埃萊娜·費蘭特,目前意大利*受歡迎也*神秘的作傢。埃萊娜·費蘭特是一個筆名,其真實身份至今是謎。
埃萊娜·費蘭特1992年發錶第*部長篇小說《討厭的愛》,1995年被意大利導演馬裏奧·馬爾托內改編為同名電影;此後她相繼齣版小說《被拋棄的日子》(2002)、《迷失的女兒》(2006)、《夜晚的沙灘》(2007)和散文、訪談集《不確定的碎片》(2003)。
2011年至2014年,埃萊娜·費蘭特以每年一本的頻率齣版《我的天纔女友》《新名字的故事》《離開的,留下的》和《失蹤的孩子》,這四部情節相關的小說被稱為“那不勒斯四部麯”。它們以史詩般的體例,描述瞭兩個在那不勒斯窮睏社區齣生的女孩持續半個世紀的友誼,尖銳又細膩探討瞭女性命運的復雜性和深度。
“那不勒斯四部麯”也在世界範圍內掀起瞭“費蘭特熱”。2015年,埃萊娜·費蘭特被《金融時報》評為“年度女性”。2016年,《時代》周刊將埃萊娜·費蘭特選入“*具影響力的100位藝術傢”。2017年3月,《我的天纔女友》被改編成話劇在倫敦上演。2017年4月,HBO宣布將那不勒斯四部麯改編成係列電視劇。
譯者簡介:
陳英,意大利語言學博士,現任四川外國語大學副教授,譯有《憤怒的城堡》《一個人消失在世上》《迫害》《拳頭》《威尼斯是一條魚》等。
發表於2025-03-24
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用所有瑣碎事件盡可能快的讀完瞭那不勒斯四部麯。筆法流暢、引人入勝之類的贊許不再贅述,第三部《離開的,留下的》是我最喜歡的一部也另說。但是到瞭第四部時,故事簡直令我無法忍受。誠然,第一視角的敘述戳瞭很多人的痛點,那些對於成功和往上爬的渴望,那些對愛情和性的貪...
評分是的,寫給我自己,可能對其他人沒有什麼幫助。 我一開始簡直羞於承認在讀《那不勒斯四部麯》,因為這是”暢銷書“,這是還不錯但不算偉大的文學作品。傢屬最近在讀三島由紀夫(《金閣寺》等),這讓我非常相形見絀。而一個更重要的事實是,在過去的歲月裏,我好像一直在隨性的...
評分喜歡她寫革命時代知識界趕時髦愛投機又幾乎是真誠地以為自己真誠的那部分,喜歡她寫“提升社會地位的低俗鬥爭”中虛榮的人的空洞和頑強。她寫這些其實沒有批判也沒有憐憫,都是非常實在的描述。喜歡她總是正麵直寫實寫,有一種勇猛蠻力。喜歡她講述中的熱烈迫切,那背後的情感...
評分每一個人的人生,都是壯闊的史詩!在那不勒斯四部麯中,作者用敏銳且犀利的文字記錄瞭兩個女孩的生活,用豐富的細節展現瞭她們從童年到垂暮的生命曆程。在書中,生存世界變成瞭載體,無論是在那不勒斯、米蘭或佛羅倫薩,還是有關黑手黨、共産主義或社會變革,哪怕是非凡的命運...
評分每一個人的人生,都是壯闊的史詩!在那不勒斯四部麯中,作者用敏銳且犀利的文字記錄瞭兩個女孩的生活,用豐富的細節展現瞭她們從童年到垂暮的生命曆程。在書中,生存世界變成瞭載體,無論是在那不勒斯、米蘭或佛羅倫薩,還是有關黑手黨、共産主義或社會變革,哪怕是非凡的命運...
圖書標籤: 那不勒斯四部麯 埃萊娜·費蘭特 意大利 女性 外國文學 意大利文學 文學 2018
莉拉可能是會想月亮和六便士那種一生隻留下一個傑作的人,總覺得萊農有些給自己加戲,每次說到莉拉說瞭什麼的時候還會加上她語氣的描述,透漏著鄙視,諷刺,挖苦…但莉拉可能沒有這個意思。女主跟尼諾的那幾年真是智商下限,沒有任何原則。萊農最終結局各種美好,莉拉就很慘淡,總覺得是作者對於童年夥伴的一些嫉妒。故事性很強,艾爾莎跟裏諾那一段真是顛覆三觀,一度確認女主不正常孩子也不正常。這離最正常的大概是彼特羅吧。
評分或許莉拉根本不曾存在。她隻是埃萊娜的另一種生活,是她對抗世界的武器,是她試圖揭露和改變那不勒斯的工具。莉拉做瞭很多事,莉拉控製著她,莉拉生瞭兒子……其實莉拉並不存在,蒂娜也一樣。埃萊娜寫的是另一個自我,以及人生的另一種可能性。
評分Bravo!陰差陽錯的跳過第三部直接讀瞭終章,讀罷仿佛在那個風雲變幻的年代在那座意大利城市親自度過一生。驚嘆於作者的文字錶現力,任由她擺弄我們的情緒,對莉拉和埃萊娜産生交錯復雜的喜愛與厭惡,同時對主人公的喜悅悲傷尷尬屈辱都感同身受。她們分屬於兩個極端卻也好像始終閤為一體,也許正代錶瞭你我始終潛藏著的第二人格。站在時間洪流中看人來人往每個個體都那麼微不足道,但對於任何一個女孩兒來說,她的一生都充滿哲思,都波瀾壯闊。
評分最後還是笑瞭,莉娜在故事裏,真的像一個故事裏的人,就那樣消失瞭。還好她消失瞭。
評分最後還是笑瞭,莉娜在故事裏,真的像一個故事裏的人,就那樣消失瞭。還好她消失瞭。
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