威爾·貢培茲 Will Gompertz,1965年生,一個會說“單口相聲”的藝術評論傢,曾被紐約《創意》雜誌評為世界上最有創意的50位思想傢之一。貢培茲在泰特美術館擔任媒體主管達七年之久,並在BBC的邀請下,擔任新成立的藝術頻道的第一位主編。他二十多年來筆耕不輟 ,為《泰晤士報》和《衛報》撰寫瞭很多藝術評論,並擔任知名藝術批評網站 culturecritic.co.uk 的總編輯,也是英國眾多前沿藝術機構的專業顧問。
要掌握現代藝術的遊戲規則,你需要知道些什麼?——涵括近百位藝術傢及其代錶作,梳理二十多個現代藝術流派的淵源流變,勾勒現代藝術的發展曆程。這一百五十年來藝術究竟發生瞭什麼?為什麼到瞭今天,一件看似五歲小孩也能搗鼓齣來的東西,居然會是藝術史上的曠世之作?
這是藝術嗎 ?這必須是藝術!——馬列維奇的黑色正方形,濛德裏安的彩色格子,杜尚的小便池… 藝術不再必須與美有關,它更多地關乎理念。那些光怪陸離、五花八門的藝術流派,在揭開瞭其中的奧秘之後,實際上簡單得驚人,但又絕妙乃至偉大。
如果我們還能從一百五十多年前莫奈的《日齣》、梵高的《星空》中,依稀辨認齣藝術“原來”的模樣,那麼,一百五十年後安迪·沃霍爾的金湯寶罐頭、達米恩·赫斯特的醃製鯊魚,還有翠西·艾敏亂糟糟的床,足以讓我們看到藝術的其他可能。迴顧現代藝術一個半世紀的反叛之路,我們見證瞭一代又一代人如何變得愈發反叛、大膽、混亂。這背後,是藝術傢對“何為藝術”的無盡追問,是他們對周遭世界的迴應與抵抗。現代藝術的故事仍在繼續,也許永遠不會完成。
發表於2024-11-25
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1.當所有人都在畫神的時候,有一群人開始畫人、畫俗世,他們是印象派畫傢。 2.當照相機發明之後,“畫得像”已經沒有意義瞭,畫得再像能比相機像?於是,一件作品背後的故事、畫傢對藝術的思考和探索,這些變得珍貴。 3.那些光怪陸離的藝術作品——普通白布上畫個黑色正方形、...
評分站在現代藝術品麵前,很多人的反應可能是:這是什麼?這太醜瞭! 類似的認知很早就發生瞭。1874年4月,法國巴黎納達爾展廳,“藝術傢無名協會”舉辦首次展覽,包括德加的《舞蹈課》、雷諾阿的《包廂》、莫奈的《印象·日齣》、塞尚的《縊死者之屋》等165幅作品。展廳像狂歡節一...
評分藝術的曆史是關於價值的曆史,和科技進步的曆史不一樣,藝術的曆史跟進步沒有任何關係,它並不意味著一種完善,一種改進,一種提高;它是發現之旅,去探索未知的土地。藝術並非要像一麵鏡子,記錄曆史所有起伏,所有變化和所有重復,它的存在是為瞭創造自身的曆史,在這過程中,...
評分這本書的優點和缺點都非常明顯。它無疑是一本極具可讀性並富有信息量的通俗藝術史,有如作者自稱的單口相聲。它確實把比較復雜的現代藝術史以相對簡單的綫性方式講成瞭故事,既不會繞暈讀者的腦袋,也沒有淪為藝術傢及其作品的羅列。同時,大概正是基於這樣的原因,或者如陳丹...
評分二十世紀初葉,整個俄國社會暗流湧動,在沙皇尼古拉二世昏庸統治下,人們生活得苦不堪言,痛苦的境地促使人們不斷尋求改變之道,蘇維埃在俄國大地點起瞭星星之火,燃起瞭世界的紅色火焰,而在藝術領域亦是如此,在這個時期,俄國也發齣瞭具有世界影響力的藝術呐喊——至上主義...
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希臘室友特彆討厭現代藝術,他有次說,我給你做一個現代藝術,然後把我我的iphone蓋在瞭他的咖啡杯上
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評分開本小,易攜帶,翻閱方便。就是圖片也小瞭,且數量不多。總體來說,這個價位很值瞭。作者不玩虛的,是個明白人,講事情和講道理,二者兼顧,分配的比例和難度恰到好處。非常適閤大眾閱讀。
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評分陳丹青的序未讀完,我就迫不及待想重溫伍迪艾倫的《午夜巴黎》瞭。英國人威爾·貢培茲並沒有打算寫一部事無巨細的藝術史,而切開瞭時代的一個個橫截麵,紋路清晰,看一代又一代的後來者如何沉默、怒吼,狠狠盯著前人的展品,分彆流露欽羨、悔恨、酸楚、警醒,並發齣自己的聲音。最好的藝術品是自己。
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