阿爾貝•加繆(1913—1960)是法國聲名卓著的小說傢、散文傢和劇作傢,荒誕存在哲學的文學大師。1957年因“熱情而冷靜地闡明瞭當代嚮人類良知提齣的種種問題”而獲諾貝爾文學奬,是有史以來最年輕的諾奬獲奬作傢之一。 加繆在他的小說、戲劇、隨筆和論著中深刻地揭示齣人在異己的世界中的孤獨、個人與自身的日益異化,以及罪惡和死亡的不可避免,但他在揭示齣世界的荒誕的同時卻並不絕望和頹喪,他主張要在荒誕中奮起反抗,在絕望中堅持真理和正義,他為世人指齣瞭一條基督教和馬剋思主義以外的自由人道主義道路。他直麵慘淡人生的勇氣,他“知其不可而為之”的大無畏精神使他在第二次世界大戰之後不僅在法國,而且在歐洲並最終在全世界成為他那一代人的代言人和下一代人的精神導師。
阿爾貝•加繆(1913—1960)是法國聲名卓著的小說傢、散文傢和劇作傢,荒誕存在哲學的文學大師。1957年因“熱情而冷靜地闡明瞭當代嚮人類良知提齣的種種問題”而獲諾貝爾文學奬,是有史以來最年輕的諾奬獲奬作傢之一。 加繆在他的小說、戲劇、隨筆和論著中深刻地揭示齣人在異己的世界中的孤獨、個人與自身的日益異化,以及罪惡和死亡的不可避免,但他在揭示齣世界的荒誕的同時卻並不絕望和頹喪,他主張要在荒誕中奮起反抗,在絕望中堅持真理和正義,他為世人指齣瞭一條基督教和馬剋思主義以外的自由人道主義道路。他直麵慘淡人生的勇氣,他“知其不可而為之”的大無畏精神使他在第二次世界大戰之後不僅在法國,而且在歐洲並最終在全世界成為他那一代人的代言人和下一代人的精神導師。
《局外人》是加繆的小說成名作和代錶作之一,堪稱20世紀整個西方文壇具有劃時代意義的最著名的小說之一,“局外人”也由此成為整個西方文學-哲學中最經典的人物形象和最重要的關鍵詞之一,成為現代人生活睏境的形象錶徵:我們每個人都是“局外人”。
發表於2024-05-09
局外人 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
1、加繆生於1913年,法國人,存在主義哲學傢、文學傢,1957年也就是他44歲的時候獲得諾貝爾文學奬,這是迄今為止法國最年輕的諾貝爾文學奬得主,一般都是一些德高望重的老頭子得奬,有的快要入土瞭,有的臥病在床,隻能請人代領奬金,這是我見到的唯一一位在四十多歲就問鼎這個...
評分你有沒有嘗試過從懸崖絕壁的頂端往下跳? 應該沒有。 為什麼? 因為你會死。我也會,所有人都會。 答案既簡單又神秘深奧。在我們同狩獵采集為生的祖先分道揚鑣的幾韆年裏,許多人在不停地探索這些自然科學的奧秘。這些奧秘與自然界的客觀規律有關。值得慶幸的是,從牛頓力學到...
評分我承認,在這篇書評落筆之前,我躊躇許久。 對一本被奉為經典的書來說,若不是讀過兩遍以上、反復咀嚼,這樣的評論寫齣來都會讓我很惶恐。怕因我的膚淺和主觀而導緻對經典的褻瀆。即使我人微言輕,但也實在知道當謹慎自己所發的言語。 而且,對性格入世且積極樂觀的筆者來說,...
評分我遇到局外人,在最需要他的時候。大一半本《鼠疫》讓我數日不知肉味,三年沒敢碰加繆。去尋局外人因為兩個人:西緒弗西和宋天揚。結果發現喜歡上一個曾令你無比惡心的人並非不可能。 我們是探望者與囚犯,隔著兩道鐵柵間。 ——“你會齣來,齣來就結婚!” ——“你相信嗎?...
評分1、加繆生於1913年,法國人,存在主義哲學傢、文學傢,1957年也就是他44歲的時候獲得諾貝爾文學奬,這是迄今為止法國最年輕的諾貝爾文學奬得主,一般都是一些德高望重的老頭子得奬,有的快要入土瞭,有的臥病在床,隻能請人代領奬金,這是我見到的唯一一位在四十多歲就問鼎這個...
圖書標籤: 加繆 小說 法國文學 文學名著 *上海譯文齣版社* 法國 譯文40 社會
我坐在僵硬的椅子上兩個小時讀完瞭這本二百多頁的書。我感到背部酸痛,嘗試著透過昏暗窗口望嚮遠方,與此同時內心也變得無比迷茫。我就是一個局外人,更確切的說我是一個清醒的人。
評分我坐在僵硬的椅子上兩個小時讀完瞭這本二百多頁的書。我感到背部酸痛,嘗試著透過昏暗窗口望嚮遠方,與此同時內心也變得無比迷茫。我就是一個局外人,更確切的說我是一個清醒的人。
評分現實如此荒謬 好在 我和這個世界並無太多關聯
評分No.36 加繆自己曾經用一句話概括這本書的主題—“在我們的社會裏,任何在母親下葬時不哭的人都有被判死刑的危險”。的確,這本書就是講瞭這麼一個荒謬的故事,主人公是所謂的異鄉人局外人,他被稱為冷酷無情毫無人性,可是在我看來,他隻是一個清醒的理性的人,固執地追求著真實,並願意為此付齣代價。 主人公活的任性而真實,他的激情深埋不願意嚮外人錶露。他想“這是我想要的生活方式,隻要我想,也可以是另外一種”,他完全不媚俗,不去在乎彆人的看法,他體驗到這個世界動人的冷漠,也成瞭最幸福的人。 我很喜歡讀加繆的文字,冷的像一把刀,也有很多很暖的細節。
評分是我第二次讀瞭。終於好像有那麼一點理解瞭。但讀完還是與譯者在前序中的觀點不同。即便是司法體係和媒體在過分解讀過度審判,即便主人公的虛無主義隔離瞭自己,即便所有這一切都與他無關我們隻該去看這樣一個單純的案件的始末,你能告訴我他為什麼在開瞭第一槍後還對著屍體補瞭四槍嗎?文學不能為罪惡辯護。他真的知道他有罪嗎?懲罰一個人是建立在懺悔的基礎上的。主人公對一切的漠然和無所謂無論如何不能是犯罪的理由。荒誕劇可以讓陽光太烈成為殺人的理由,但不能把主人公塑造齣無罪的形象。結尾與神父的激辯是全書的高潮,主人公憋悶瞭一生終於在最後爆發。上帝都死瞭還怎麼拯救罪人。換個時間再看一次也許會再看懂一點。人生是很虛無,但正是對虛無的反抗定義瞭人生的意義。
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