电影艺术（插图第8版）

大卫·波德维尔（David Bordwell，1947～）及其夫人克里斯汀·汤普森（Kristin Thompson，1950～），是当代美国重要的电影理论家，美国威斯康辛—麦迪逊大学传播艺术系荣誉教授，法国电影资料馆（Cinemathèque Française）顾问，国际电影学界最多产、最伟大的教科书编纂者之一。波德维尔是“认知电影理论”的创始人，并以其对小津安二郎、爱森斯坦等人的“作者”研究、电影叙事学、香港电影研究、电影风格史的研究而广受尊敬；克里斯汀则是新形式主义电影分析理论的领军人物，她的Breaking the Glass Armor（1988）是公认的新形式主义经典著作。波德维尔夫妇著有多部享誉世界的电影学理专著，如《电影风格的历史》，《世界电影史》，《娱乐王国：香港电影的秘密》。其中，《电影艺术：形式与风格》在世界范围内最为畅销，是一部最深入人心的作品。2007年3月，大卫·波德维尔以其对亚洲电影尤其是香港电影的持续关注而荣膺“亚州电影学术研究大奖”。

出版者:世界图书出版公司

作者:[美] 大卫·波德维尔

页数:615

译者:曾伟祯

出版时间:2008-10

价格:78.00元

装帧:平装

isbn号码:9787506291323

图书标签:电影电影艺术电影理论大卫·波德维尔艺术电影分析电影书美国

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《电影艺术》第1版面世于1979年，此后历经七次修订，早已成为电影学领域公认的标尺性著作。这本书内容宏广，从对电影制作的技术性解说、对构成电影各元素的系统化评介，到电影分析方法的示范、电影史的梗概提要，无不做到深入浅出、思虑缜密而观点周全。

作者以一个非常系统性的方式进行电影“形式”与“风格”方面的概念思考，同时佐以巨细靡遗的影片举例，详细分析电影的元素，说明电影的形式系统（叙事性与非叙事性）及风格系统（摄影、剪辑、场面调度与声音）如何在影片中交互作用。这样能帮助读者在了解一部电影时，不再是以过往观影经验所累积的惯性直觉方式，去感受影片技术上或情感上的精彩片段，而能将电影看作如同诗歌、建筑、音乐与舞蹈等其他艺术一般，是一个创作者在凝粹创作意念之后，执行到影片胶卷上的完整呈现。

读后感

编得有些乱,读起来很麻烦. 不过内容还成。老师上课时候都把顺序打乱讲了,还把一章一章撕开,因为拿着方便:)  

说实话，个人以为《电影艺术：形式与风格》存在很大问题。不过我不知道是翻译的问题还是原文本身就是这样的。我正在找英文版看。 　　这个问题就是，作者就一个概念进行了很多论述。但是致命的是他首先没有对这个概念本身作出严格的定义和阐述，而假设大家都懂了一样。 ...  

这本书在美国出版时，对评论界和学术界是个震撼。她摆脱了长久电影理论的僵硬观念，准确的从形式主义出发，深入浅出注释电影的完整观念。它使阅读理论成为乐趣，使学生进入电影领域有所凭藉。 ——焦雄屏 华语世界最有影响力的电影人，台北金马影展主席 电影学界...  

编得有些乱,读起来很麻烦. 不过内容还成。老师上课时候都把顺序打乱讲了,还把一章一章撕开,因为拿着方便:)  

说实话，个人以为《电影艺术：形式与风格》存在很大问题。不过我不知道是翻译的问题还是原文本身就是这样的。我正在找英文版看。 　　这个问题就是，作者就一个概念进行了很多论述。但是致命的是他首先没有对这个概念本身作出严格的定义和阐述，而假设大家都懂了一样。 ...  

用户评价

深入浅出，清晰系统。大卫·波德维尔的新形式主义绝对是我这个电影形式主义者偏爱的理论脉络之一。有些翻译有望文生义之嫌，比如把圈入圈出翻译成了“虹膜”，总体还算流畅精准。

越来越觉得本书有问题

老外的事儿还是老外来说的好

我们的基本哲学是，所有的媒体都是一体的。 剧本就是结构。 故事之于电影，就像旋律之于音乐，都能唤起期待。 当布努埃尔导演在做《资产阶级的审慎魅力》的前期工作时，他为他的剧中人物选择了一个两排都是树木的道路场景。该场景就在乡村的旷野上，很能象征他的人物对过去及未来的茫然之感。布努埃尔的助理说：你不能用那条路，因为至少有十部电影用过那条路。布努埃尔说，十部电影？那这条路一定是好路。 我喜欢极端，我对极端之间的任何东西不感兴趣。 《偷自行车的人》的情感是明显的，它充满静默的力量，又蕴藏强烈情感。但它绝不说教，也不解释。相反的，它只是观察。 整个电影史一直都在描述不寻常的事件，没有人有足够的信心来捕捉生命本身，并在平凡中发掘不平凡的事物。

越来越觉得本书有问题