序 001
中文版序 005
緻謝 007
緒言 010
第一章藝術界和定義
為什麼那玩意兒成瞭藝術？
藝術
以“藝術”為尊的定義
開放性定義
分類性定義
美學
藝術批評
描述、解讀、評判和理論總結
從事藝術批評的藝術批評傢
對藝術批評的批評
批評和美學
關於藝術、美學和批評的懷疑
美學、藝術批評和視覺文化
美學傢、藝術傢、藝術批評傢和讀者
供進一步思考的問題
注釋
第二章寫實主義
藝術乃寫實、真實且有美感
寫實主義概論
希臘藝術寫實觀
柏拉圖
亞裏士多德
寫實主義涉及的問題
媚俗
色情
淫穢和內容審查
攝影、真實和真相
所謂一件作品“寫實”，其意何在？
傑夫·昆斯的藝術作品
批評界對昆斯作品的評價
昆斯關於自己作品的思考
亞曆剋西斯·羅剋曼的繪畫
批評界對羅剋曼畫作的評價
羅剋曼關於自己作品的思考
安德裏斯·塞拉諾的攝影
批評界對塞拉諾攝影的評價
塞拉諾關於自己作品的思考
結語
寫實主義和藝術傢
寫實主義和藝術作品
寫實主義和觀眾
供進一步思考的問題
注釋
第三章錶現主義和認知主義
藝術能傳情達意，提供新知
錶現主義和認知主義
錶現主義和認知主義的藝術理論
列夫·托爾斯泰
貝奈戴托·剋羅齊
R.G.科林伍德
蘇珊·朗格
約翰·杜威
納爾遜·古德曼
阿瑟·丹托
隱喻
精神分析理論
馬剋思主義美學
畫傢瓊·米切爾
批評界對米切爾畫作的評價
米切爾關於自己作品的思考
米切爾和錶現主義
雕塑傢路易絲·布儒瓦
批評界對布儒瓦雕塑的評價
布儒瓦關於自己作品的思考
布儒瓦和錶現主義
版畫傢和雕塑傢奇奇·史密斯
批評界對史密斯作品的評價
史密斯關於自己作品的思考
史密斯和認知主義
關於藝術意圖的睏惑
錶現主義和認知主義的局限
錶現主義和認知主義的長處
結語
錶現主義、認知主義和藝術傢
錶現主義、認知主義和藝術作品
錶現主義、認知主義和觀眾
供進一步思考的問題
注釋
第四章形式主義
藝術是有意味的形式
形式主義的先驅
聖托馬斯·阿奎那
大衛·休謨
休謨關於藝術批評的看法
早期形式主義：審美態度和審美體驗
非功利性
去語境化
審美泛化
崇高
伊曼努爾·康德
G.W.F.黑格爾
20世紀的形式主義
早期現代抽象主義畫傢康定斯基、濛德裏安和
馬列維奇
剋萊夫·貝爾
剋萊門特·格林伯格
結構主義
費迪南德·德·索緒爾
羅蘭·巴特
結構主義和形式主義
阿格尼絲·馬丁的繪畫和素描
批評界對馬丁作品的評價
馬丁關於自己作品的思考
喬爾·夏皮羅的雕塑
批評界對夏皮羅作品的評價
夏皮羅關於自己作品的思考
安迪·戈茲沃西的環境雕塑
批評界對戈茲沃西作品的評價
戈茲沃西關於自己作品的思考
馬丁、夏皮羅、戈茲沃西和形式主義
形式主義的優點和弱點
結語
形式主義和藝術傢
形式主義和藝術作品
形式主義和觀眾
供進一步思考的問題
注釋
第五章後現代多元主義
藝術顛覆真、善、美及藝術本身
後結構主義和後現代主義的先驅
弗裏德裏希·尼采
批判理論、法蘭剋福學派和新馬剋思主義
後結構主義
雅剋·拉康
米歇爾·福柯
硃莉婭·剋裏斯蒂娃
雅剋·德裏達
吉爾·德勒茲和菲利剋斯·瓜塔裏
理查德·羅蒂
斯拉沃熱·齊澤剋
女性主義
後現代主義
讓弗朗索瓦·利奧塔
讓·鮑德裏亞
弗雷德裏剋·傑姆遜
後殖民主義
辛迪·捨曼的攝影
批評界對捨曼作品的評價
捨曼關於自己作品的思考
辛迪·捨曼和後現代多元主義
洛娜·辛普森的附文字攝影
批評界對辛普森作品的評價
辛普森關於自己作品的思考
洛娜·辛普森和後現代多元主義
保羅·麥卡锡的行為、影像和雕塑藝術
批評界對麥卡锡作品的評價
麥卡锡關於自己作品的思考
麥卡锡和後現代多元主義
後現代多元主義的優點和弱點
後現代藝術創作手法
擺脫博物館的束縛
打破“高雅”和“低俗”的界限
拒絕“原創性”
爽在其中
聯手創作
藉用
仿真
混搭
混閤媒介
多層疊加
混閤代碼
語境重置
挑戰“凝視”
直麵“卑賤”
建構身份
運用敘事
設置隱喻
運用反諷、戲仿和失調手段
結語
後現代多元主義和藝術傢
後現代多元主義和藝術作品
後現代多元主義和觀眾
供進一步思考的問題
注釋
第六章結語
為什麼《空中花園》是藝術？
不同定義之下的藝術
《空中花園》和寫實主義
《空中花園》和認知錶現主義
《空中花園》和形式主義
《空中花園》和後現代多元主義
為什麼《水母眼》是藝術？
《水母眼》和寫實主義
《水母眼》和認知錶現主義
《水母眼》和形式主義
《水母眼》和後現代多元主義
為什麼《我們是在同一片天空下做夢嗎》是藝術？
《我們是在同一片天空下做夢嗎》和寫實主義
《我們是在同一片天空下做夢嗎》和認知錶現主義
《我們是在同一片天空下做夢嗎》和形式主義
《我們是在同一片天空下做夢嗎》和後現代多元主義
藝術的目的
對於評判標準的選擇
對待所有藝術作品采用單一標準還是多重標準
供進一步思考的問題
注釋
詞匯錶
參考書目
索引
譯後記
· · · · · · (收起)