具体描述
《箱男》是一部充满实验精神的长篇小说。“箱男”是都市流浪者，他们头部到腰部严严实实罩在纸箱内，仅从窥视窗中观察世界。作品以“箱男”的手记为轴线，穿插不同时空下的碎片记录：作者不详的文章、突兀的寓言、报纸上的新闻、诗、照片等。小说的主人公“我”，游荡在都市里，在纸箱里记录一切。“我”的记录中，有“我”成为箱男的经过、冒牌医生C与染上毒瘾的军医的纠葛、用自制的多角窥视镜偷窥隔壁女教师如厕被抓个正着的少年D……整部作品形散而神不散，通篇充斥着超现实主义色彩，却是现代生活荒谬性的真实写照。
【编辑推荐】：
增删五年写就的都市“窥视者”小说
关于归属、书写、看与被看的反小说实验
收录安部公房前卫摄影作品
都市里总是充满异端的味道。人们寻找自由的参与机会，梦想获得永远的不在场证明。“箱男”由此出现。
——安部公房
如果安部公房先生还在世，获得诺贝尔文学奖的将会 是他。
——大江健三郎
作者简介
安部公房（1924—1993）
日本小说家，剧作家。一九四八年毕业于东京大学医科专业，五十年代初即在文坛崭露头角。短篇小说《红茧》、《墙——S•卡尔玛先生的犯罪》分别获得战后文学奖和芥川文学奖，奠定了他在日本当代文学史的地位。一九六二年安部公房发表长篇小说《砂女》，获得读卖文学奖。一九六八年《砂女》获得法国最优秀外国文学奖。另有长篇小说《他人之脸》《燃尽的地图》《箱男》《密会》等。
安部公房创作的小说和剧本代表作多次荣获国内外大奖，曾是诺贝尔文学奖有力候选人之一。其作品在三十多个国家翻译出版，是最受欢迎的日本作家之一
目录信息
读后感
看懂？ 看清楚人物和故事是看懂？还是领悟所传思想是看懂？ 人物和故事？ 也许作者本人也没懂，这是他大脑里的几团浮影的显现，他并未将之凝聚为一个人物一个故事的实体，便把它们写了出来。 或许，这整本书只是为了传达一个概念，本书是“箱男”的概念，而书纸内容不过是包装...
评分 评分窥视者以消除自身存在的显著性为条件，获得能够不被意识地窥视他者及景观这一“特异功能”。 箱男使用一个简单，抽象，但是却实际上拥有真实质感和材质以及具体制作方式的五折纸箱，作为隔离客方对自己视线的屏障。 沉浸于在街道甚至人群密集地方不被人意识到的这一事实。 箱男...
评分尽管从创作年代上看，安部公房与日本“战后一代”活跃的时间基本重合，但他的作品无疑是独树一帜的。他的作品里不见反思或控诉，更不见乡愁。（“在我感情深处涌动着的对故乡的憎恶感……一切有着固定价值的东西都会伤害到我。”）乍看上去，他的作品里只有猎奇与荒诞，也就无...
评分尽管从创作年代上看，安部公房与日本“战后一代”活跃的时间基本重合，但他的作品无疑是独树一帜的。他的作品里不见反思或控诉，更不见乡愁。（“在我感情深处涌动着的对故乡的憎恶感……一切有着固定价值的东西都会伤害到我。”）乍看上去，他的作品里只有猎奇与荒诞，也就无...
用户评价
总体而言，这本书带给我的阅读体验是沉重但又极度充实的。它不是那种读完会让人感到轻松愉快的消遣之作，反而更像是一次深潜，你需要屏住呼吸，在水下探索那些幽暗的真相。作者对人物内心世界的挖掘，不是停留在表面情绪的描绘，而是深入到骨髓深处的生存逻辑和行为动机。我特别欣赏作者在描绘主人公与环境的互动时所展现出的那种疏离感和宿命感。每一个场景的设置，每一件道具的出现，似乎都带着某种沉重的隐喻，暗示着某种无法逃脱的宿命。这种氛围的营造是如此成功，以至于读完很久之后，那种微弱的、带着湿气的、城市黄昏时的光线感，依然会不时地闯入我的脑海。这本书需要时间去消化，它不是那种一目十行就能读完的书，而是值得反复品味，每次重读都能发现新的层次和细节的佳作。它成功地捕捉到了现代人在高速运转的社会中，那种被异化、被边缘化的复杂心绪。
评分我必须承认，这本书在结构上的大胆创新，让它区别于我读过的绝大多数同名主题的作品。它似乎拒绝提供一个清晰的线性叙事路径，而是采用了碎片化、非线性的手法，将主人公的过去、现在、甚至可能是潜在的未来，以一种近乎梦境的方式交织在一起。这种处理方式，完美地契合了主题中那种身份认同的模糊性和环境对个体的压迫感。故事的推进更像是一种内在情绪的累积和爆发，而不是传统意义上的事件驱动。有时候，你会在几页之内读到跨越数年的心理活动，而在另一章，一个瞬间的动作却被无限拉长，细致剖析。这种对时间感知的颠覆，让人在阅读时体验到一种非常独特的“失重”感，仿佛自己也迷失在了那个被描绘的世界里，找不到北。这种结构上的实验性，虽然对普通读者可能是一个挑战，但对于追求文学深度和形式探索的爱好者来说，无疑是极具价值的。它成功地让形式服务于主题，让阅读过程本身成为一种对“迷失”状态的模拟体验。
评分看到封面上那个深邃的蓝，我就知道这本书会带我进入一个不寻常的世界。作者的文字如同细腻的丝线，将那些关于城市边缘人群的孤独与挣扎，编织成一幅幅触动人心的画面。我仿佛能闻到潮湿的街道气息，感受到主人公每一次推开门时，心中那种难以言喻的重量。这本书的叙事节奏把握得极好，时而像一趟缓慢的沉思之旅，让你细细品味每一个微小的细节；时而又像一场突如其来的暴风雨，将所有压抑的情感瞬间释放。尤其是在描写那些日常生活中被忽略的角落时，作者的笔触充满了人文关怀，没有刻意的煽情，却让人在不经意间潸然泪下。它不是那种情节跌宕起伏的畅销书，而更像一首悠长的叙事诗，需要你放慢脚步，用心去聆听那些沉默的声音。那些关于自我身份的探寻，关于如何在钢筋水泥的丛林中寻找一处安放灵魂的角落，都写得无比真实和深刻。这本书的后劲很足，合上书本后，那种挥之不去的宿命感和微弱的希望交织在一起，久久萦绕心头。
评分这本书的语言风格实在是太令人惊喜了。它不像传统文学那样追求华丽辞藻的堆砌，而是用一种近乎冷峻的、极简主义的方式，构建起一个庞大而又疏离的内心宇宙。很多段落的描写，简洁到令人咋舌，但每一个词语都像是精确计算过的，直击要害。初读时可能会觉得节奏略微晦涩，需要反复咀嚼，但一旦进入那个语境，你会发现这种克制本身就蕴含着巨大的能量。作者对于环境的描摹，尤其擅长利用光影和空间感来烘托人物的心理状态。比如对某一扇窗户的反复书写，那扇窗户似乎不仅仅是一个物理实体，更是主角内心世界的一个隐喻——关于隔绝、关于窥视、关于对外界永恒的向往与畏惧。阅读过程中，我常常需要停下来，不是因为情节太快，而是因为被某些句子那种精准的穿透力所震撼。它要求读者主动参与到文本的构建中，去填补那些留白的空白，去感受那种“言有尽而意无穷”的文学张力。对于喜欢后现代叙事技巧和冷峻现实主义表达的读者来说，这绝对是一场盛宴。
评分这本书最让我印象深刻的一点，是它对“观看”与“被观看”这一主题的哲学探讨，达到了一个令人不安的高度。主人公似乎永远处于一种被审视的状态，无论是来自冰冷的监控镜头，还是来自那些形形色色的路人，抑或是他自己内心的那个永不休止的审判官。作者巧妙地运用了视角转换，有时候我们通过第三人称冷静地观察他，但下一秒，视角又会突然切入到他最私密的内心独白，那种赤裸裸的、没有防御的自我剖析，常常让人感到一种强烈的共情与不适交织的复杂情绪。书中对于“公共空间”和“私密领域”界限的模糊处理，非常具有当代意义。它迫使读者去反思，在这样一个被无形之网笼罩的时代，我们每个人究竟还剩下多少可以真正称之为“自我”的空间。这种对现代社会异化现象的深刻洞察，使得这本书远超出了一个简单的个人故事范畴，上升到了对社会结构的反思层面。
评分与安部公房比，村上春树只能算翻译腔而已。可安部先生却是全部西化，不留一点日本传统文学的痕迹。而全文就像一部舞台剧，大段内心独白，构成了小说主体。好看或不好看，仁者见仁吧。
评分在城市的街头和角落，存在着一群将自己隐藏在纸箱内的“都市流浪者”——箱男，地位底下的他们与外在世界的秩序一纸相隔，透过窥视孔观察他人的生活。 荒诞怪异的记忆断片经过剪辑和重排，使虚和实、变态与常态的界限变得模糊不清，人的窥视欲以及关于看与被看的不同体验完全地在箱男身上展现，纸箱为箱男提供了在纷繁世界中的逃避场所，可一旦进入纸箱后，却无法再从纸箱中逃避。 “我从纸箱里出来的条件，是将世界关进纸箱里。” 充满实验性和批判性，但因为全是以隐喻来表现所以读起来云里雾里，只能说不明觉厉吧...
评分可惜看不明白。却很压抑。
评分在城市的街头和角落，存在着一群将自己隐藏在纸箱内的“都市流浪者”——箱男，地位底下的他们与外在世界的秩序一纸相隔，透过窥视孔观察他人的生活。 荒诞怪异的记忆断片经过剪辑和重排，使虚和实、变态与常态的界限变得模糊不清，人的窥视欲以及关于看与被看的不同体验完全地在箱男身上展现，纸箱为箱男提供了在纷繁世界中的逃避场所，可一旦进入纸箱后，却无法再从纸箱中逃避。 “我从纸箱里出来的条件，是将世界关进纸箱里。” 充满实验性和批判性，但因为全是以隐喻来表现所以读起来云里雾里，只能说不明觉厉吧...
评分常态与变态、真实与梦境间的界限已经模糊可破，他时而穿插其间扰乱你的思路，时而剖开表皮挖出血肉给你看，太多废话和颠三倒四最终走向了“罗生门”，再无头绪可清，再无真相可明。不由得想，我们也只是混迹于社会的“伪装人”，在精神病和梦境中暴露的自己，或许才是真正本我。
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