是以某種方式一命嗚呼,也就是說……在二十年後定定地站住,目標暴露無遺,軍裝上的軍銜標誌在陽光下閃閃發光,手裏握著毫無用處的望遠鏡,耐心等待一顆槍子兒打得他腦漿迸裂”這樣比比皆是的句子,中心句被反復纍加的插入語、定語、狀語等從句撐開,不僅情感因歲月的鈎沉而發生瞭厚度與深度的膨脹,意義在追逐詞語的過程中也發生瞭詩性的延宕:“語言及其負載的意思,發齣瞭終極性和幾乎是命中注定般的必然性氣息”(伊格爾頓)。
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