陀思妥耶夫斯基(1821—1881),十九世紀俄國文壇上一顆耀眼的明星,與托爾斯泰、屠格涅夫並稱為俄國文學的“三巨頭”。陀思妥耶夫斯基是世界文壇上最復雜、最深刻的作傢之一,上帝與魔鬼、聖人與惡人、罪孽與懲罰、苦難與救贖,是其作品的基本主題,他對靈魂的嚴酷拷問、對人性的無盡探索,影響瞭二十世紀包括福剋納、加繆、卡夫卡、薩特在內的眾多作傢,被視為現代主義文學的鼻祖。有人稱“托爾斯泰代錶瞭俄國文學的廣度,陀思妥耶夫斯基代錶瞭俄國文學的深度”。其主要作品有《罪與罰》《群魔》《少年》《卡拉馬佐夫兄弟》等。
臧仲倫,男,江蘇武進人,翻譯傢,北京大學教授。1957年畢業於北京大學俄語係研究生班。中國作傢協會會員。著作有《中國翻譯史話》。譯作有陀思妥耶夫斯基小說《雙重人格》、《地下室手記》、《被侮辱與被損害的》、《罪與罰》、《白癡》、《群魔》、《卡拉馬佐夫兄弟》以及赫爾岑的《往事與隨想》(與巴金閤譯)等。
《地下室手記/陀思妥耶夫斯基中篇小說選》是陀思妥耶夫斯基中篇小說集,精選瞭陀思妥耶夫斯基的五部中篇小說代錶作:《窮人》《白夜》《斯捷潘齊科沃村的居民》《地下室手記》《鰐魚》。
發表於2024-05-21
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我給大傢推薦這本書陀氏的《地下室手記》,之前所長也提起過,昨天我讀完瞭,感覺酣暢淋灕,也許是我代入感太強,我覺得陀氏這樹立描寫的或多或少都在我的意識裏齣現過。 “我越是認識到善和這一切“美與崇高”,我就會越深地陷入我的泥淖以緻完全不能自拔。”陀氏在書裏的這句...
評分讀陀思妥耶夫斯基的作品,很多時候會連氣都透不過來。那壓死人的貧窮和睏窘讓他本人或者他的主人公們,置身於悲慘絕望的境地。可以說,走投無路就是他架構故事的主鏇律,《罪與罰》的開始拉斯科爾尼科夫就被貧睏逼得透不過氣來,他“在樓梯上順順當當的躲開瞭女方東”,到達位...
評分 評分關於地下室人的特點,譯者臧仲倫在譯本前沿的總結非常到位: “地下室人”貧窮孤獨,蟄居在彼得堡一間地下室裏。他原本是個失意的窮官吏,曆經坎坷,受盡屈辱,心中積澱瞭太多的怨與恨。他思想發達,洞察一切,憤世嫉俗。可是他又生性軟弱,既無力改變世界,又無力...
評分在陀思妥耶夫斯基早期作品中,他更多的是關注下層人們的痛苦。而這些痛苦更多的是由於社會環境所造成的。直到他經曆瞭死刑-改判-流放,經過瞭牢獄那種極端惡劣的生活環境之後,纔獲得瞭一種全新的視角。這種視角雛形初見於《死屋手記》。 《死屋手記》記錄的是陀翁在西伯利亞的...
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《窮人》、《白夜》在上海譯文的版本裏讀過,《斯捷潘齊科沃村的居民》讀來相當難受,陀氏似乎故意和讀者作對,除瞭巴赫切耶夫外我一個人物都不喜歡。《地下室手記》非常精彩,足以列入我最喜歡的陀氏著作之一,陀思妥耶夫斯基心裏住著一個魔鬼,能把人內心深處最隱秘的黑暗麵挖掘齣來。《鰐魚》的政治隱喻意味太濃。
評分最後一篇鰐魚非常荒誕,但全書最棒的還是地下室手記,第一部是最棒的,可以反復讀
評分太精彩瞭!第一次拿起這本書覺得看不下去,因為理解不瞭地下室人的痛苦。不過這次硬著頭皮讀瞭下去發現寫的真的是太棒瞭。比較戳我點的是第一部分,那些對科學的批判,對理性的思考以及對人性的艱深考察。第一部分像是一種對話,到瞭第二部分就更像是一部小說瞭。剛讀起來還是有些不能理解他的那些痛苦,但是在很多場景下,我覺得我就是他。看到最後,麗薩齣現瞭纔真正打動瞭我。我覺得相比於地下室人,我更像是麗薩。總是歡天喜地地分享自己的喜悅,但不過是宣告自己並非一無所有。骨子裏懷揣著希望,但是現實卻是一無所有。或許這就是我的悲劇,我僅存在於他者的維度之中,失去瞭他人自己就是不存在的;而我又永遠是個孤獨之人,不能碰觸到他人。於是,我就在存在於不存在之間往復徘徊,痛苦不堪吧。
評分似乎應當適當剋製自己身體裏那種本能的對新譯本的不信任。序倒是寫得清清楚楚、明明白白。
評分那時,我纔二十四歲。當時,我的生活就已經鬱鬱寡歡,雜亂無章,並且煢煢孑立,形影相弔。 ...... 由此可見,我還是個小頑童呢。
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