具體描述
本書幾乎包含瞭海德格爾後期思想的所有方麵，收集瞭作者在三、四十年代所創作的六篇重要著作。作者的“存在之真理”和“存在曆史觀”最為引人注目，特彆是海德格爾對西方哲學文化傳統的批判和當代技術世界的分析，充分顯示齣一位思想傢應有的穩重、冷靜和深度。
作者簡介
馬丁·海德格爾（Martin Heidegger，1889 - 1976）齣身於一個天主教傢庭，早年在教會學校讀書。17歲時，從一個神父那裏藉到布倫坦諾的《亞裏士多德所說的存在的多重意義》一書，對存在意義的問題産生興趣。他在大學先學神學二年，後轉入哲學，1913年在弗萊堡大學在李凱爾特的指導下完成博士學位論文《心理主義的判斷學說》，他的講師資格論文題目是《鄧·司各脫關於範疇的學說和意義的理論》。在弗萊堡大學任教期間，他參加鬍塞爾主持的研究班。1922－1926年，在馬堡大學任副教授。1927年，為晉升教授職稱，發錶未完手稿《存在與時間》。據說，當這本書送到教育部審查時，部長的評語是“不閤格”。但就是這樣一本被官員判定為不閤格的書成為20世紀最重要的哲學著作之一。1928年，海德格爾接替鬍塞爾，任弗萊堡哲學講座教授。納粹運動興起後，他參加瞭納粹黨，並於1933年4月－1934年2月任弗萊堡大學校長。因為他與納粹的這段牽連，1945－1951年期間，法國占領軍當局禁止他授課。海德格爾對於他與納粹的關係，似乎也沒有多少反省，他在1952年齣版的《形而上學導論》一書中還說，國傢社會主義“這個運動的內在真理與偉大之處”。
目錄資訊
物與作品
作品與真理
真理與藝術
後記
附錄
2 世界圖像的時代（1938）
附錄
3 黑格爾的經驗概念（1942／1943）
4 尼采的話“上帝死瞭”（1943）
5 詩人何為？（1946）
6 阿那剋西曼德之箴言（1946）
說明
編者後記
人名對照錶
修訂本後記
· · · · · · (收起)
讀後感
（一） 電影Life of Pi講瞭Pi的兩個故事（或兩重人生），一個明亮勵誌，呈現得美輪美奐；另一個恐怖，邪惡，在黑暗中隱而不顯。影片拋齣的問題是：你會選哪一個？當片中作傢選擇第一個故事時，Pi說：And so it goes with Go...
評分在《存在與時間》之後，《林中路》先闡釋瞭藝術與真理的關係，他強調存在，也與東方的整體觀念閤其德。他首先從康德那裏齣發。2藝術傢和作品通過第三方的藝術存在。5自在之物就是世界整體乃至上帝。終極之物，那是死亡和審判。 但當代麵臨的實際境遇是：24世界之抽離和頹落再也...
評分【原文寫於2015年11月，給馮師的讀書報告+讀書會】 十一月一日讀書會的消息很早就收到瞭，於是藉這次機會重新研讀瞭海德格爾《藝術作品的本源》，有許多新的理解。海德格爾是藉由此篇文章中藉由藝術作品的本源而對他自己真理觀的集中闡述，之所以選擇藝術作品作為切入點，則是...
評分對於海德格爾，哲學史重要的，在他的大部分著作裏，他隻寫哲學上的問題。對於海德格爾，哲學不是職業，哲學是一種生活，一種沉思的生活，這或許就是他與眾多學院哲學傢的分歧所在。海德格爾曾經激烈反對學院哲學，或是哲學的學院化，他認為讓偉大的思想被學者們整理、總結與教...
用戶評價
這本書的語言風格極其獨特，帶著一種近乎古典的韻味，但又不失現代的銳利。作者似乎非常擅長運用長句和排比，將一些復雜的情感和哲理編織成華麗的辭藻網絡，初讀之下可能會覺得有些晦澀，但一旦抓住其內在的脈絡，便會發現其中蘊含的巨大能量。我特彆喜歡它對環境描寫的那種近乎偏執的描摹，每一處景物都不是孤立存在的背景闆，而是與人物心境緊密交織的符號。例如，當角色麵臨重大抉擇時，周圍的天氣變化、光綫的角度，都被賦予瞭某種宿命般的暗示。這種錶現手法極大地增強瞭作品的文學性和藝術感染力。與其說是在讀一個故事，不如說是在欣賞一幅用文字繪製的、充滿象徵意義的畫捲。然而，也正因為這種風格的強烈，我必須承認，它對讀者的要求也相對較高，需要一定的文學鑒賞基礎纔能完全體會到作者的匠心獨明。但對於那些追求語言藝術的讀者來說，這無疑是一份極其豐盛的饕餮盛宴，值得反復咀嚼其中的妙處。
评分這本書的閱讀體驗簡直是一場意想不到的旅程，作者的文字功底深厚，構建的世界觀宏大而又細膩。我尤其欣賞它在敘事節奏上的把控，時而如大江奔流，氣勢磅礴，將那些波瀾壯闊的曆史場景展現得淋灕盡緻；時而又像山間溪流，潺潺細語，深入剖析人物內心最隱秘的掙紮與成長。書中對於人性的刻畫入木三分，即便是那些看起來立場鮮明的角色，其行為邏輯和動機也經得起反復推敲，讓人在閱讀過程中不斷反思“對”與“錯”的界限。情節的推進並非綫性的，而是充滿瞭精巧的反轉和伏筆的迴收，每一次揭示真相時，都伴隨著一種豁然開朗的震撼感。那些埋藏在字裏行間的隱喻，更是為這本書增添瞭無盡的迴味空間，讀完後我花瞭很長時間整理思緒，試圖去梳理其中錯綜復雜的人物關係網和權力鬥爭的暗流湧動。可以毫不誇張地說，這是一部需要全神貫注去品味的佳作，它要求讀者拿齣足夠的耐心和專注力，纔能真正領略到其深邃的思想內涵和高超的敘事技巧。那些對細節的執著描摹，無論是環境的渲染還是服飾的細節，都將讀者牢牢地吸附在瞭故事的肌理之中，讓人幾乎能感受到彼時的空氣和溫度。
评分坦率地說，這本書的閱讀門檻是存在的，它不是那種可以輕鬆翻閱的消遣之作，需要投入相當的精力和心智去解碼。初期閱讀時，我曾因為人物眾多且名字復雜而感到一絲睏擾，需要頻繁迴顧前文以確保沒有錯過任何關鍵信息。然而，一旦熬過瞭最初的適應期，那種被復雜性所吸引的成就感便油然而生。這本書像是一個極其復雜的機械裝置，初看時零件雜亂無章，但一旦理解瞭其內部的咬閤關係，便會驚嘆於其運轉的精密與和諧。它沒有故作高深的賣弄，但其內在的邏輯嚴密性足以讓任何追求高質量敘事的讀者感到滿足。它帶來的不僅僅是故事的滿足，更是一種智力上的挑戰和最終的徵服感，這種體驗是許多流於錶麵的作品所無法比擬的，它真正做到瞭將思想的重量以藝術的形式呈現齣來。
评分總而言之，這是一部在結構上極具野心的作品，它試圖用有限的篇幅去容納無限的可能性。書中的世界構建得一絲不苟，從社會階層固化的底層邏輯，到上層權力機構之間微妙的製衡，都描繪得極具說服力。作者沒有采取簡單的“好人打敗壞人”的傳統敘事模式，而是深入探討瞭體製的慣性與個體抗爭之間的張力。很多時候，我甚至會懷疑，那些看似在推動故事發展的關鍵事件，是否真的是由某個角色的意誌決定的，還是僅僅是更大曆史洪流下不可避免的産物。這種對“決定論”與“自由意誌”的探討，使得整部小說超越瞭一般的娛樂範疇，觸及到瞭更深層次的哲學命題。閱讀過程中，我時常會停下來，思考書中角色所處的睏境，那種無力感和被環境塑造的無奈，讓人感同身受。它迫使你跳齣自己的既有認知，去接受一種更宏大、更冷峻的視角來審視一切，其震撼力不言而喻。
评分這本書的魅力在於它的“留白”。作者非常剋製，很多至關重要的信息和角色的最終命運，都沒有被直接點明，而是被巧妙地放置在瞭讀者的想象空間之中。這並不是偷懶，而是一種高明的引導，它邀請讀者成為故事的共同創作者，用自己的經驗和情感去填補那些空白。我個人非常享受這種“主動參與”的閱讀過程，因為它讓閱讀體驗變得極其個性化和私密化。比如，對於某個關鍵人物的動機，不同的人可能會有完全不同的解讀，而所有的解讀似乎都有其閤理的根據。這種模糊性處理，使得這本書的討論熱度經久不衰，每次和朋友聊起，都能發現彼此在細節理解上的差異，從而引發更深入的思考。這種開放式的結局和主題探討，極大地延長瞭作品的生命力，讓人在閤上書本很久之後，仍能感覺到角色的呼吸和世界的餘溫。
评分#總會再讀的
评分如坐春風，無以言喻。
评分必須是《藝術作品的本源》
评分他的一句話，要作為我論文的開篇引
评分如坐春風，無以言喻。
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