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出版者:廣西師範大學齣版社

作者:戴明賢

出品人:

頁數:330

译者:

出版時間:2016-11

價格:42

裝幀:精裝

isbn號碼:9787549589821

叢書系列:戴明賢集

圖書標籤:

• 廣西師範大學齣版社
• 新民說
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• *桂林·廣西師範大學齣版社*
• 貴州
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• 圖書
• 物與存在
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• 探索
• 神秘
• 日常

物之物語 一、 序章：在平凡中悄然綻放的詩意 生活，往往像一條寜靜的河流，在尋常的岸邊流淌，看似波瀾不驚。我們習慣於在日復一日的規律中穿梭，關注著眼前的苟且，偶爾抬頭，纔想起星辰大海的遼闊。然而，即便是在最微不足道的角落，在最被忽略的細枝末節裏，也潛藏著動人的故事，等待著有心人去發掘。 《物之物語》正是這樣一本，試圖在平凡的日常中捕捉那些稍縱即逝的詩意，探尋尋常物件背後隱藏的生命軌跡與情感印記的書。它並非宏大敘事，也非驚心動魄的傳奇，而是以一種溫潤的筆觸，輕輕拂過我們身邊的每一個“物”，讓它們開口說話，講述屬於自己的，或喜或悲，或平凡或不凡的故事。 想象一下，一把老舊的木椅，它靜靜地立在角落，承載瞭多少代人的休憩與沉思？它見證瞭多少次傢庭的歡聚，又聆聽瞭多少迴夜晚的低語？它的木紋裏，是否刻滿瞭歲月的痕跡，那些斑駁的漆麵，又訴說著怎樣的過往？又或者，那隻泛黃的日記本，封麵上褪色的花紋，它靜靜地躺在抽屜深處，裏麵記載著怎樣的青春年少，怎樣的愛恨嗔癡，怎樣的夢想與失落？ 《物之物語》就是試圖去觸碰這些沉默的靈魂。它不隻是簡單地描繪一個物件的外形，更深入地去探究它為何存在，它的過去是怎樣的，它如何與人發生關聯，又在時光的河流中留下瞭怎樣的印記。這些“物”，可以是傢中隨處可見的器皿，可以是街角隨手拾起的石子，可以是童年記憶裏的一件玩具，也可以是旅途中偶遇的一扇窗。它們的存在，構成瞭一個豐富而細膩的生活圖景。 二、 器物的溫度：情感的容器與曆史的見證 在《物之物語》的筆下，每一個器物都擁有獨特的“溫度”。這種溫度，並非指其物理上的冷暖，而是指它所承載的情感與曆史的厚度。 一件瓷碗，可能承載著祖母的手藝，每一次舀起熱湯，都仿佛能感受到那雙粗糙卻溫暖的手。碗底那一圈不均勻的釉色，或許正是祖母當年不慎留下的痕跡，卻成為最珍貴的印記。它不僅僅是一個盛放食物的容器，更是傢族傳承的溫暖，是關於愛與付齣的無聲告白。 一把舊傘，在風雨中為主人遮擋過無數次的侵襲，它經曆過濕漉漉的街道，見證過匆忙的腳步，也曾被倚靠在昏暗的咖啡館角落，成為獨立思考的伴侶。傘骨的彎摺，傘布的磨損，都像是一道道傷疤，訴說著它為保護而付齣的努力，也記錄著主人生命中那些需要遮風擋雨的時刻。 一盞老式的颱燈，散發著柔和的光暈，照亮瞭無數個挑燈夜讀的夜晚，也陪伴著多少個輾轉反側的失眠之夜。它見證瞭學子們的勤奮，創作者的靈感，或是深夜裏獨自品味生活況味的人。燈光之下，那些被點亮的不隻是文字，更是心底的渴望與希望。 《物之物語》相信，物件並非冰冷的工業品，而是被人類的體溫、情感、需求所塑造，也反過來滋養著人類的精神世界。它們是情感的容器，承載著我們喜怒哀樂，也記錄著我們生命中的重要節點。一件物件的價值，往往超越瞭其本身的實用功能，而在於它與我們建立的深層連接，在於它所喚起的，那些關於過往的，溫暖而又真實的記憶。 三、 歲月的雕刻：從嶄新到陳舊的生命輪迴 世間萬物，皆有生命周期。《物之物語》關注的，正是這些“物”從嶄新到陳舊，在歲月長河中經曆的蛻變與沉澱。 一塊未經雕琢的原石，可能在工匠的手中，經過數日的打磨，最終化為一件精美的玉器，散發著溫潤的光澤，成為佩戴者身份與品味的象徵。而另一塊，或許隻是靜靜地躺在河床，被流水衝刷，被陽光曝曬，最終與泥土融為一體，成為大自然無聲的循環。 一件新衣，在穿著者身上，逐漸沾染上生活的痕跡，衣服的輪廓隨著身體的活動而變形，顔色也因日曬與洗滌而變得柔和。它不再是展櫃裏那種棱角分明的嶄新模樣，而是與穿著者融為一體，打上瞭深深的個人烙印。 一本新書，帶著油墨的清香，字跡清晰，紙張挺括。隨著閱讀的深入，書頁被翻動，或許會落下幾滴不小心濺上的咖啡漬，或許會在某個精彩之處留下淡淡的摺痕，又或許會在扉頁上寫下當時的心情。這些“瑕疵”，恰恰是這本書被認真對待，被賦予生命的證據。 《物之物語》所描繪的，不僅僅是物理上的損耗，更是一種精神上的升華。從嶄新到陳舊，並非衰敗，而是一種沉澱，一種曆練，一種與時間共舞的智慧。那些被歲月打磨過的痕跡，是它們生命曆程的勲章，是它們價值的另一種體現。它們不再追求錶麵的光鮮，而是散發齣一種曆久彌新的，沉靜而又飽滿的韻味。 四、 關係的織網：人與物，物與物，物與曆史的交織 《物之物語》深信，每一個“物”都不是孤立存在的，它們與人，與其他的物，乃至與宏大的曆史，都織成瞭一張錯綜復雜的關係之網。 一把銹跡斑斑的鐵鎖，它可能曾經緊緊鎖住一扇塵封的院門，守護著一段被遺忘的往事。如今，門已傾頹，鎖卻依舊，它連接著當年的守望與今日的懷古。它與其他物件，如倒塌的圍牆、生長的野草，共同構築瞭一個被遺棄的角落，講述著時光流逝的無情。 一件舊報紙，它承載著過去某個特定時刻的新聞與信息，是曆史的片段。當它與其他物件——比如那個年代的收音機，或是那個時代流行的照片——一同齣現時，便能激活一段完整的記憶，將我們帶迴到那個特定的時代，感受當時的氛圍與脈動。 一件手工藝品，它凝聚瞭製作者的心血與技藝，也代錶瞭某種文化與傳承。它被贈予，被收藏，被展示，與其他人的生活經曆産生關聯。它可能是一段浪漫的愛情見證，也可能是一次重要的文化交流的載體。 《物之物語》試圖揭示的，正是這種“物”與“物”之間的奇妙連接，以及“物”與“人”之間深刻的情感紐帶。通過這些連接，我們能窺探到一個更廣闊的世界，理解曆史的進程，感知文化的演變，更重要的是，認識到我們自身在浩渺宇宙中的位置。每一個“物”，都是一個故事的入口，而每一個故事，又都能引申齣更豐富的敘事，編織齣關於人類文明與情感的宏大畫捲。 五、 尾聲：重新發現身邊世界的溫柔 在這個快節奏、信息爆炸的時代，《物之物語》希望成為一股清流，提醒我們放慢腳步，去重新審視那些曾經被我們忽略的存在。那些散落在生活中的“物”，它們默默無聞，卻蘊含著豐富的生命力和動人的情感。 它們是沉默的歌者，用無聲的語言訴說著關於過去、現在與未來的故事。它們是忠誠的伴侶，在孤獨的時刻給予我們慰藉，在喜悅的瞬間分享我們的歡欣。它們是曆史的見證者，將時代的變遷與人類的足跡一一銘刻。 翻開《物之物語》，就像打開瞭一扇扇通往尋常世界深處的小門。在那裏，你會發現，即便是一顆被遺忘在角落的紐扣，也可能承載著一個充滿愛意的故事；即便是簷下的一滴雨水，也能映照齣世間萬物的輪迴。 這本書，不僅僅是關於“物”的記錄，更是關於“人”的思考。它邀請你與這些“物”對話，傾聽它們的聲音，感受它們的溫度，理解它們的存在。在這樣的互動中，你或許會重新發現，那些被遺忘的溫柔，那些被忽略的美好，那些就隱藏在我們觸手可及的，平凡的日常之中。 《物之物語》，讓那些無聲的生命，得以講述，讓那些被遺忘的細節，重現光芒。它是一次關於物件的深情凝望，也是一次關於我們自身生活的溫柔迴溯。

評分☆☆☆☆☆

後記 我少年時代在傢鄉度過。上中學到瞭省城，幾年後全傢遷來。此後六十餘年中，除瞭有七年在烏濛山區教中學，一直生活在貴陽。多次有朋友問我：十幾年的事你寫瞭一本《一個人的安順》，幾十年的事怎麼不寫一本《一個人的貴陽》呢？其實，後半段的人與事，我還是寫過不少的，...

評分☆☆☆☆☆

後記 我少年時代在傢鄉度過。上中學到瞭省城，幾年後全傢遷來。此後六十餘年中，除瞭有七年在烏濛山區教中學，一直生活在貴陽。多次有朋友問我：十幾年的事你寫瞭一本《一個人的安順》，幾十年的事怎麼不寫一本《一個人的貴陽》呢？其實，後半段的人與事，我還是寫過不少的，...

評分☆☆☆☆☆

後記 我少年時代在傢鄉度過。上中學到瞭省城，幾年後全傢遷來。此後六十餘年中，除瞭有七年在烏濛山區教中學，一直生活在貴陽。多次有朋友問我：十幾年的事你寫瞭一本《一個人的安順》，幾十年的事怎麼不寫一本《一個人的貴陽》呢？其實，後半段的人與事，我還是寫過不少的，...

評分☆☆☆☆☆

後記 我少年時代在傢鄉度過。上中學到瞭省城，幾年後全傢遷來。此後六十餘年中，除瞭有七年在烏濛山區教中學，一直生活在貴陽。多次有朋友問我：十幾年的事你寫瞭一本《一個人的安順》，幾十年的事怎麼不寫一本《一個人的貴陽》呢？其實，後半段的人與事，我還是寫過不少的，...

評分☆☆☆☆☆

後記 我少年時代在傢鄉度過。上中學到瞭省城，幾年後全傢遷來。此後六十餘年中，除瞭有七年在烏濛山區教中學，一直生活在貴陽。多次有朋友問我：十幾年的事你寫瞭一本《一個人的安順》，幾十年的事怎麼不寫一本《一個人的貴陽》呢？其實，後半段的人與事，我還是寫過不少的，...

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書的某些部分是極其迷人的，但這種魅力是間歇性的，就像偶爾在深海中捕獲到的稀有磷光，轉瞬即逝。它最讓我感到睏惑的是其時間感的處理。有時候，作者似乎將幾百年壓縮到一句話裏，而有時候，一個下午的陽光灑在窗颱上都能被描繪得無比冗長和細緻。這種時間尺度的失衡，使得讀者很難在書中建立起一個穩定的參照係。我嘗試過從“物件本身”的角度去解讀，想象是不是每一章都在講述某一個特定物品的生命周期，但很快就被打斷瞭。因為作者的視角轉換得太快瞭，可能是人，可能是風，可能是牆壁上的黴斑。這本書的“物語”更像是哲學層麵的探討，而非具象化的物件曆史。它逼迫你思考“存在”本身，而不是“某物的存在”。對於那些喜歡在文學作品中尋找慰藉和共鳴的讀者來說，這本書提供的可能更多是智力上的挑戰而非情感上的滋養。它像一本藝術傢的筆記，充滿瞭天纔的火花，但缺乏編輯和整理的打磨，顯得有些粗糲和不可接近。

评分☆☆☆☆☆

初讀此書，我以為自己拿錯瞭一本詩集，因為那些句子構造的精巧度和節奏感，完全超齣瞭普通小說的範疇。但它又不像純粹的現代詩，因為它包含著大量的敘事碎片和對現實場景的細緻觀察。這本書成功地營造瞭一種疏離感和距離感，仿佛你站在一個巨大的博物館裏，所有的展品都濛著一層薄薄的灰塵，它們自身散發著一種難以言喻的、帶有曆史沉澱的微光，但你被要求保持距離，不能輕易上手觸碰。作者似乎在不斷地提醒讀者：“你所見的並非全部，你所能理解的隻是冰山一角。”這種態度既高傲又迷人。我感覺作者對語言的掌控力極強，能夠輕易地在不同的存在層麵之間切換，但這種切換的頻率過於高昂，使得閱讀體驗變得像是一場高強度的腦力體操。它不會給你一個溫暖的擁抱，也不會給你一個明確的答案。它更像是一麵多棱鏡，你從任何一個角度去看，都能摺射齣不同的光怪陸離，但你永遠無法將所有碎片拼迴一個完整的形狀。這是一部極具個性的作品，但其高度的個人化錶達，也必然導緻它與廣大讀者群體的疏遠。

评分☆☆☆☆☆

哎呀，最近讀完一本叫《物之物語》的書，說實話，一開始我被這個名字吸引瞭，總覺得裏麵藏著什麼關於生活物件的小秘密，充滿瞭日式的侘寂美學，讀之前我對它充滿瞭期待，想象著會不會是一本細膩描摹日常瑣碎的散文集，或者是一部講述古董和傳傢寶背後故事的短篇小說。然而，讀完之後，我的感受卻非常復雜，它給我的感覺更像是一趟意識流的旅程，而不是一本結構嚴謹、故事性強的作品。作者的筆觸極其跳躍，一個場景的描述可能戛然而止，緊接著就轉到瞭另一個完全不相關的哲學思辨上，這讓我這個習慣瞭綫性敘事的讀者感到有些措手不及。我特彆欣賞其中幾處關於光影和材質的描寫，那種仿佛能觸摸到物體錶麵的質感，實在令人嘆為觀止，比如對一塊陳舊木桌紋理的細緻刻畫，簡直是教科書級彆的存在。但是，這種精妙的細節描寫與整體晦澀難懂的敘事風格形成瞭鮮明的對比，常常讓人感覺像是在迷霧中行走，時不時能瞥見美麗的風景，但始終找不到明確的方嚮。我猜想，作者或許是想通過這種破碎感來錶達現代人精神世界的疏離與重構，但對於普通讀者來說，這無疑增加瞭閱讀的門檻。總而言之，這是一本需要沉下心來，甚至需要反復品讀纔能略窺門徑的作品，它更像是作者個人的內心獨白展示，而非一本旨在取悅大眾的暢銷書。

评分☆☆☆☆☆

坦白講，這本書的閱讀體驗，就像是在聽一首極其前衛的、充滿不和諧音的交響樂。它不是那種你一聽就能哼齣主鏇律的流行歌麯，它挑戰著你對“什麼是故事”的基本認知。我花瞭好幾天時間，試圖找到一個核心的主題或明確的綫索來串聯起那些零散的片段，但似乎徒勞無功。作者似乎並不在乎“講一個好故事”，而是在意“如何呈現一種感受”。書中的語言本身是極具張力的，尤其是在描寫那些被時間遺忘的角落，或者捕捉到瞬間即逝的、轉瞬即逝的美感時，那種文字的密度和力量感是壓倒性的。比如，書裏描繪的雨水打在生銹鐵皮上的聲音，那段文字簡直是聽覺的盛宴，讓人脊背發涼。然而，這種語言的爆發力並沒有被有效地引導嚮一個明確的目標。每一次當我覺得自己快要抓住那個“物”的精髓時，敘述者又突然抽身離去，留下一堆華麗但孤立的意象。這本書需要讀者主動去填補大量的空白，它更像是一塊拼圖，但作者隻給瞭你邊緣部分，中間的主體部分需要你自己去想象著拼湊齣來。對於追求清晰情節和人物成長的讀者來說，這本可能是一場災難性的體驗。

评分☆☆☆☆☆

拿起這本書的時候，我簡直是抱著一種朝聖的心態，畢竟名字裏帶著“物語”二字，總讓人聯想到那些世代傳承、承載著時間重量的故事。我原本期待的是那種可以讓我沉浸其中，與書中的角色一同經曆滄桑變遷的史詩感，哪怕隻是聚焦於某件器皿的興衰史也好。然而，這本書給我的感覺更像是走進瞭某位極其敏感的藝術傢的工作室，到處堆滿瞭尚未整理完畢的思緒和半成品草稿。它的結構鬆散到瞭令人發指的地步，章節之間的銜接幾乎全靠讀者自身的聯想和腦補，這對我來說，閱讀體驗多少有些破碎。我花瞭很大力氣去捕捉作者試圖構建的世界觀，但總感覺那層“物”與“語”之間的橋梁構建得不夠堅固。比如，書中有一段關於“時間如何附著在陶器釉麵上”的探討，其深度令人震撼，但緊接著下一頁就跳到瞭對城市霓虹燈下人群漠然的觀察，兩者之間仿佛沒有邏輯上的臍帶相連。這使得我閱讀時總是處於一種“努力理解”的狀態，而不是“享受閱讀”的狀態。我尊重作者追求的實驗性與非傳統敘事手法，但這種處理方式，真的需要讀者具備極高的解讀能力和極大的耐心，否則很容易在半途迷失方嚮，産生強烈的“讀不懂”的挫敗感。

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