炮声中的电影

佐藤忠男，日本著名电影评论家、教育家，现为日本映画大学校长。1930年生于日本新潟县，通过向杂志投稿，从工人转行为职业影评人，撰写了大量电影评论和电影史研究文章。1956年第一部专著《日本的电影》获得了“电影旬报奖”，1973年开始与妻子佐藤久子一同编辑、发行私人电影杂志《映画史研究》。其他代表作有《黑泽明的世界》《小津安二郎的艺术》《大岛渚的世界》《沟口健二的世界》《日本电影史》等。由于他一直致力于挖掘不被广泛知晓的亚洲电影佳作，并以其为中心推广电影艺术，1996年获得了日本紫绶褒章，在韩国、法国等也因其卓越贡献获得文化勋章。岳远坤，1981年生于山东，毕业于北京外国语大学日本学研究中心文学专业，获文学博士学位。现为北京大学外国语学院日语系博士后研究员。主要译作有《德川家康》、《坂本龙马》、《起风了》、《没有女人的男人们》（《山鲁佐德》一篇）等近二十部，合著有《日本文学》。2011 年因《德川家康》第十三部的翻译获得第十八届野间文艺翻译奖。

出版者:世界图书出版公司·后浪出版公司

作者:[日]佐藤忠男

出品人:后浪

页数:336

译者:岳远坤

出版时间:2016-4

价格:60.00元

装帧:平装

isbn号码:9787510093463

丛书系列:后浪电影学院

图书标签:电影日本电影史佐藤忠男日本电影电影研究上海影视艺术

首部中日电影交涉史

一段鲜为人知的战争秘话

被战争湮没的电影与电影人

颠沛流离的命运哀歌

回望东北“满映”，上海“孤岛”，战后香港

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※编辑推荐※

☆ 翘首期盼，中译本首度面世！ 本书是最早研究战时中日电影交涉史的著作。日本著名电影评论家佐藤忠男大量查证第一手日本口述资料与文献记录，汇集成这本研究此段历史不能错过的经典著作。日文原版于1985年出版，30年后中译本终于面世。

☆ 厚重笔触，写就乱世众生相！ 东北“满映”、上海“孤岛”、战后香港三地电影创作活动为中心，形色复杂的中日电影人、政治家、传奇明星等接连登场。他们是苟且偷生，还是与严酷环境及命运展开苦斗，各自结局令人唏嘘不已。

☆ 疑问待解，深潜电影史禁区！ 战时中日电影关系一直犹抱琵琶半遮面，加上大量资料文献的缺失，让学者和普通影迷一直难以全面审视，本书的出版无疑为这一方面研究添砖加瓦。一并收录百余幅罕见照片。

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※内容简介※

这是一部研究战时中日电影交涉史的力作，日本著名影评家佐藤忠男根据大量日方见证者的口述资料与文献记录，以其厚重笔触书写了特殊时期电影人与严酷环境及命运的苦斗，展开了一幅并非二元论的影史画卷。

以东北“满映”、上海“孤岛”、战后香港三地电影创作活动为中心，落魄导演、政治野心家、电影商人、左翼评论家、传奇明星等诸多形色复杂的人物接踵登场。他们究竟是以怎样的立场去理解彼此？本书提供了全新的视点，同时也留下了许多等待被解答的疑问。

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※获奖记录※

第七届川喜多奖颁奖词：佐藤忠男先生以其开阔的视野、犀利的分析和卓绝的文章组织能力写出了大量高超绝妙的电影评论文章。他在回溯时代对于现有电影史进行再检讨的同时，饱含激情、给予第三世界的电影发展强烈关注。在其百余种著作中，《炮声中的电影》是查阅大量丰富资料之后苦心写成的不朽之作……

读后感

炮声中的电影，主要指“满映”和孤岛时期的“中华电影”。 作为影迷，可能有一千种方式走近那个时期，当观影中无意识记住的一串名字渐渐唤起好奇，想去寻找相关影像和文字资料，却发现如隔面纱，原因不难想见。 不过总算《炮声中的电影》中译本出了。 “满映”是什么？其实于...  

自从电影发明后，这通俗易懂的媒介就受到大众的喜爱。当然，这亲民性也为政治宣传提供了一件很好的武器。潜移默化找到了最好的寄生体，试图贯注的价值观可以隐蔽在跌宕起伏，扣人心弦的剧情中，悄无声息的潜入观众的心灵。 炮声中的电影介绍了不少日本做为国策的宣传电影，只...  

《炮声中的电影——中日电影简史》一书主要书写的是二十世纪三四十年代 “满映电影”、“孤岛电影”的一段历史；由三部分构成，1.日本在二战前后电影业的发展脉络和这期间所制作的电影的主要特点2.“满洲”战时的电影制作情况和战后的最终结局（以日本电影人川喜多长政及...  

历史是个很有趣的东西，有的时期是近百年的漫长和无聊，鲜有人杰纵横，大多是太平治世，但有的时候虽然只是短短十数年，却是才子佳人如雨后春笋地不断涌出，英雄豪杰你方唱罢我登场地冒起，如春秋，如三国，多是乱世。我爱看乱世的故事，乱世之中故事也多，有的时候，乱世中一...

自从电影发明后，这通俗易懂的媒介就受到大众的喜爱。当然，这亲民性也为政治宣传提供了一件很好的武器。潜移默化找到了最好的寄生体，试图贯注的价值观可以隐蔽在跌宕起伏，扣人心弦的剧情中，悄无声息的潜入观众的心灵。 炮声中的电影介绍了不少日本做为国策的宣传电影，只...  

用户评价

一如既往地拼拼凑凑，称不上电影交涉史，太粗糙了。佐藤忠男的材料除了电影文本和影人的回忆，就几乎没有别的了。不少东西他在别的文章里也写过。一厢情愿地意淫川喜多长政的包容和中立，感情压倒事实，只怕想得太简单了。

此书叙述了20世纪30年代中国电影(含伪满洲国)的历史，在抗日战争这个大时代背景下，不管是孤岛电影还是“满映电影”，都未曾被深入研究过，此书填补了这个空白。有意思的是，这样一部研究著作不是出自中国人之手，而是出自日本人之手，一些年老的日本人曾经经历过“激情澎湃”的入侵中国“事业”。“满映”是日本帝国主义“大东亚共荣”的宣传机器，打造出了李香兰这样的巨星，“满映”甚至还是今天长春电影制片厂的前身，今天依然有许多日本老人到这里旅游，怀想自己的青春岁月，艺术本应是人类精神财富，然而当时政治改变了这一切，军国体制让艺术、明星成为了可悲的陪葬品。这部电影史因此具备了中日政治、文化史的特点，让我们审视大时代里艺术与政治、历史之间的关系。（南都文化年鉴2017年1月11日）

这本书的出版过程，可以再写一本书。堪称一个奇迹啊！！！

作者写作是挺主观的，但是有好多料。再主观也是一种观点嘛~

作者充分照顾了中国读者的感受，但他给川西多长政的辩解无法说服我。在我看来，长政是一个温和的日本电影商人，对中国一直友善，但他也参与了军国主义日本在华的电影事业，只是反对直接粗暴的宣传策略。当电影就是武器时，只有保持缄默的电影人或许才不用背负战争的罪名。在民族对立的时代，处于中间的人也别无选择。非常可悲，历史总是不断重演。