具体描述
本书是为纪念英国剧作家莎士比亚逝世400周年，日本学者濑户宏关于中国近代戏剧史的著作《莎士比亚在中国》的中文版。介绍了1840年代以来中国人对莎士比亚及莎剧接受并喜爱的历史，在附章介绍莎士比亚在日本的接受史。
内容包括：梁启超、林纾、田汉等近代翻译家对莎士比亚引进的黎明；民国时期戏剧学校和团体对名剧《罗蜜欧与朱丽叶》等的排练演出；1930年代《威尼斯商人》在中国首次演出盛况；新中国时期以中国传统戏曲编演的莎剧；1990年代林兆华先锋话剧对莎剧的改编；2012年《理查三世》在中国国家话剧院的大型公演，等等。附录有作者亲笔翻译的莎翁经典台词集。全书包含相关珍贵图片150幅左右。日文版由日本松本工房于2016年4月出版。
作者简介
濑户宏，男，1952年生于大阪府，1982年早稻田大学中国文学博士毕业。1978年来到中国，在各地话剧院、资料馆进行实地调查，掌握了许多中国戏剧史的第一手材料。现任日本摄南大学外国语学部教授、中文教研室主任，早稻田大学演剧博物馆特聘研究员，兼任南通大学、武汉大学客座教授。曾任国际戏剧评论家协会日本中心会员、日本现代中国学会理事长、日本演剧学会理事等。主要著作有：《中国的同时代戏剧》（1991），《中国戏剧的二十世纪：中国话剧史概况》（1999），《中国话剧成立史研究》（2005），《文明戏研究的现况》（2009），《中国话剧成立史研究》（中文版、陈凌虹译，2015）。
目录信息
第一章 莎士比亚走入中国的黎明
第二章 翻译家林纾的莎士比亚观
第三章 戏剧协社的《威尼斯商人》（1930）公演
第四章 上海业余实验剧团《罗蜜欧与朱丽叶》（1937）公演
第五章 国立剧专的莎剧演出 :围绕《威尼斯商人》（1937）第一次公演
第六章 国立剧专《哈姆雷特》（1942）公演
第七章 中国传统戏曲编演的莎剧:昆剧《血手记》（1986）和越剧《第十二夜》（1986）
第八章 先锋戏剧中的莎剧:林兆华戏剧工作室的《哈姆雷特》
第九章 21世纪以来的莎剧:中国国家话剧院《理查三世》公演（2012）
附 章 日本的莎剧接受简史
参考文献
日文版后记
中文版后记
附录一 中国莎剧接受史年表
附录二 莎士比亚经典作品台词集
· · · · · · (收起)
读后感
读这本书的契机是这学期正在修的莎士比亚研究课程。第一节课我就被老师任命为期末表演总导演，而我本科及以前从没细读过莎士比亚的任何剧作，对戏剧舞台知之甚少，好不容易安排好全班分工，剧本组讨论出的初版情节大纲直接把我吓退。莎士比亚的作品，从原作到翻译到舞台演出也...
评分读这本书的契机是这学期正在修的莎士比亚研究课程。第一节课我就被老师任命为期末表演总导演，而我本科及以前从没细读过莎士比亚的任何剧作，对戏剧舞台知之甚少，好不容易安排好全班分工，剧本组讨论出的初版情节大纲直接把我吓退。莎士比亚的作品，从原作到翻译到舞台演出也...
评分读这本书的契机是这学期正在修的莎士比亚研究课程。第一节课我就被老师任命为期末表演总导演，而我本科及以前从没细读过莎士比亚的任何剧作，对戏剧舞台知之甚少，好不容易安排好全班分工，剧本组讨论出的初版情节大纲直接把我吓退。莎士比亚的作品，从原作到翻译到舞台演出也...
评分读这本书的契机是这学期正在修的莎士比亚研究课程。第一节课我就被老师任命为期末表演总导演，而我本科及以前从没细读过莎士比亚的任何剧作，对戏剧舞台知之甚少，好不容易安排好全班分工，剧本组讨论出的初版情节大纲直接把我吓退。莎士比亚的作品，从原作到翻译到舞台演出也...
评分读这本书的契机是这学期正在修的莎士比亚研究课程。第一节课我就被老师任命为期末表演总导演，而我本科及以前从没细读过莎士比亚的任何剧作，对戏剧舞台知之甚少，好不容易安排好全班分工，剧本组讨论出的初版情节大纲直接把我吓退。莎士比亚的作品，从原作到翻译到舞台演出也...
用户评价
我对书中人物刻画的复杂性深感折服。这里的角色绝非扁平化的符号，他们拥有着清晰可见的优点，同时也背负着令人心碎的缺陷。最难能可贵的是，作者没有急于对这些人物的道德进行简单的裁决，而是以一种近乎冷峻的客观态度，呈现了他们在特定环境压力下的挣扎与选择。我尤其对其中几位边缘人物的内心独白记忆深刻，那些充满了矛盾、自我怀疑和微小希望的内心挣扎，读起来让人倍感真实，甚至能从中看到自己生活中的影子。这种对人性的深刻洞察，超越了故事本身的背景，触及了人类共同的情感困境。作者似乎拥有能看穿表象，直抵灵魂深处的魔力，使得即便是那些行为令人不齿的角色，也拥有了令人同情的侧面，这种灰色地带的处理，使得作品的张力十足，回味无穷。
评分这部作品最让我感到震撼的，是它在处理宏大主题时所展现出的那种克制而有力的表达方式。它似乎在探讨一些关于时代变迁、文化冲突或身份认同的宏大命题，但作者从未让这些主题变得空洞或说教化。相反，所有的哲学思辨都紧密地依附于具体的、可感知的细节之上，是角色生活中的具体困境和挣扎。这种“以小见大”的叙事技巧，使得沉重的议题变得可亲近，同时又保持了其深度。它不是简单地告诉我们“应该怎么想”，而是通过呈现复杂的“现实是如何存在”的，将思考的权力完全交还给了读者。读完之后，我感觉自己的认知边界似乎被轻轻推开了一角，对某些习以为常的现象，产生了全新的、更具批判性的审视视角。这是一部真正能够“改变你看世界的方式”的书。
评分如果说文字是骨架，情节是血肉，那么这部作品的“氛围感”则无疑是那层摄人心魄的皮肤。作者对环境的描写极其到位，无论是阴郁潮湿的室内场景，还是喧嚣混乱的公共空间，都被赋予了一种强烈的象征意义。这种环境不仅仅是故事发生的背景板，它更像是故事的“情绪投射器”，直接影响并烘托着人物的心境和事件的走向。例如，有几处关于光影和气味的描写，至今仍清晰地浮现在我的脑海中，它们构建了一种近乎电影画面的质感，极具感染力。阅读过程中，我常常需要停下来，不是因为不懂情节，而是因为那种弥漫在字里行间的独特气息太浓烈了，需要时间来消化和感受。这种高超的环境塑造能力，使得阅读体验上升到了多重感官的享受。
评分这本书的结构设计堪称一绝，它并非遵循传统线性叙事的老套路，而是采用了多重视角和非同步的时间线交织的方式，构建了一个复杂而引人入胜的叙事迷宫。起初，这种跳跃式的叙事风格甚至让我有些许迷惘，但随着阅读的深入，我开始惊叹于作者如何将那些看似零散的片段，如同精密齿轮般环环相扣，最终指向一个宏大而令人震撼的主题。作者的叙事策略是极其大胆且成功的，它要求读者必须保持高度的专注力，去主动填补那些留白的叙事空隙，这种主动参与感极大地增强了阅读的沉浸体验。它不是那种可以“放着”去读的书，它需要你全神贯注地去“拆解”和“重构”，每一次的顿悟都带来强烈的智力满足感。这种结构上的创新，无疑是这部作品最值得称道之处，它将故事本身提升到了一个更高的艺术层面。
评分这部作品的文字功底实在令人惊叹，作者对语言的驾驭达到了炉火纯青的地步。初读时，我便被那些细腻入微的场景描摹所吸引，仿佛每一个词语都自带光影和声响，将我拉入那个特定的时空之中。行文的节奏把握得极妙，时而如涓涓细流般舒缓，娓娓道来历史的尘埃与人性的幽微；时而又如疾风骤雨般紧凑，将那些关键的转折点刻画得淋漓尽致，让人屏息凝神，生怕错过任何一个微妙的情绪波动。尤其欣赏作者在叙事中巧妙地穿插了那些富有哲理性的思考，这些思考并非生硬的说教，而是自然而然地从人物的命运和事件的进程中生长出来，使得整部作品在娱乐性之外，更添了一份深沉的思辨价值。读完后，那种意犹未尽的感觉萦绕心头，仿佛与书中人物一同经历了一场漫长而深刻的洗礼，值得反复咀嚼，细品其中蕴含的万千滋味。
评分一本日本人叙述莎士比亚在中国的接受史的书，研究视角方法感觉挺好，也细致。就是作者得出结论的时候要不要这么草率，因果关系逻辑关系极其不严谨。
评分一本日本人叙述莎士比亚在中国的接受史的书，研究视角方法感觉挺好，也细致。就是作者得出结论的时候要不要这么草率，因果关系逻辑关系极其不严谨。
评分莎士比亚的戏剧是如何在中国被慢慢接受的，威尼斯商人、罗密欧与朱丽叶、哈姆雷特被怎样地翻译、怎样地改编，都有挺详细的解释，而且主要是从出演的方面去阐述，毕竟戏剧是为表演而生的文学，很受益。
评分莎士比亚的戏剧是如何在中国被慢慢接受的，威尼斯商人、罗密欧与朱丽叶、哈姆雷特被怎样地翻译、怎样地改编，都有挺详细的解释，而且主要是从出演的方面去阐述，毕竟戏剧是为表演而生的文学，很受益。
评分莎士比亚的戏剧是如何在中国被慢慢接受的，威尼斯商人、罗密欧与朱丽叶、哈姆雷特被怎样地翻译、怎样地改编，都有挺详细的解释，而且主要是从出演的方面去阐述，毕竟戏剧是为表演而生的文学，很受益。
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