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度外

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出版者:四川人民出版社
作者:黄国峻
出品人:后浪
页数:336
译者:
出版时间:2019-1
价格:45.00元
装帧:平装
isbn号码:9787220110580
丛书系列:后浪·华语文学

图书标签: 黄国峻  台湾文学  小说  台湾  短篇小说  文学  华语文学  意识流   


    

发表于2021-10-24

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度外 电子书 著者简介

黄国峻(1971—2003),台湾台北人,著名作家黄春明次子,从小学习绘画,高中时期开始写作,1997年以短篇小说《留白》获得第十一届联合文学小说新人奖短篇小说推荐奖。著有短篇小说集《度外》《盲目地注视》《是或一点也不》,长篇小说《水门的洞口》,散文集《麦克风试音:黄国峻的黑色Talk集》。


度外 电子书 图书描述

时间如此真实,真实如此短暂。

与袁哲生并称,被期待撑起21世纪小说江山的作家

黄国峻惊艳华文文坛代表作

将一切担忧、恐慌、丧失感引爆的“时间痉挛”

◎编辑推荐

★ 黄国峻在台湾新锐作家中可谓备受期待,张大春说要靠他“撑起21世纪小说江山”,杨牧则表示“当避此人出一头地”。

★ 《度外》于2000年在台湾首次出版。其中《留白》一篇,获第十一届联合文学小说新人奖推荐奖,得到张大春、施叔青、钟阿城三位文坛前辈肯定。这次《度外》《水门的洞口》的出版,是在他辞世十五年后,作品首次引进大陆。

★ 黄锦树曾提出台湾文学“内向世代”的概念:“从那些样品里我们可以清楚地看到一种关于写作自身的危机形态,脆弱的、濒临分裂的‘自我’成为写作的真正主体,世界和语言都是问题。内向,向内崩塌,甚至对死亡有一种异乎寻常的迷恋。”黄国峻即此“内向世代”代表人物之一。

★ 骆以军为简体版撰写专序,对黄国峻的文学做了一次角度独特、内容丰富的评论。

◎内容简介

《度外》是作家黄国峻的短篇小说集。在这本小说集中,黄国峻运用实验性的文字,探寻小说艺术的新可能,他以不同一般的纤细灵魂,将时间打碎、拼接,将丰富的意义寄寓在“度外”的语言之中,带给读者完全不同于往昔的阅读体验。在中文写作的无数尝试当中,黄国峻的小说“有一股不与时人弹同调的庄严气派”(张大春语),即使到现在,仍然鲜有与之相仿的作品。

◎名人推荐

●我内心大喊:“国峻是未来的小说家!”

但随即想起,国峻已不在这世界上。

——作家 骆以军

●(黄国峻的小说)自有一股不与时人弹同调的庄严气派。

——作家 张大春

●我读他的小说和别的东西,觉得他是那一代作者当中最使我感到亲近,同意,或者疼惜的人,许多地方都让我想说:当避此人出一头地!此不但针对他文字处理的题材,更直接对他的文字所构成的风格,已经出现的“文体”而言。

——作家 杨牧

●我心中的国峻是一个文学的苦行僧,勇猛精进令人汗颜。

——作家 袁哲生

●黄国峻的作品确实让我看到一个特别的、年轻的、易感的,可是非常有创造力跟幻想、想象力的一个心灵。

——作家 郭强生

●这篇小说(《泛音》)着重人物内心的流动,节奏沉缓,呈现屋檐下三人微妙的互动,仿佛在同一条弦上,振出三种不同波长的泛音(Overtones),奏出一首歌曲。

——作家 甘耀明

●作者的想象力与实验性,以及对艺术的独特看法使它有别于其他作品。

——作家 施叔青

◎获奖记录

☆《留白》获第十一届联合文学小说新人奖推荐奖。

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度外 电子书 图书目录


度外 电子书 读后感

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感想: 十月四日 多年未看小说,我一直以为小说家与诗人,各有各的天职,因为使命不同,我也写诗写成了习惯,看小说就像仿佛是在看一门外语。诗人看诗多是批评,挑剔,而诗人看小说却会宽容许多,会在其中找到自己想要的东西,并把它作为餐点享用,最终消化进入自己的语言系统...  

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完美的小说与未来的小说 ——初读黄国峻 朱岳 《度外》自序末了,黄国峻写道:“当时买的一盆非洲堇,最近在窗台上开了三十二朵酒红色的花。”像一则谶语,此书初版于2000年,三年以后,黄国峻选择自死,终年三十二岁。 1997年,黄国峻二十六岁,以短篇小说<留白>获第十...  

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感想: 十月四日 多年未看小说,我一直以为小说家与诗人,各有各的天职,因为使命不同,我也写诗写成了习惯,看小说就像仿佛是在看一门外语。诗人看诗多是批评,挑剔,而诗人看小说却会宽容许多,会在其中找到自己想要的东西,并把它作为餐点享用,最终消化进入自己的语言系统...  

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度外 电子书 用户评价

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仿佛一个文学酷吏,他严密监视着自己刀锋般尖锐的(天才式的)感知力,使之不偏不倚地对准一切被忽略的伤心之隅,又极温柔地落下来,仿佛带着无尽的悲悯,说:我注视过了,我写过了,我不忍心再为世间增添任何伤害了。

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4.5;如放大镜般逐格扫描、捕捉人/物/景,创造出实体之外、超越具体感知维度的场域,是谓「度外」。叙事性被尽数稀释,精准的物化描写与流淌的意识主导控制文本走向,堪比摄影机之眼的凝视,的确深具新小说之特征。每个故事的物理时间长度均属幽微,但涵盖的心理时间幅度却广阔得多;意识的跳跃与折回,时空的剪碎与弥合,在蒙太奇和闪回的功能加持下,日常事件的内在肌理被呈现得丰富多元,文字幻化为主观镜头的内心独白,携有场景的临场感。《失措》中人物视点的悄然转换;《泛音》开篇有追忆味;《詹姆士两千型》是最典型的物化;《触景》简直有推理的意味;同名《度外》堪称情绪裂爆,在重重、渺渺的金光灿烂中螺旋飞升。

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和袁哲生一样,算得上岛屿写作的江山之一,好几处感受到了法国大萝卜格里耶的文学气息。这基本书看出,一后浪文学眼界不错,尤其华语原创文学上,陆续推出黄锦树、袁哲生、黄国峻;二经费不足,营销宣传和封面设计上都捉襟见肘。

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好像有好读和难度两种读法。如果不太在意每一篇小说里出现的人,他们的行为,他们在想什么,以及这一切如何连接到一起,那么阅读过程会变得无比顺畅,小说时间和真实时间流经我的一切感官,我注视作者曾经注视过的一切又觉得某种悬而未决的生活从一切角落回望向我。被激发出所有潜能的感官运动带来的感觉近似一次低空飞行,关于世界的经验从四面八方涌来。但又无法彻底抛开对小说里出现的人物的玄想,那些流动经验世界里的驿站,以及某种专属于作者的引力法则,小说内部的元素如何凝结成这样的小说。如果从这个角度读,这本书是难读的。

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仿佛一个文学酷吏,他严密监视着自己刀锋般尖锐的(天才式的)感知力,使之不偏不倚地对准一切被忽略的伤心之隅,又极温柔地落下来,仿佛带着无尽的悲悯,说:我注视过了,我写过了,我不忍心再为世间增添任何伤害了。

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