具体描述
拿掉唐诗宋词，中国文化的一张美丽面孔就没有了。继“奇书！天书！”《历史文化的全息图像：论〈红楼梦〉》之后，又一“清扫雾霾”的认知奇著问世。颠覆千年定论，别一种唐诗宋词的打开方式，一本地球引力拽不住的奇书，复兴被历史掩埋的华夏民族的人文精神。不论是王国维、陈寅恪、胡适之，还是龙榆生、施蛰存、钱钟书，都要拿来严苛审视一番。《唐诗宋词解》中的李劼，笔锋犀利，激昂难止，想常人所不能想，言常人所不敢言。
“诗为心声”、“词乃情物”是李劼的审美宗旨，个人的亲历、个人的感怀，才是意境的由来，才是审美的底蕴所在。
作者简介
李劼，作家，思想文化学者，文艺评论家；本名陆伟民，生于上海，毕业于华东师大中文系，并在该系执教十多年。1998年赴美，现居纽约。80年代至今，发表大量文章，在海内外出版有文学评论集《个性·自我·创造》，专著五卷本《李劼思想文化文集》，《中国文化冷风景》、《百年风雨》、《历史文化的全息图像：论〈红楼梦〉》，《木心论》等；以及历史小说《吴越春秋》、《商周春秋》、《汉末党锢之谜》，长篇小说《丽娃河》、《上海往事》、《星河流转》等。
目录信息
[上卷]
【第一编】唐诗大观
【引言】
一、初唐：每一个诗人，都是一部传奇
王 勃‖送杜少府之任蜀州│江亭夜月送别 卢照邻‖长安古意 骆宾王‖咏蝉 刘希夷‖代悲白头翁 张若虚‖春江花月夜 陈子昂‖蓟丘览古赠卢居士藏用│独不见
二、盛唐：一朵富丽堂皇的牡丹花
张九龄‖望月怀远│湖口望庐山瀑布泉 孟浩然‖望洞庭湖赠张丞相│夏日南亭怀辛大│夜归鹿门山歌│春晓│过故人庄│宿建德江 王 维‖凝碧池 王之涣‖凉州词 │登鹳雀楼 王昌龄‖从军行│出塞│闺怨│采莲曲│芙蓉楼送辛渐│送人归江夏│长信秋词 高 适‖塞下曲│蓟门行│哭单父梁九少府│塞上听吹笛 岑 参‖白雪歌送武判官归京 贺知章‖回乡偶书│咏柳 李 白‖侠客行│行路难│将进酒│望天门山│望庐山瀑布│黄鹤楼送孟浩然之广陵│月下独酌 杜 甫‖茅屋为秋风所破歌│春夜喜雨│登高│春望│观安西兵过赴关中待命│闻官军收河南河北
三、中唐：元白主流，柳刘双璧，李贺最耀眼
韩 愈‖左迁至蓝关示侄孙湘 柳宗元‖笼鹰词│江雪 李 贺‖致酒行│高轩过│雁门太守行│李凭箜篌引│出城寄权璩、杨敬之 元 稹‖遣悲怀│织妇词│离思 白居易‖对酒│长恨歌│卖炭翁 薛 涛‖十离诗│春望词│池上双鸟 刘禹锡‖再游玄都观│堤上行│竹枝词│学阮公体
四、晚唐：明星辈出，并非余响
杜 牧‖赤壁│泊秦淮│过华清宫绝句│叹花│江南春绝句│山行 温庭筠‖苏武庙│商山早行│瑶瑟怨│咸阳值雨│过分水岭 李商隐‖锦瑟│无题│夜雨寄北│梦泽│咸阳│同崔八诣药山访融禅师│正月崇让宅│悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪 韩 偓‖咏手│咏浴│闻雨│绕廊│五更 韦 庄‖秦妇吟
【第二编】宋词纵览
一、北宋景观，对长亭晚
柳 永‖望海潮·东南形胜│少年游十首│菊花新·中吕调│红窗迥·小园东
二、是官宦词家，也是文人墨客
张 先‖天仙子·水调数声持酒听│一丛花·伤高怀远几时穷 范仲淹‖剔银灯·与欧阳公席上分题│渔家傲·秋思 欧阳修‖采桑子·群芳过后西湖好│朝中措·平山堂│蝶恋花·庭院深深深几许│玉楼春·夜来枕上争闲事
三、五代小令，犹有余响
晏 殊‖踏莎行·祖席离歌│破阵子·春景│木兰花·燕鸿过后莺归去 晏几道‖蝶恋花·卷絮风头寒欲尽
四、有宋士大夫词，自东坡始
苏 轼‖念奴娇·赤壁怀古│定风波·三月七日│江城子·乙卯正月二十日夜记梦│望江南·超然台作│南乡子·送述古
五、情词如潺潺之水，如泣如诉
秦 观‖满庭芳·山抹微云 贺 铸‖鹧鸪天·重过阊门万事非│青玉案·凌波不过横塘路│西江月·携手看花深径│踏莎行·杨柳回塘
六、承柳词之婉约，变为和雅
周邦彦‖青玉案·良夜灯光簇如豆│大酺·春雨│洛阳春·眉共春山争秀│兰陵王·柳
七、南宋以降，词人如倦客思家
李清照‖ 醉花阴·薄雾浓云愁永昼│蝶恋花·上巳召亲族│如梦令·昨夜雨疏风骤│永遇乐·落日熔金│一剪梅·红藕香残玉簟秋│声声慢·寻寻觅觅│凤凰台上忆吹箫·香冷金猊│孤雁儿·藤床纸帐朝眠起
八、美成余脉，精致有加，大气不足
姜 夔‖扬州慢·淮左名都 吴文英‖喜迁莺·同丁基仲过希道家看牡丹│莺啼序·春晚感怀
九、稼轩以降，辛词不再
辛弃疾‖破阵子·为陈同甫赋壮语以寄│摸鱼儿·更能消几番风雨│青玉案·元夕│鹧鸪天·代人赋 │祝英台近·晚春│一剪梅·记得同烧此夜香│西江月·遣兴│卜算子·修竹翠罗寒│临江仙·手拈黄花无意绪│水龙 吟 · 登 建康赏心亭
[下卷]
【第三编】评说唐诗诸大家
一、王勃如彗星划过
杜甫的诗作是慢慢发光的，而王勃却一起笔就光芒四射。
二、诗才盖世刘希夷
世传刘希夷最终遭人暗算，因为一联“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”。
三、王维像牛车走过
在摩诘居士面前展现出来的，是一幅空灵幽渺的山水画作，一派不食人间烟火的高僧气度。
四、无厘头李太白
写诗人在李白只不过是爱好而已，成为侠客，才是他的人生理想。
五、向日葵杜工部
《红楼梦》里贾政人格的最早版本不是孔丘，而是杜甫。他的人生，被成为贤臣的理想追逐得苦。
六、妄人韩退之
《晚春》的“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”一联，几乎就是韩诗的总体形象了。
七、骚辞鬼唱见昌谷
鬼才之“鬼”在于，身系俗世，灵感世外。所以会有“桂叶刷风桂坠子，青狸哭血寒狐死”那样的世外之音，会有“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”那样的绝世警句。
八、俗诗天王白居易
“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，不过是通俗文学的自谓。说白了无非是，作文写诗要的就是媚俗，无所谓个人意气志向性情。
九、宜春苑外温飞卿
倘若将当年的秦宫视作城堡式的象征，那么温飞卿无疑是城堡外的浪子。城堡里的帝王将相，正人君子，人民诗人，爱国词人，全都不是温飞卿的菜。
十、日射风撼李商隐
义山诗句写得很有分寸。所谓分寸，就是不夸张，不滥情。倘若说审美是一种人的尊严所在，那么这种尊严通常就在于有分寸。
十一、明日池塘说韩偓
韩偓以情入诗，《香奁集》自序如是：“柳巷青楼，未尝糠秕。金闺绣户，始预风流。”后世曹雪芹作《红楼梦》，开首自称“今风尘碌碌，一事无成”云云，恐怕是受此启迪。
【第四编】话说后主及宋词家
一、后主词绝人更绝
能够与后主相比较的人物，惟《红楼梦》里的贾宝玉与《源氏物语》里的光源氏而已。这两者都是虚构的文学形象，而后主李重光却是实实在在存在过的天才词人，千古君主。
二、宋词首席大家柳三变
宋明主情的情字，便以柳永为最。一句“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”道尽宋朝人文气象。中国式的文艺复兴，自此开启。
三、舞低杨柳小晏情
小山作词相当自重，很少用村言俚语。然而，将小山词一首首地读过去，会不会产生如此疑问：那样的自重是否也是自闭？
四、东坡未了佛道缘
时人比作盛唐李白，《赤壁怀古》仿佛曹操当年的“对酒当歌”。世人所谓文章穷而后工，又正是苏轼遭贬黄州的人生写照，其巅峰之作，皆成于此。
五、孤馆春寒少游词
秦观的词境不如柳永，其词之厚重不如李清照，但其旁观世事人情的“孤馆春寒”，在有宋词人当中可谓无出其右。
六、拂水飘绵美成曲
美成词作中的江南人文气息，可谓开了千年之后上海市民的生活情趣之先河。
七、晚晴寒透李清照
从各人的不幸返观当年的幸福时光，那才叫阅尽人间诸色。从李清照晚年的“寻寻觅觅，冷冷清清”一路读到她当年的“买得一枝春欲放”，此中不知多少滋味。
八、壮志难酬稼轩悲
辛弃疾本非文人墨客之流，乃天然一将帅之大材。倘若生在汉末，当为曹孟德倚重；倘若幸逢孙权，足与周瑜比肩。“生子当如孙仲谋”并非只是感叹历史。
九、数峰清苦，白石自度
姜夔活得很不彻底。入世不深，出世不远，结果就是：“春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。”
十、梦窗沉香，垂柳系舟
倘若说柳耆卿犹如洞庭湖，周美成好比西子湖，那么吴梦窗则像庭院中的池塘，小巧幽雅，荷叶清新
十一、玉田浅醉，怕听啼鹃
南宋末年的气数已尽，即便不看史书，也能从词家比如张炎的词句中窥见一二。
【附录】诗话词论
一、闲话唐诗论宋词
二、中国古代诗论、文论流变概说
《典论·论文》《诗品》《文心雕龙》《二十四诗品》《六一诗话》《白石诗说》《沧浪诗话》
· · · · · · (收起)
读后感
缺点是带着“深情”的有色眼镜遍照所有诗词，难免有的是3D，效果突出，有的则视而不见。批评标准的单一，对女性美和婉约的偏执，让人多次反胃。 优点就是提供了不一样的视角，给人从庸常之见中惊醒的刺激吧。 总体看，作者评诗论词处处有个我在，喜欢就吹捧上天，不喜欢就贬之...
评分缺点是带着“深情”的有色眼镜遍照所有诗词，难免有的是3D，效果突出，有的则视而不见。批评标准的单一，对女性美和婉约的偏执，让人多次反胃。 优点就是提供了不一样的视角，给人从庸常之见中惊醒的刺激吧。 总体看，作者评诗论词处处有个我在，喜欢就吹捧上天，不喜欢就贬之...
评分 评分缺点是带着“深情”的有色眼镜遍照所有诗词，难免有的是3D，效果突出，有的则视而不见。批评标准的单一，对女性美和婉约的偏执，让人多次反胃。 优点就是提供了不一样的视角，给人从庸常之见中惊醒的刺激吧。 总体看，作者评诗论词处处有个我在，喜欢就吹捧上天，不喜欢就贬之...
用户评价
说实话，我以前对古诗词的接触大多是通过课本，感觉是某种必须完成的任务，充满了应试的压力。然而，这本书彻底改变了我的看法。它更像是一次心灵的对话，作者仿佛一个高明的心理分析师，总能精准地捕捉到词句下潜藏的那些微妙的情感波动。比如，某段关于柳永的分析，将词中那种缠绵悱恻的相思之情，与当时都市生活中的个体情感投射联系起来，让我明白，那些看似无病呻吟的句子，其实是那个时代城市人群最真实的“内心独白”。文字的编排也很有心思，章节之间的过渡自然衔接，让人欲罢不能。每读完一个主题，都会忍不住合上书本，抬头望望窗外，试着用书中学到的角度重新审视眼前的光影，这种即时反馈带来的阅读愉悦感，非常难得。
评分我向来对那些“通俗易懂”的解读持保留态度，总觉得会牺牲掉原著的深度。但这本书，用一种近乎讲述故事的方式，巧妙地规避了这一点。它没有使用晦涩难懂的学术术语来吓退普通读者，但其分析的深度却足以让行家点头。我特别喜欢它在探讨“意境”时所用的比喻，比如将王维的诗比作一幅静谧的水墨画，将李贺的词比作一场绚烂却稍纵即逝的烟火。这种具象化的描述，极大地帮助我建立了对抽象美学的感知。阅读过程中，我常常停下来，不是因为看不懂，而是因为被某些句子触动，需要时间去回味作者精准的措辞和巧妙的转折。总而言之，这是一本能够真正“滋养”心灵的书籍，推荐给所有对古典文学抱有好感，但又害怕被复杂理论困扰的读者。
评分这本《唐诗宋词解：诗为心声，词乃情物》的封面设计得非常有韵味，那种水墨晕染的风格，瞬间就把人带入了一种古典的意境之中。我本来以为这又是一本枯燥的文学赏析，没想到一翻开，才发现作者的笔触是如此的细腻和富有洞察力。它不仅仅是对那些脍炙人口的篇章做字面上的解释，更是深入挖掘了诗人词人在创作时的心境和时代背景。比如对李白“举杯邀明月，对影成三人”的解读，简直是把那种孤独与豪迈交织的情感描摹得淋漓尽致，让我这个平时只停留在“好美”层面的读者，第一次真切地感受到了诗歌背后的那份复杂心绪。作者的文笔很流畅，读起来完全没有晦涩感，即便是涉及一些相对生僻的典故，也能用现代人易于理解的方式串联起来，读完后感觉对唐诗宋词的理解又上了一个新的台阶，像是被一位学识渊博的前辈温柔地拉着，走进了那些千年前的文字花园里散步。
评分我得承认，我最初买这本书是抱着一种试试看的心态，毕竟市面上关于古诗词的书籍实在太多了，大多是老生常谈。但这本书的独到之处在于，它似乎找到了一种平衡点——既保留了学术的严谨性，又充满了人文的温度。尤其是对宋词部分的论述，作者并没有将词仅仅视为“小诗”，而是深入探讨了婉约与豪放背后，士大夫阶层在理学兴起和社会变动中的精神困境与情感寄托。读到对苏轼词中那种“一蓑烟雨任平生”的旷达，我几乎能想象出他被贬黄州时，在月光下独自垂钓的画面。作者对于词牌、曲调的背景介绍也十分到位，让我这个“半吊子”读者，在品味文字时，也能依稀听到那个时代的丝竹之声，这种多维度的沉浸体验，是很多纯理论书籍无法给予的。
评分这本书的装帧和排版，也体现了编辑的用心良苦。字体选择既保证了清晰度，又带着一种古朴的书卷气，纸张的触感也十分舒适，长时间阅读下来眼睛也不会感到疲劳。但最让我惊喜的，还是作者在解释一些意象时所展现出的那种跨越时空的共情能力。比如，对于“孤舟”、“寒江”这些意象的反复出现，作者并没有简单地归结为伤感，而是结合了当时的交通、通信限制，解释了这种“远隔”状态对古人精神世界的实际影响。这种解释，不再是冰冷的知识灌输，而是充满了对古人生活的体恤和理解。它成功地将我从一个现代视角拉回到了那个古老的语境中，让我读懂了“人在天涯”的重量，这本书的价值，已经远超出了单纯的文学鉴赏范畴。
评分切入角度可以，算是能够自圆其说。但还欠一点打磨。就是这样的感觉。可读性是有的。
评分读李劼，总要面对一些形成惯性认识偶像的倒塌，和因自己无知竖立起来的明星。对李贺、刘希夷好感倍增。
评分读了那么多论唐诗宋词的著作，终于有了一本敢于彻底抛开道德价值与现实意义，纯粹的从美学角度重评唐诗宋词的著作。作者真是凭借着九斗的才气才终于敢向陈寅恪王国维等前辈发难。
评分大失所望，不值一读。
评分诗为心声，词乃情物。权力是枭雄的春药，又是文学的毒药。诗家词家，只为有情而感，有情而发，岂能为江山折腰？ 这本唐诗宋词解的作者李劼颠覆千年定论，用另一种方式打开唐诗宋词，复兴被历史掩埋的华夏民族的人文精神。他笔锋犀利，激昂难止，想常人所不能想，言常人所不敢言。儿女情长，在唐诗里是异类，在宋词里却是主流。正如唐诗的首席代表是高适，岑参，宋词首推柳永，秦观。相反，苏轼、辛弃疾，乃宋词中的异类。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，与唐初陈子昂“念天地之悠悠，独怆然而涕下”遥相对照，展示出宋词与唐诗截然不同的气韵风度。秦观的”两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，则足以与张若虚的“江畔何人初见月？江月何年初照人？”相映成趣。一者是时空浩瀚，一者是情深谊长。 诗词就像其它文学样式一样，都不能泛泛而论。要想深
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