具体描述
苏珊•桑塔格与西蒙娜•波伏瓦、汉娜•阿伦特并称为西方当代最重要的女知识分子，是美国声名卓著的“新知识分子”、被誉为“美国公众的良心”、“大西洋两岸第一批评家”。2000年获美国国家图书奖，2001年获耶路撒冷国际文学奖，2003年获西班牙阿斯图里亚斯王子文学奖及德国图书大奖——德国书业和平奖。
“苏珊•桑塔格全集”是她所有作品的汇编，分为“论著”和“文学”两大板块（并包括其子戴维•里夫编辑的“日记”两卷），共16卷，280余万字。“苏珊•桑塔格全集”是迄今为止整个华语世界引进出版的最大规模的当代西方第一流思想家、评论家以及文学家的作品全集，而且是独家版权，在中国当代思想界、学术界、评论界、文学和文化界以及出版界，都具有里程碑式的重要意义。 《论摄影》初版于1977年，是苏珊•桑塔格最重要、最著名的论文集之一，主要包括《在柏拉图的洞穴里》、《透过照片看美国，昏暗地》、《忧伤的物件》、《视域的英雄主义》、《摄影信条》、《影像世界》等论文和随笔，至今仍被誉为“摄影界的《圣经》”。
作者简介
苏珊•桑塔格
1933年生于美国纽约，毕业于芝加哥大学。1993年当选为美国文学艺术学院院士。她是美国声名卓著的“新知识分子”，与西蒙娜•波伏瓦、汉娜•阿伦特并称为西方当代最重要的女知识分子，被誉为“美国公众的良心”、“大西洋两岸第一批评家”。2000年获美国国家图书奖，2001年获耶路撒冷国际文学奖，2003年获西班牙阿斯图里亚斯王子文学奖及德国图书大奖——德国书业和平奖。2004年12月28日病逝于纽约。
目录信息
在柏拉图的洞穴里 001
透过照片看美国，昏暗地 025
忧伤的物件 049
视域的英雄主义 083
摄影信条 111
影像世界 145
引语选粹 173
译后记 201
· · · · · · (收起)
读后感
苏珊•桑塔格在In Plato’s Cave里面写道：The photograph is also a tool of power because you own it when you shoot it. 这让我开始思考照片和爱欲的关系。很显然，他们最初的共同之处在于同样用了shoot这个动词，他们都意味着占有。而通过图像，就是一种意淫的占有，它...
评分有多少峰涌而至的人挤上香山，几乎就有多少台照相机被带上香山。这是一个大众摄影艺术蓬勃发展的时代。摄影早就从上个世纪贵族记录家族人员的少数人才能享受的高等待遇而变成了时下平民大众亦可娱乐的大工业时代产物。影像泛滥成灾，像色情照片，广告美女宣传画，像脱衣...
评分有多少峰涌而至的人挤上香山，几乎就有多少台照相机被带上香山。这是一个大众摄影艺术蓬勃发展的时代。摄影早就从上个世纪贵族记录家族人员的少数人才能享受的高等待遇而变成了时下平民大众亦可娱乐的大工业时代产物。影像泛滥成灾，像色情照片，广告美女宣传画，像脱衣...
评分摄影发明之初，似乎并不如我们所想象的那样迅速为大众所接受。这项源自法国的技术传到德国时，带给人们的大都是颇为恐慌的心理体验。比如当时的《莱布尼茨报》就认为应该对抗这项来自法国的恶魔技艺：“要将浮动短暂的镜像固定住是不可能的事，非但如此，单是想留住影像，就等...
评分首先，插入一句，长乐路之男(上海)同学认为关于此书“编者懒惰得没有插入一幅摄影家的作品” ，是一大遗憾，我觉得很可笑。这书的英文原版也没有任何摄影作品的，这么说是不是作者susan本人太懒惰了呢？ 我当初最开始在书店翻这书的时候，其实偏偏它通篇一张照片都没有...
用户评价
读完这本书，我有一种强烈的冲动，想立刻拿起相机去实践书中的某些理念，但那种冲动并非源于对器材的迷恋，而是对世界观察角度的彻底颠覆。这本书的叙述节奏把握得极好，它不像教科书那样线性推进，而是像一位经验丰富的老友在跟你分享他走过的弯路和发现的宝藏。作者在谈及街头摄影时，着重分析了“偶然性”与“必然性”的交织，他提出，优秀的街头摄影师不是捕捉“发生的事”，而是预感到“即将发生的事”并精准地落位。这一点对我触动非常大，我过去总是在事后懊恼，怪自己慢了一步，现在我明白了，更重要的不是速度，而是对场景中能量流动的敏感度。书中关于“人文精神”的论述也颇有洞见，他认为，技术是工具，而作品的灵魂永远是摄影师的共情能力和对人性深处的挖掘。整本书读下来，感觉像经历了一次精神上的洗礼，它让我意识到，自己过去可能过于关注“拍得像不像”，而忽略了“拍得够不够真”。对于那些希望从技术泥潭中走出来，寻找摄影更深层意义的爱好者来说，这绝对是本值得反复咀嚼的佳作。
评分坦白说，刚开始接触这本书时，我有些担心内容会过于晦涩难懂，毕竟“论”这个词本身就带着一种严肃性。然而，实际阅读过程却出乎我的意料。作者以一种非常口语化、甚至略带幽默的笔触，将许多高深的理论娓娓道来。书中穿插了一些作者早期的失败作品分析，这简直是太鼓舞人心了——他毫不避讳地展示了自己的不完美，并详细拆解了当时拍摄失败的原因，是出于技术误判还是观念缺失。这种坦诚让读者感到了强烈的亲近感，仿佛不是在听大师布道，而是在和一位同行的前辈交流经验。他有一个章节专门讲“后期制作的边界”，提出了一个非常大胆的看法：后期不是对照片的“修正”，而是对摄影师“意图”的最终实现。这个观点彻底解放了我对PS的刻板印象，让我开始大胆地探索数字暗房的可能性。总而言之，这本书的价值在于它提供了一种灵活、开放的思考框架，它不给你标准答案，而是教你如何提出更好的问题，这对于任何一个在创作道路上感到迷茫的人来说，都是莫大的指引。
评分这本关于摄影的书，实在是让人耳目一新。作者的叙事方式非常独特，不像那些老生常谈的技法指南，而是更像是在进行一场深入的哲学思辨。开篇就抛出了一个很有意思的观点：摄影不仅仅是记录瞬间，更是一种对“时间”本身的解构与重塑。我记得其中有一章，专门探讨了曝光时间与记忆之间的张力，读完之后，我开始重新审视自己过去拍过的那些照片，它们不再仅仅是事件的记录，而更像是某种被凝固的情绪的载体。书中对光影的描述达到了近乎诗意的境界，他并没有用太多生硬的专业术语去堆砌，而是用非常生活化的比喻，将复杂的光学原理转化成了可以触摸的感官体验。比如，他将清晨的侧光比喻成“世界对你耳语的瞬间”，这种细腻的观察力，让人不得不佩服。我尤其喜欢他谈论“负空间”的那部分，强调了“未被拍摄”的部分与被拍摄主体同样重要，这对我理解构图的留白有了全新的启发，感觉一下子打开了思维的边界。这本书的排版和插图选择也极为考究，每一页的留白和图文的编排都透露出一种克制的美感，让人在阅读过程中感到非常舒适和沉静。
评分这本册子（我更倾向于用“册子”这个词，因为它质感和内容都更接近某种艺术品收藏）的阅读体验是极其个人化的。它没有那种标准化的教学流程，更像是作者个人的一部创作日记，坦诚地记录了他对光影艺术的挣扎与顿悟。其中有些段落的句子特别长，充满了复杂的从句和嵌套的修饰语，初读时需要集中精力去梳理逻辑，但一旦理清了，那种逻辑的严密性带来的满足感是无与伦比的。他关于“肖像摄影中的权力关系”的分析尤为犀利，指出现场的布置、眼神的交流、乃至快门按下的一刹那，都暗含着一种微妙的权力博弈。这种超越了技术层面的批判性思维，让这本书摆脱了工具书的窠臼，上升到了文化研究的范畴。我特别喜欢他使用的那些源自文学作品的隐喻，让原本冰冷的技术性讨论，充满了人性的温度和故事感。对于那些追求作品深度和思想性的摄影师来说，这本书无疑是一剂强心针，它提醒我们，真正的摄影是关于交流，而非仅仅是记录。
评分说实话，我一开始是被这本书极具现代感的封面设计吸引的，但真正翻开后，才发现内容远比外表精致。这本书最让人称道的是它对“观看”这个行为的解构。作者并没有直接教你如何设置光圈快门，而是让你去思考“你为什么而看？”、“你看到了什么别人没看到的东西？”。他大量引用了艺术史上的流派变迁，比如从写实主义到表现主义的演变，并巧妙地将这些理论映射到当代摄影的语境中，使得整本书的理论深度非常扎实，却又不失趣味性。特别是他对比分析了不同文化背景下的摄影美学，例如东方留白哲学与西方焦点透视法的冲突与融合，这让原本就复杂的话题变得清晰明了。我个人对其中探讨的“观看疲劳”现象印象深刻，作者认为，在信息爆炸的时代，我们的眼睛已经习惯了被过度刺激，反而失去了捕捉细微之美的能力。因此，他提倡一种“慢镜头”式的观看，去重置我们感官的阈值。这种由内而外的自我校准，比任何操作手册都来得有效。
评分在诚品工作时购入了中英双语版。初见于茶吧后的还书角，这本属于艺术区的书被误放在文学区。我捧着书的时候，前同事蛟跟我讲，这本书很厉害。遂收入囊中不复还。离职前蛟有问过，读了没？遗憾一直到与蛟失去联系时都没翻开这本书。 两周前小郑离京，找出这本书送给了刚买单反的他。他离京后我在豆瓣阅读上找了电子版来读，就是这一版本。 这是苏珊·桑塔格的论摄影，也是苏珊·桑塔格的论现代艺术，也是苏珊·桑塔格论写作。她真的厉害啊，她一篇篇写下并发表在报纸上的这些文字是她的思想的照片，这些照片放在现在的时空里，就像发生在现在的时空里。
评分爛翻譯
评分在诚品工作时购入了中英双语版。初见于茶吧后的还书角，这本属于艺术区的书被误放在文学区。我捧着书的时候，前同事蛟跟我讲，这本书很厉害。遂收入囊中不复还。离职前蛟有问过，读了没？遗憾一直到与蛟失去联系时都没翻开这本书。 两周前小郑离京，找出这本书送给了刚买单反的他。他离京后我在豆瓣阅读上找了电子版来读，就是这一版本。 这是苏珊·桑塔格的论摄影，也是苏珊·桑塔格的论现代艺术，也是苏珊·桑塔格论写作。她真的厉害啊，她一篇篇写下并发表在报纸上的这些文字是她的思想的照片，这些照片放在现在的时空里，就像发生在现在的时空里。
评分第一本SS，无与伦比的敏锐眼力，最后一篇写中国写得真的厉害，向她致敬。
评分检索大量注脚
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