大衛·波德維爾(David Bordwell,1947~)及其夫人剋裏斯汀·湯普森(Kristin Thompson,1950~),是當代美國重要的電影理論傢,美國威斯康辛—麥迪遜大學傳播藝術係榮譽教授,法國電影資料館(Cinemathèque Française)顧問,國際電影學界最多産、最偉大的教科書編纂者之一。波德維爾是“認知電影理論”的創始人,並以其對小津安二郎、愛森斯坦等人的“作者”研究、電影敘事學、香港電影研究、電影風格史的研究而廣受尊敬;剋裏斯汀則是新形式主義電影分析理論的領軍人物,她的Breaking the Glass Armor(1988)是公認的新形式主義經典著作。
波德維爾夫婦著有多部享譽世界的電影學理專著,如《電影風格的曆史》,《世界電影史》,《娛樂王國:香港電影的秘密》。其中,《電影藝術:形式與風格》在世界範圍內最為暢銷,是一部最深入人心的作品。
2007年3月,大衛·波德維爾以其對亞洲電影尤其是香港電影的持續關注而榮膺“亞州電影學術研究大奬”。
《電影藝術》第1版麵世於1979年,此後曆經七次修訂,早已成為電影學領域公認的標尺性著作。這本書內容宏廣,從對電影製作的技術性解說、對構成電影各元素的係統化評介,到電影分析方法的示範、電影史的梗概提要,無不做到深入淺齣、思慮縝密而觀點周全。
作者以一個非常係統性的方式進行電影“形式”與“風格”方麵的概念思考,同時佐以巨細靡遺的影片舉例,詳細分析電影的元素,說明電影的形式係統(敘事性與非敘事性)及風格係統(攝影、剪輯、場麵調度與聲音)如何在影片中交互作用。這樣能幫助讀者在瞭解一部電影時,不再是以過往觀影經驗所纍積的慣性直覺方式,去感受影片技術上或情感上的精彩片段,而能將電影看作如同詩歌、建築、音樂與舞蹈等其他藝術一般,是一個創作者在凝粹創作意念之後,執行到影片膠捲上的完整呈現。
發表於2024-05-20
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編得有些亂,讀起來很麻煩. 不過內容還成。老師上課時候都把順序打亂講瞭,還把一章一章撕開,因為拿著方便:)
評分最悲催的是,讀完以後,你發現所謂形式與風格,就是形式與風格而已。怎麼解讀、怎麼架構,還是要枯坐菩提樹,一朝得頓悟。韆萬不要真把這本書當作教科書,更不要把David當成教授,結果說的精彩,聽得癡呆。把他看成朋友吧,聊聊天,聊聊藝術,思想從劇本轉換到膠片,從腦袋轉換...
評分寫在前麵:電影像極瞭遊戲,特彆是像《土撥鼠之日》《記憶碎片》《蝴蝶效應》這種類型的片子,它們被稱為whatif電影,滿足瞭人們對日常生活能否因一小步改變從而totally改變的幻想。電影常常滿足幻想,有些套路符閤觀眾的預期從而使得他們得到一種自己存在先驗性智慧的錯覺,另...
評分1960年代是世界電影的爆炸年代,也是電影學正式走進大學的時代,在電影文化興盛,電影被奉為真正獨立的藝術的年代,雖然已有著如愛因漢姆.、剋拉考爾、巴贊、剋拉考爾等經典理論大師和新一代影評人、電影人各種論述著作。但非常明顯,電影學的建設是一切從零開始,論述全麵...
評分人文社科類讀物。《電影藝術》第1 版麵世於1979 年,此後曆經七次修訂,早已成為電影學領域公認的標尺性著作。本書內容宏廣,從對電影製作的技術性解說、對構成電影各元素的係統化評介,到電影分析方法的示範、電影史的梗概提要,無不做到深入淺齣、思慮縝密而觀點周全。作者以...
圖書標籤: 電影 電影藝術 電影理論 大衛·波德維爾 藝術 電影分析 電影書 美國
深入淺齣,清晰係統。大衛·波德維爾的新形式主義絕對是我這個電影形式主義者偏愛的理論脈絡之一。有些翻譯有望文生義之嫌,比如把圈入圈齣翻譯成瞭“虹膜”,總體還算流暢精準。
評分整套體係是韋勒剋從《文學理論》第四部分“文學的內部研究”那兒藉來的。從Bordwell捨棄外部研究,可以推測齣他也許不肯定電影外部研究的重要性?或者覺得自己學力不逮而刻意迴避瞭?總而言之,既然他的副標題是形式與風格,應該不是第二個原因。形式就是電影裏各項元素的運用,風格就是各項元素的組閤方式。
評分真的看瞭好久。。。。
評分圖文並茂,論證詳實,例據浩繁,比較全麵的電影入門書
評分錯誤的認識導緻錯誤的翻譯 六星的書,兩星的翻譯
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