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發表於2024-12-22

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雖然比不上作者的另一本書係統，應該是四方田犬彥作為影評人的一些文章的集閤吧。但看瞭這本書，纔開始瞭解許多在日本電影中重要的概念，比如日活，比如在日韓國人這個群體，雖然之前也在日本漫畫書中看到過。書中還講到韓國電影對日本電影的抄襲現象，以山口百惠所演的汙泥中...

雖然比不上作者的另一本書係統，應該是四方田犬彥作為影評人的一些文章的集閤吧。但看瞭這本書，纔開始瞭解許多在日本電影中重要的概念，比如日活，比如在日韓國人這個群體，雖然之前也在日本漫畫書中看到過。書中還講到韓國電影對日本電影的抄襲現象，以山口百惠所演的汙泥中...

雖然比不上作者的另一本書係統，應該是四方田犬彥作為影評人的一些文章的集閤吧。但看瞭這本書，纔開始瞭解許多在日本電影中重要的概念，比如日活，比如在日韓國人這個群體，雖然之前也在日本漫畫書中看到過。書中還講到韓國電影對日本電影的抄襲現象，以山口百惠所演的汙泥中...

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雖然比不上作者的另一本書係統，應該是四方田犬彥作為影評人的一些文章的集閤吧。但看瞭這本書，纔開始瞭解許多在日本電影中重要的概念，比如日活，比如在日韓國人這個群體，雖然之前也在日本漫畫書中看到過。書中還講到韓國電影對日本電影的抄襲現象，以山口百惠所演的汙泥中...

翻譯不敢恭維，內容是對日本電影的非主流研究。

大學時

有不少非常獨到的觀察論述 可惜翻譯太糟糕瞭 似乎根本不怎麼瞭解日本電影 好多約定俗成的片名也棄之不用害我各種難找 最嚇人的“活動雄辯傢”是什麼鬼 弁士就弁士嘛

印象深刻的幾篇：《2000年的漢城》《日活動作片和法國新浪潮》《衝繩和電影》《Stranger than Tokyo》《從電影史的記憶中解放齣來》《20世紀最後的三位新人：森達也/鹽田明彥/今岡信治》《狂人知道狂人》《日本電影進軍海外》《武滿徹和電影音樂》《錄像怎樣改變電影研究》

看到有些段落蠻唏噓的，比如展望大森一樹這句“2020年的大森一樹，恐怕會拍齣市川昆那樣的影片吧”，現在都2014年瞭，查瞭一下纔知道大森一樹是誰。還有一節講“鹽田明彥之年”，然後到瞭現在，鹽田明彥還是拍片量那麼少。