具体描述
在 电 子 化 时 代 重 新 和 纸 张 相 遇 ，
将 灵 感 手 写 出 来 ，
将 无 穷 的 创 意 解 放 出 来 。
用 笔 抵 达 你 的 精 神 世 界 ，
直 至 把 一 切 想 法 变 成 铅 字 。
◎ 编辑推荐
想让自己擅长写，唯一办法就是不停地写。在电子化时代，一本可以涂鸦的书让你重新和纸张相遇，将灵 感手写出来，将无穷的创意解放出来。
成功举办近20载、帮助成千上万写作者走出写作瓶颈的“美国 全国小说写作月”（National Novel Writing Month）创始人的写作经验和创意锦囊。
如果还不知道写什么故事，这本书会帮你突破白页。
如果已经有了想写的内容，这本书能让细节更丰满。
贴便利贴、和书本击掌、涂鸦、拼贴画……这里主张一切可以激发你的灵感的形式。
这本练习册需要你，就像世界需要你的小说一样。
不要错过每一个练习！不要错过天赐的灵感！不要错过你的杰作！
◎ 内容简介
这不只是一本练习册。
在美国，有一个举办近18载、影响世界范围内超过20万名读者、帮助数千人完成写作的全国小说创作月（NaNoWriMo）活动，活动的三位负责人——也是本书作者——潜心研究活动的举办经验和教训，并从中提取出关于如何准备一部小说创作的有效方法，写成了本书。全书从头脑风暴、创造人物、构思情节等方面，以练习题和涂鸦的形式，呈现小说创作的另一种方法。书里提出的清单列举法、情节地图、问答法、实地考察旅行、启发性引语以及特地预留的大片涂鸦空间，都能让你在小说创作路上走得更顺畅。对有志于尝试小说创作的文学爱好者以及文字工作者来说，是一本极富启发性的实用创作指南。
作者简介
克里斯·贝蒂（Chris Baty）于1999年创办“全国小说写作月”（NaNoWriMo），并全程见证其发展过程——从最初只有来自旧金山湾区的21人参赛，到如今拥有来自90个国家的20万参赛者。克里斯是获奖作者之一，先后12次成为“全国小说写作月”的优胜者，著有《30天写小说》《没情节？没关系！全套小说写作工具》。
琳赛·格兰特（Lindsey Grant）“全国小说写作月”项目负责人，任职期间完成了三部小说，拥有加利福尼亚州奥克兰米尔斯学院授予的艺术硕士学位。
塔维娅·斯图尔特-斯特赖特（Tavia Stewart-Streit）在南加利福尼亚大学取得文学学士学位，现于“全国小说写作月”创始机构Office of Letters and Light任运营经理，《年轻小说家练习册》的作者之一。
葛秋菊，年轻译者，毕业于北京第二外国语学院，热爱图书出版行业，已编辑出版多本图书。
目录信息
读后感
“人是一根能思想的苇草。”通过法国作家帕斯卡尔的这句话我们不难看出，思维的存在造就了人的特殊性，思维的创造性丰富了我们的生活。正是因为人丰富的思维，才创作出了一本本引人入胜的文学作品。但是现实生活中也会有很多人有丰富的思维却很难转化为完整的文学作品。究竟怎...
评分“人是一根能思想的苇草。”通过法国作家帕斯卡尔的这句话我们不难看出，思维的存在造就了人的特殊性，思维的创造性丰富了我们的生活。正是因为人丰富的思维，才创作出了一本本引人入胜的文学作品。但是现实生活中也会有很多人有丰富的思维却很难转化为完整的文学作品。究竟怎...
评分“人是一根能思想的苇草。”通过法国作家帕斯卡尔的这句话我们不难看出，思维的存在造就了人的特殊性，思维的创造性丰富了我们的生活。正是因为人丰富的思维，才创作出了一本本引人入胜的文学作品。但是现实生活中也会有很多人有丰富的思维却很难转化为完整的文学作品。究竟怎...
评分“人是一根能思想的苇草。”通过法国作家帕斯卡尔的这句话我们不难看出，思维的存在造就了人的特殊性，思维的创造性丰富了我们的生活。正是因为人丰富的思维，才创作出了一本本引人入胜的文学作品。但是现实生活中也会有很多人有丰富的思维却很难转化为完整的文学作品。究竟怎...
评分“人是一根能思想的苇草。”通过法国作家帕斯卡尔的这句话我们不难看出，思维的存在造就了人的特殊性，思维的创造性丰富了我们的生活。正是因为人丰富的思维，才创作出了一本本引人入胜的文学作品。但是现实生活中也会有很多人有丰富的思维却很难转化为完整的文学作品。究竟怎...
用户评价
这本书的语言风格非常贴近一个经验丰富的前辈在耳边耐心指导，没有那种高高在上的说教感。它充满了对写作者困境的理解和同情。最让我印象深刻的是，书中提到了如何处理那些“舍不得删掉”但又“破坏节奏”的精彩片段。作者没有要求我们残忍地一刀切，而是教我们如何将这些碎片进行“存档”和“变现”，比如拆分出来作为番外或者未来新故事的引子。这极大地缓解了创作者在修改过程中的心理负担。我感觉它不仅仅是一本教人打草稿的书，更是一本关于“创作心理建设”的指南。它让我明白，草稿阶段的松弛感和后期打磨的精确性，是完全可以并存的。这种平衡艺术，是很多技术手册里缺失的宝贵智慧。
评分对于初次尝试长篇创作的新手来说，这本书简直是最好的“避坑指南”。我过去总觉得，大纲要写得越细越好，结果写起来就像在照着地图找路，失去了探索的乐趣。这本书巧妙地在“结构框架”和“即兴发挥”之间找到了一个绝妙的平衡点。它推荐的“分层式规划”非常实用，即确定故事的A、B、C级目标，然后对B级目标进行粗略勾画，留下C级（细节填充）在写作过程中自然流淌。这种弹性操作，既保证了故事的完整方向性，又为文字的魔力留下了足够的空间。读完这本书，我不再恐惧面对空白的文档，因为我已经有了一套可以随时启动、随时校准的工作流程。它给予我的，是一种掌控感，而不是束缚感，这是任何一本仅仅停留在“如何遣词造句”的书籍所无法比拟的。
评分这本书简直是为我这种“脑子里有想法，动笔就抓瞎”的写作者量身定做的！我一直以来最大的困扰就是，当构思一个宏大的故事时，脑子里的画面是五光十色的，但一旦开始真正动笔，逻辑线索就变得像蜘蛛网一样混乱。市面上很多写作指南都太注重“文采”和“叙事技巧”，而这本书却直击核心——如何将那些飘忽不定的灵感，转化为清晰、可执行的蓝图。它没有空谈理论，而是用一系列切实可行的步骤，手把手地教你如何拆解情节、构建人物关系网。我特别喜欢它关于“场景卡片”的讲解，那种将每一个小片段独立出来进行打磨，再重新组合的方法，彻底治愈了我“写了就停不下来，停下来就接不上”的毛病。读完前半部分，我感觉自己像是从一个泥泞的沼泽地里被拉了出来，视野一下子变得开阔起来。那种豁然开朗的感觉，让后续的写作过程变得轻松且富有条理，不再是痛苦的煎熬，而更像是一场精心策划的探险。
评分我必须承认，刚拿到这本书的时候，我有点不以为然，毕竟“打草稿”听起来像是个很基础、很枯燥的话题。然而，这本书的深度远超我的预期。它探讨的“草稿”概念，已经上升到了一种结构工程学的层面。作者对于“世界观的底层逻辑”和“人物动机的深度挖掘”的处理非常独到。比如，书中有一章专门分析了不同类型故事的“骨架结构”，不是简单的三段式，而是细化到了每一个转折点应该如何设置才能最大化地引发读者的情感共振。我以前写小说总觉得情节推进突兀，现在明白了，那是因为我跳过了关键的“结构预演”。这本书教会我的不仅仅是“怎么写”，更是“为什么这么写”。它强调的是事前规划的严谨性，而不是事后修改的盲目性。这对于那些希望作品有更长久生命力的严肃写作者来说，无疑是一剂强心针。它的专业性，让我不得不重新审视自己过去那些散乱的创作习惯。
评分说实话，我对市面上那些鼓吹“一气呵成”的写作方法论一向持怀疑态度。这部作品的价值在于，它毫不避讳地展示了“慢工出细活”的必要性。作者用了很多篇幅来论述“无效产出”对创作者心态的巨大伤害，而“高质量草稿”恰恰是避免这种情况的唯一途径。我过去经常在写到一半时发现核心设定站不住脚，然后推倒重来，那种挫败感极其打击积极性。这本书提供的流程，就像给你的创作流程安装了一个精密的质量检测系统。我试着运用了其中关于“冲突密度图”的练习，非常有效。它让我清楚地看到，哪些章节是“注水”的，哪些地方的张力不足。这种量化分析的方式，对于习惯于凭感觉写作的人来说，是一种强迫性的、但绝对有益的训练。它把艺术创作里那些模糊不清的“感觉”，转化成了可以被检验和优化的“数据”。
评分花45块钱买了本草稿本，里边全是空白，坑啊，对比了很多写作教程，要属这本最坑。给大家提个醒。
评分实际上，最重要的是找到自己的写作方式。
评分首先这本书是由后浪出版集团出品，人们形容将一件事做到极致是“工匠精神”，这家出版集团将工匠精神用到了出版华而不实的产品上，它翻译引进的许多书基本上都是把一句话说完的事情扩增成一本书。假如你也有同样感觉，相信你已经不止一次掉进了它挖的坑里面。这本所谓的书实际上是一本写作练习本，需要你填写的地方占据了90%，仅有10%的文字是随别的创意写作书籍中随处可见的一些方法，然而练习本肯定卖不了现在的价格，因此这就是书名的秘密。我要恭喜这本书获得了我在豆瓣给出的最低分！
评分我最想骂的不是作者，而是翻译。为了给自己的翻译生涯添砖加瓦，把这本屎一样的书引进国内，坑骗国内读者。一本花两块钱就可以买来的全是空白页的草稿纸，不过是加了几行的废话，你TM就好意思出版？昧着良心干这种事，唉！
评分想让自己擅长写，唯一办法就是不停地写。在电子化时代，一本可以涂鸦的书让你重新和纸张相遇，将灵感手写出来，将无穷的创意解放出来。
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